2017年可谓是综艺“进化”的一年，《奔跑吧，兄弟》、《极限挑战》等追求感观刺激和游戏功能的“快综艺”不再霸占荧屏，回归生活、回归自然的“慢综艺”反而成为市场的“新宠”。去年年初，《向往的生活》迎来口碑收视双丰收，改变了以往节目快节奏的创作模式，用一种舒缓的节奏展现人与人、人与自然的深层关系。紧接着，湖南卫视又推出《中餐厅》，将“慢综艺”的风潮普及开来。到了年尾，以《青春旅社》、《亲爱的·客栈》、《漂亮的房子》为代表的“民宿类”慢综艺如雨后春笋般涌入荧屏。

仅在去年，各卫视共生产了六档“慢综艺”进入观众视野，这个数字在2016年还是零。“慢综艺”已经扎堆霸屏，好评虽多，但在收视率、播放量和口碑差异明显。“慢综艺”前进道路已经面临了重重困境。

伊泰普水电站工程[3]由美国IECO国际工程公司和意大利ELC电力咨询公司组成的联营体设计。其装机容量选择方法与拉格朗德二级水电站的选择方法完全一样是采用其可靠出力作调节作用相当有限的径流式水电站设计的。

一、“慢综艺”发展困境

(一)形式和内容同质化严重

在2017年播出的“慢综艺”节目当中，大多数节目的内容都是明星办旅店、开民宿，让明星来为入住客人进行服务。如《亲爱的客栈》在充满神秘色彩的泸沽湖畔经营了一间民宿。《青春旅社》由11位明星分两组分别经营两家青春旅社，年龄层从70后跨度到00后，他们变身为厨师、后勤、销售、管理等工作人员，接待来自五湖四海的游客。《三个院子》中三对不同关系的明星，有夫妻档、兄弟档、母子档，接待一群性格各异的客人，与素人一同分享百味人生。

这些“慢综艺”在形式和内容上大同小异，显然已经形成了“慢综艺”的“蜂窝”。“慢综艺”与之前“三分钟一个笑点，十分钟一个小高潮”的快节奏综艺节目相比，少了一些趣味，主要通过节目的人情味儿打动观众。

“慢综艺扎堆对观众来说是好事，选择更多了。只是对于同业制作方来说压力也更大了，会被逼着不断去创新去做得更精良。”知名电视人夏青说[1]。策划难度本就高，再加上观众审美的日渐提升、版权的限制等问题，同质化的节目越来越多，想要取得创新突破并非易事，创新力缺乏，也是“慢综艺”节目发展的最大短板[2]。

(二)收视平平 口碑下跌

“慢综艺”节目中包括好几种人，一般有固定成员、嘉宾、素人。比如《向往的生活中》的何炅、黄磊以其在银幕前睿智幽默的形象吸引了一大批观众，刘宪华以其调皮可爱的形象为节目制造笑点，每一期的节目都邀请了不同的嘉宾来做客，也形成了一种“明星效应”。

4月14日《向往的生活2》先导片播出，黄磊、何炅、刘宪华再度归来，固定成员还增加了一位90后少年彭昱畅，这也将成为新一季节目的一大看点。94年的彭昱畅或许会带来新一批粉丝，让节目的观众群体朝着年轻化发展，吸引更多年轻的观众。除此之外，在先导片中，彭昱畅与刘宪华之间的兄弟已经隐约地展露出头角，这或许会给节目带来更多的乐趣。

联合国教科文组织21世纪教育委员会提出一个命题“教育：必要的乌托邦”，和我们“教育梦”的提法异曲同工。“乌托邦”也好，“梦想”也好，寄托的都是人类趋向真善美的理想。乌托邦是虚构的，但却是必要的，它是引领人类的灵光，照亮道路的明灯。

(三)“慢环境”中趣味性缺失

传播学中“使用与满足”研究把受众成员看作是有特定“需求”的个人，把他们的媒介接触活动看作是基于特定“需求”动机来使用媒介，从而使这些“需求”得到满足的过程[4]。可见，受众是根据自身的需求来选择媒介的。“使用与满足”理论站在受众的立场上，突出受众了的地位。

“慢综艺”节目以唠嗑、做饭等简单的模式贴近受众心理，正是在这样的“慢环境”中，使得节目趣味性缺失、观众热情难以维持等问题。观众只是看着明星们做菜、做饭，招待宾客，在刚开始看节目时还会觉得新奇，但一直反复的剧情难免会磨灭观众的耐心，对节目的期待感也会降低。节目模式化、没有刺激因素、缺少乐趣，让观众对节目的忠实度大大降低。

粉丝对其所崇拜的明星，会进行巨大的投入，这种投入不仅表现在精神和心理层面，还更多地表现在消费层面。对于自己所喜欢的明星上了某档综艺节目，这种精神层面上的免费享受，自然会在节目播出的第一时间守在银幕面前观看。偶像个人的价值可以成为综艺节目的收视法宝。

因此，如何在营造轻松自在氛围的同时，增加节目趣味性，将成为“慢综艺”节目创作需要考虑的重点问题。

二、“慢综艺”发展出路

(一)“明星效应”与“粉丝经济”

白丽筠有一套她自己的住房，就在我第一次找到搬水泥红砖活儿的那片新住宅区里，她还有自己的马6轿车，若不是傍上大款，凭她那个寒酸的工薪家庭是无论如何置不起的。我想起小时候记忆中的白三刀，问候她的父亲身体可好？白丽筠伤心地告诉我说，父亲前几年去世了，她刚刚有能力尽一点儿孝心的时候，父亲却不给她机会，撒手西去了。只有母亲犹在，也老得走不动路了。

“慢综艺”节目数量暴涨，伴随的却是整体收视不断下滑的状态，观众已经出现了明显的审美疲劳。目前，“慢综艺”节目出现的收视疲软等问题，不能简单地归咎于市场饱和、观众对精神文化的追求减弱。应该看到，大量节目跟风严重，质量参差不齐，被指责抄袭，这些问题的累积，最终导致观众注意力的转移。

在《2017年度综艺大数据榜单》[3]中，音乐、竞技类综艺江山稳固，《奔跑吧》以2.643%的平均收视率位居榜首。收视率排行榜前十当中，有四档节目为快综艺，可见，“快综艺”仍在中国综艺市场占据一定地位。而《向往的生活》、《中餐厅》拿下1.479%和1.285%的平均收视率，已被称为收视黑马了，但其他“慢综艺”节目收视大多在1%的上下。

这些“慢综艺”节目纷至沓来，观众的评价也不高。仅有《向往的生活》的豆瓣评分破7分，《中餐厅》的豆瓣评分只有6.2分，《亲爱的客栈》《青春旅社》的豆瓣评分也只有6分多，与韩国综艺《孝利家的民宿》的9.4高分相去甚远。

然后进入任务实施阶段。首先老师在线下针对学生在导学中提出的问题进行解答，然后发布任务操作视频，学生在完成任务的过程中，可以反复查看，不断完善任务。同时，要求学生提交相关任务完稿。为了更好的便于学生自主学习，在此过程中会开放相应的疑难讨论论坛，供学生随时提问讨论。

(二)精准契合受众口味

在过去几年中，紧张激烈、充满趣味的“快综艺”在电视节目中占据较大比例，甚至一度成为全民热议的娱乐话题。然而，“慢综艺”节目崛起，使渴望放缓脚步、远离喧嚣的观众能够感受到轻松、自由的生活，并能从中看到都市生活以外的田园美景、获得文化精神等不同层面的体验。

分析系统工作过程主程序在上电后需要立即被执行，完成系统的初始化，对数据存储器、定时器等进行清零。同时对输入、输出端口进行设定来确保接受信号。完成系统初始化后即可利用中断程序，合理调用各个功能子程序，电饭煲系统主程序逻辑设计，如图8所示。

“慢综艺”应牢牢把握受众的心理与审美需求，准确进行受众定位，契合受众口味。“慢综艺”以缓慢的节奏让人们获得精神愉悦放松的需求，满足观众建立“拟态”化的人际关系需求，比如看到节目固定成员与每期不同嘉宾的互动，产生一种在媒介情境中与社会发生互动的感受。我们只有满足受众的需求，只有站在受众的角度上，才能打造出国人喜闻乐见的综艺节目，使其众多综艺节目中脱颖而出。

(三)创新出具有本土化特色的节目形式

近年来，中国的综艺节目屡被传出抄袭的新闻，在不少“慢综艺”节目中，能看出《三时三餐》《尹餐厅》《孝利家的民宿》等韩国综艺的影子，目前综艺节目过度依赖国外节目引进，这都暴露我国电视节目缺乏自主创新能力。我国综艺节目立足本土文化，在引进中提升本土化的创造力，挖掘新新文化，打造真正源于中国，属于中国的精品节目。

三、结语

“慢综艺”是综艺节目的一种新的表达方式、新的理念，了解观众的心理与审美需求后再引领观众在节目中找到舒适感，这个时候，一个节目就形成了它的风格。但这也是“慢综艺”节目的难处所在，这种风格难以打破，使得同质化节目越来越多，“慢综艺”的探索之路必然较为艰难。

相对来说，以节奏紧凑，对抗较强为理念的“快”综艺节目已经发展成熟，想要与之抗衡，“慢综艺”首先要提升原创能力，进行更新升级，丰富节目模式，才能延长节目的生命周期。

参考文献：

[1]易丹.“慢综艺”：寻找不同的平衡点[EB/OL].[2017-09-28].http：//www.lwdf.cn/article_3708_1.html.

[2]寇飞.外热内冷，文化类综艺节目如何破局[J].视听界，2018(1)：97-98.

[3]朱海燕.2017年度综艺大数据榜单 .[EB/OL].[2017-12-30].http：//www.adquan.com/post-13-43072.html.

[4]郭庆光.传播学教程[M].2版.北京：中国人民大学出版社，2011.