吉林省新闻出版广电局在2017年组织开展了“我这五年幸福多”主题优秀作品征集展播活动，其中的新闻作品在整体上达到了相当高的水平，但也存在一些尚可改进的问题。

一、可喜的现状与尚存的问题

以“我这五年幸福多”为主题的作品就整体而言是值得肯定的，其主要特点体现为以下几个方面。

第一是作品普遍反映了时代变化。新闻之于受众的意义应当在于真正地反映时代的变化，反映人生的变化，反映所要追求的某种东西。例如《魏老汉的顺口溜》《李超：最难忘的回家之旅》等作品，都从不同的侧面反映了这个时代的新面貌，包括《我在总书记身边——永远盛开的阿里兰花》，也选取到了合适的切入视角，契合了“砥砺奋进的五年”这个主题。

第二是报道形式多样。一些作品很好地把握了由小切口来反映大主题的讲述方式，比如《赵仓的锅碗瓢盆交响曲》《我请老外当帮手》《魏老汉的顺口溜》，都是通过小人物呈现社会的巨大变化。形式上的创新是本次参展作品的一个重要进步，比如《李超：最难忘的回家之旅》没有解说，借助两个主人公的言语来展示高铁建设取得的成绩。

第三是在结构与叙事上形成了独特风格。比如《魏老汉的顺口溜》通过主人公的“演出”，把魏老汉想说的、该说的、要说的东西全都表现出来了，这就是讲故事的一种结构、一种模式。《家在珲春》则在故事的讲述中合理地运用了矛盾的设置，并成为其作品的结构核心。一个俄罗斯女孩到珲春以后，生活骤然改变，然后丈夫王海又非常忙，于是产生了误解与委屈，这种矛盾又最终被时代的美好所解释与化解。这种结构、这种模式，应该说就是很巧妙的设计。

3.能借助文本中吃饺子等细节描写感受父母之间“如茉莉一般的真爱”；初步体会细节描写在布局谋篇中的妙用。

一转眼，谭传华就年过半百了，儿子的终身大事代替夫妻斗法成为家里首要矛盾。这是两口子在事业外的首次合作：干预、指导儿子的婚姻选择。

由于螺旋管圈水冷壁的焊口都集中在角部，焊口位置不利，给施焊带来很大难度。而且由于该种炉型没有汽包，为保证介质的循环畅通，必须保证螺旋水冷壁的升角，保证机组的安装质量，保证机组在以后的投产运行中的正常性及稳定性。因此，在实际的安装过程中，有许多的难点、要点。

二、优秀主题报道的本体思考

首先需要明确的是，需要将时效、真实和价值作为好新闻的基本要素，即回到共识，明确好新闻的标准。时效肯定是好新闻的核心要素之一，但是对于时效的理解不应当局限于“此刻”或者说“旋即”这种对第一时间、甚至是“同时”的追求，有的时候还可以去设想，一个好新闻，能不能有点设计甚至设计它何时何地发生？所以这里有一个“先”或“预”的问题，但这个所谓的“先”或“预”当然不是要求新闻工作者有未卜先知的超自然能力，而是要有敏锐发觉这个时代应该有什么、这个社会应该发生什么的先思和预见。比如当报道长春龙嘉机场迎来一千万人次，变成了一个大机场时，这个新闻是早就可以追问到的，就像达到九百八十万人次、九百九十万人次的时候，这个数据是可以拿到的。再有像关于长春市规划的报道一样，其中长春的轨道交通想要达到多少公里、什么时间点上能够达到多少公里，都是可以预期的，所以这是先导性新闻，瞄着它，去找它，然后设计它……包括一些发明专利，一些创造性的东西，可以去找，找到就是新闻，所以时效是新闻从业者自己所能把握的。

第三就是做有故事的新闻。新闻也要讲故事，故事是什么，其实就是叙事，叙事的核心就是结构，也就是说故事里面应该有什么，一定要有情节，情节就是一个结构的方式。同时一定还要注意到，“事”永远都不是最重要的，“人”永远是最重要的，所以讲故事的核心永远都是人，然后才是后面的技巧。讲故事的时候一个核心的标准就是：传奇的情节，写实的细节。就是说这个情节一定要有离奇性，有吸引力，所谓的传奇就是无奇不传，无传不奇，一定要有情节并且情节一定要有意思，要好玩，要能抓住人，要有峰回路转。同时细节一定要真实，传奇看起来好像没那么真实，但是用写实的细节来铺垫，就变成了一条好新闻，要讲一个好故事，讲一个引人入胜的、栩栩动人的、有意思的故事，如果没有写实的细节，这个故事第一讲不好，第二别人也不会听、不会信，新闻的传播效果也是达不到的。

对于铁路企业而言，物资供应部门负责物资采购及库存管理，而生产技术部门负责物料需求计划的提报及物料的消耗，共同承担降低库存水平、优化库存结构、保证生产需求的任务。在物资供应过程中，难免会出现生产计划和需求计划不能完全匹配的情况，当生产实际用料大于需求提报用料时会出现库存水平降低、用料紧缺的现象，当生产实际用料小于需求提报用料时会出现库存水平升高、占用库存资金的现象。因此，生产管理人员与物资管理人员必须相互配合、共同研究物资库存的变化，使物料需求与物资供应市场实现有机结合，共同分析库存储备额度与库存效益的关系，确定储备方案，保证库存预测的科学性、有效性和实用性。

关于新闻的真实性，时常有这样一个误区，即关于新闻材料绝对不能改动，以期达到绝对的客观真实，一旦有所改动，就会产生所谓的不真实，这种认识其实是不正确的，因为事物本身的存在就有这种本质性和现象性之间的差别。在这个意义上，新闻工作者所需要追求的“真实”，事实上就是要努力把个别的、源的真实上升到一个整体的、质的真实。就如以小见大的视角问题，小切口并不等于没有大价值，小人物并不等于没有大人生。当然这也就涉及到了新闻价值的问题。不过就主题价值而言，除了以小见大之外，还是要经常抓一抓大一点的、典型一点的人和事。这个时代并不缺英雄，英雄都在平民当中产生，这个时代和社会始终都不缺英雄，只不过是怎么去发现、衡量的问题。

第二是要做有温度的新闻。所谓的温度可以用以下几个词来解释，一个词是“深扎”，这个词本是来自于文艺政策的表述，即习近平总书记在2014年文艺工作座谈会上讲话说的“深入生活，扎根人民”，其实新闻也永远是这样的。“深扎”既指明了新闻的来源，又蕴含着价值，好的新闻不会是坐在屋子里凭空想象而成，闭门造车不可能制作出好新闻，“深扎”才是新闻工作者寻找材料最有效的方式，不是来源于“深扎”的新闻，人民也是不会感兴趣的。第二个词是“同情”。同情是什么，就是心同此情，情同此理。就是在做任何新闻的时候，都是用心去拥抱这个事件，用心去体会人物，用心去感受这个存在，而不是远远站在一边去看甲乙丙丁如何表演，记者其实就是演员中的一个，是进入到这个生活的。一定对生活，对事件，对人物要全身心地去融入、去投入、去拥抱。当然这个过程里还要有一个标准，因为是记者，是做新闻的，所以有一些东西始终不能变，就是阳光的心态和正能量的表达，任何社会都会有阴暗角落甚至不阳光一面，但这并不能影响用阳光的心态去拥抱这个世界，这是很重要的一点。

正是有了上述的关于当下传播环境的认识，现在做任何一件事都必须考虑受众，尽管我们经常说技术使得我们已经没有底线了，但其实有一个底线，那是一只看不见的手在影响着当下的传播机制，那就是受众，因为受众关系到一切，所以做新闻也同样要考虑受众。电视的新闻时段就在那儿，就要想这个时段里面看电视的人是谁，而这个又和收视率的调查其实是完全统一的，所以完全可以做出一个大数据平台，在这个平台上，做出一个年龄的分段，做一个职业的分类，做一个受众整体的分析，然后根据受众去做新闻。换句话说，就是知道他要什么，可以给他什么，然后才是怎么给。

事实上，不单是针对电视，当下所有媒体平台皆是如此，对于新闻工作者来说，给受众什么样的新闻以及怎么给，都是时代赋予的新的要求。现在这个时代，应当意识到，技术早已变得非常重要，因此创意也变得非常重要，假如把创意作为一个内容的话，那么技术就是它的包装。那么现在没有创意的内容就不是好内容，而没有包装的内容则根本就走不出来。这一切，就是因为这个时代变成了一个平等交流的消费时代，这个时代最大的一个特点就是要求我们如何在一个共性的时代里还能保留住我们的个性。当下的消费时代里，语言一定是要共通的，没有一个共通、共同的语言，我们跟谁都交流不了，但是一旦共同就没有自我了吗？显然不是。作为一个新闻人来说，就是要通过解决好这个矛盾来做好新闻，即在保留个性的同时去寻找一些共同语言。

三、优秀主题报道的完善策略

除了对好新闻的几个要素的再理解与再思考以外，还应当讨论一下做好新闻的几个原则。

第一是要做有重量的新闻。当然这个有重量其实是从一个比喻的角度来说的，就是好新闻应该在信息传播上是沉甸甸的，其内容是沉甸甸的，受众在接受之后感到沉甸甸的，能有所感，这也就是所谓的新闻价值、典型意义与它的迫切性。好新闻一定要解决现实问题，不能只是停留于呈现某种现象，一定要通过现象的呈现来面对现实。哈贝马斯认为“生活世界”是交往的“背景知识”，因此，只有取材于“生活世界”的新闻信息才是受众愿意去接受的。②

这些主题报道也存在一些不足，第一是题材的价值还要进一步提炼。比如《睛彩吉林》中的一些素材和内容，泛泛地归纳总结这五年来的一些民生发展的成绩，主题和内容没有错误，但其中内容是否足够作为“砥砺奋进的五年”之“我这五年幸福多”这个大框架下，还值得思考与追问。第二是这些主题报道的特殊性也值得进一步挖掘与利用，因为它和突发新闻、时事要闻不完全一致，存在滞后性，而滞后就留下了充分的设计时间，重新去设计、安排，这个时间差事实上是十分宝贵的，是值得投入更多精力的一个环节。第三是有些东西还需要精雕细刻，一些节目在技术上稍显欠缺，带有急就章的赶工味道。剪辑的精细程度、画面的精美程度、镜头的视觉呈现、拍摄和剪辑手法，都需要进一步打磨。

众所周知，真实是新闻的生命，但无论什么真实都是有相对性的，新闻真实其实就是核心真实，是事实材料的真实，也就是新闻源的真实。同时，它也有文化真实，还有技术真实。从不同的角度、不同的侧面，按不同的方式和逻辑去反映，就会有不同的表现。

重要的一点是，现在这个时代，一切都是在变化的，那么关于好新闻的一些基本要素事实上也需要一些变化。当下这个时代，对于新闻业来说，其实就是一个不能再板起面孔说新闻，再不能做一个高高在上向人们灌输新闻的传播者，或者说不能是新闻生产者单向主导，这是一个受众时代，是一个众媒时代，也是一个消费时代，这个时代最大的改变就是大家都是平等的，受众有看与不看的权利。约翰·菲斯克曾在《电视文化》中如此表述媒体信息所承载的欢愉感之于电视节目的重要意义：“不论人们对电视在文化中所起的作用有多少争议，有一点是毋庸置疑的：人们喜欢看电视，而且看电视是人们生活中快乐的主要来源之一。”①

但此种方案也具有一定的弊端，首先，项目存在建设成本高的缺点；除此之外，管理方面也比表面流人工湿地要复杂一些。

第四就是做“美”的新闻。其中最基本的就是画面之美，比如说《魏老汉的顺口溜》，拍魏老汉的家、魏老汉的地、魏老汉的院子，就需要寻找有可能产生美的画面，这部作品中的一个镜头，就是魏老汉在那儿剁肉馅，它的视角呈现就类似于《舌尖上的中国》，这就是对画面美的重视。另一个例子是电视剧《急诊室医生》，生活中的急诊室肯定会是太多狼狈的、血淋淋的、血腥的场面，但是这部戏拍得其实蛮干净的，这就是因为照顾到了受众对美感尤其是对生活美的感觉。新闻有时候往往忽略了这一点，为了表达抢救的及时，为了表现状态的严重，什么血淋林的场面都敢往上搬，而为了表达一个残疾人是多么可怜，连他自己都很难面对的残肢断臂也直接给搬上来了。事实上，发现美与表现美，是一个新闻工作者必须具备的专业素养。

第五就是做“对”的新闻。具体来说，就是要实现想法和目的一致，作者的目的和实际达成的效果能够一致。这其实和前面说的关于真实的理解是一样的，要能正确地衔接起来。同时，对的新闻里面就是要有对的态度，这个态度就是来自新闻工作者时刻要牢记的使命，对受众对社会负责。当然，对的新闻还包括对的时间和对的背景，有些事件和有些问题一旦脱离了相关的背景和时间节点，它的正确与否很有可能是要打引号的。按中国人的传统来说，包括新闻在内，同样也有一个“求真”同时“求好”的要求在里面。

结语

要想做出优秀的主题报道，就要做有重量的新闻，做有温度的新闻，做有故事的新闻，做“美”的新闻，做“对”的新闻。只有充分理解新闻的本质特征，充分理解这个时代的传播特征和要求，才能制作出更为优秀的新闻作品，完成新时代新闻工作者所肩负的使命。

注释：

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①〔美〕约翰·菲斯克：《电视文化》[M]，祁阿红、张鲲译，北京:商务印书馆，2010年版，第324页。

②冯炜：《主体间性:哈贝马斯交往理论对传播学的影响》，中国传播学论坛，2002年。