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关于大型泥塑《收租院》原作著作权与相关问题的公开信

更新时间:2016-07-05

我们是大型泥塑《收租院》作品14位原创作者中健在的8位,依据《中华人民共和国著作权法》的相关条规,在曾经纠缠不清的“法人或者其他组织的著作权”保护期于首次发表后五十年的2015年10月到期后,《收租院》健在原创作者8位授权四川省雕塑协会,代为办理自然人的公民合作作品著作权登记,于2017年6月由北京国家版权保护中心授予首批6位作者合作作品著作权登记证书。

登记号:国作登字-2017-L-00462470

1.3 评价指标 ①出血量:记录两组产妇产后2 h、24 h出血量。产后出血标准:分娩后24 h内出血>500 ml。②产后出血并发症:包括先兆子痫、子痫。③生活质量:使用自主设计的生活质量量表进行产后评分,包括情绪功能、社会功能、认知功能、躯体功能,以百分制,分值与生活质量呈正比。④满意度:评价两组对护理满意度,≤64分为不满意,65~84分为较满意,≥85分为特别满意。

另外两位后来委托代理登记的泥塑《收租院》原创作者的合作作品著作权登记证书,已受理正在继续办理过程中。还有一位原创作者已在数年前,自行办理了整体作品中可证明的数件单体作品著作权登记证书。

妊娠相关内分泌疾病临床指南中,孕前检查项并不包括甲状腺功能筛查,主要筛查项目为有高危因素的孕妇,例如有个人或者家族甲状腺疾病史,甲状腺疾病亚临床状态、甲状腺抗体阳性、有流产史、早产史等孕妇。但是单纯的筛查高危孕妇无法全部有效筛查出甲状腺功能不全患者。

表1在四个不同隐藏层层数实验对比中发现,当隐藏层层数为2时,训练和测试样本的RMSE最小,预测精度最高。

程美信先生的“《收租院》是中国美术的耻辱经典”一文,借题发挥、从作者到作品全盘否定半个世纪前的泥塑《收租院》,创造性的提出了“《收租院》创作者们的艺术犯罪行为”。

在原创作者公民著作权有效保护期内,复制作品不同于授权改编的新作品,不具有独立著作权。再行复制必须得到著作权人的再授权。

一、关于蔡国强先生《威尼斯收租院》“挪用”原作的合法性问题

首先,“挪用”不是规范的法律用词。适用著作权法条文第十条十四款“改编权,即改变作品,创作出具有独创性的新作品的权利”(这是原作者享有的权利)。

按程后生的批判逻辑,艺术创作要像原型人物传记一样精准,否则都是谎言,这世间还有艺术吗?以你中国“独立”批评第一人,就这水平?除了刻意借题发挥,对于程后生还有其他解释?

“著作权人可以许可他人行使前款第(五)项至第(十七)项规定的权利,并依照约定或者本法有关规定获得报酬。”以及第十二条“改编、……已有作品而产生的作品,其著作权由改编……人享有,但行使著作权时不得侵犯原作品的著作权。”

From the perspective of information fabrication,Frith(1985)noted in his children developmental theory,that children’s reading ability will experience three developmental phases:

但是,《威尼斯收租院》的“挪用”改编,从动机与效果上看,蔡国强先生并无侵权的主观动机,客观上当时原作著作权各相关方都纠缠未清,无法获得改编授权。从效果来看,《威尼斯收租院》的“挪用”改编,让原作以新的观念和方式,在新的历史阶段重新拓展了国际影响。

于此,经我们泥塑《收租院》健在原创作者表决多数通过,在法定泥塑《收租院》原作著作权赋予权利的前提下,我们用公开信的方式,正式补授蔡国强先生已有的《威尼斯收租院》等“挪用”改编作品的改编权。

对此,我们附加两点建议:请蔡国强先生考虑,可否将所有《威尼斯收租院》等“挪用”改编作品的影像图片资料,提供一套给大邑安仁庄园博物馆收藏展示,让泥塑《收租院》的历史演进更丰满完整。

其次:如果已有或还有的“挪用”改编作品,之后可能产生的经济收益,能否提取一定份额纳入四川雕塑艺术发展基金。

因此,蔡国强先生《威尼斯收租院》,未经原作著作权人授权,擅自“挪用”改编大邑泥塑《收租院》,在法律概念上是明显的侵权事实!而不是当时几位批评家认为的当代艺术中“挪用”是合理的学术逻辑。在著作权有效保护期内,未经授权的“挪用”改编都是非法行为。

泥塑《收租院》和上世纪70年代复制再创作的可移动玻璃钢和铸铜《收租院》,除一位民间艺人外,全部创作人员均系四川美术学院在编和毕业的雕塑艺术人才。虽然立项和出资是当年省地县财政所为,并不影响四川美术学院拥有其艺术成就和学术成果。

二、关于四川美术学院可移动玻璃钢和铸铜《收租院》的相关事宜

泥塑《收租院》原创作者均参加了上世纪70年代复制再创作的全过程。不存在侵犯原创作者复制权的问题。

[19]Laufer,B.&Nation,P.(1995).Vocabulary size and use:Lexical richness in L2 written production.Applied Lingusitics,16,307-322.

为此,在法律概念清晰的前提下,对泥塑《收租院》原作曾经发生的著作权相关问题,我们以公开信的方式表达如下意见和态度:

复制作品在展示、发表、发行的行为中,不得忽视原创著作权人权利。

在铸铜《收租院》以后外出展览的时候,希望除人物道具铜雕以外,尽量在地面墙面环境上,体现原作场所的现场感,因为这是泥塑《收租院》学术特色和艺术价值不可或缺的重要部分。

在铸铜《收租院》以后外出展览的时候,作为唯一全套复制件,应尽可能尊重原作、不可移动国家一级文物的泥塑《收租院》的持有和保护单位大邑庄园博物馆的应有权益。

60年代原作与70年代复制

三、关于网络上程美信先生的相关言论问题

至此,大型泥塑《收租院》原创作品半个多世纪的著作权争议,已经法理清晰、尘埃落定。这是中国社会从行政习惯转向法治社会的历史进步的结果,是保护知识产权和公民权利的中国现代文明进程的体现。

对于程美信先生横扫一切、杀气腾腾、情绪亢奋,用词尖刻的讨伐檄文,不知他年龄几何,不知他读过当年造反派的大字报否,语气味道怎么学的那么像!

40年间,亿万人民从精神上由被动转为主动。在社会飞速发展中积淀的定力和勇气,在市场经济大潮洗礼下练就的眼界与胆识,在对外开放的博大视野里养成的胸怀与气度……自信,越来越成为当今中国人共有的精神气质。

本来这里只谈著作权问题,估计程后生又可能揪着我们不放,不得不回应几句:

你所选择性引用的笑蜀史家资料得出结论,加上刘的孙子刘小飞为其祖上洗白的辩解,得出我们妖魔化刘文彩这个大善人,要治我们的罪?亲看同样是笑蜀史家资料的原文结论:考察刘文彩的一生,于国计民生所作的贡献显然是乏善可陈的,甚至连造福乡里似乎都没有做到。毫无疑问,……,是极尽搜刮之能事的一生。……,其官商一体的烟土贸易,以及收罗袍哥黑白两道通吃等行径,贻害百姓的程度显然要远远超过《百罪图》、《收租院》所描述的程度。

他所代表的官僚地主集团,虽非中国近代地主集团的主体,但其社会能量之大,对社会为害程度之深,却显然首屈一指。从这个角度上来看,刘文彩身后遭受严厉批判并非没有道理。

与同时代人相比,何晏留存到今天的文字并不算少,除了这封奏章,他还写过一篇《景福宫赋》,同样是四平八稳,文笔辞藻样样都到位,只不过读起来跟炒菜没放盐似的,总感觉缺点什么。

蚜虫用40%乐果1000倍液,或50%抗蚜威2000~3000倍液喷雾;潜叶蝇用50%辛硫磷乳油1000倍液,或80%敌百虫粉剂1000倍液喷雾;霜霉病用58%雷多米尔500倍液,或75%百菌清600倍液喷雾;炭疽病用50%甲基托布津500倍液,或50%多菌灵700倍液喷雾防治。

通过血清学检测发现,在51280份标本中,51043份标本为HBsAg阴性,25份标本为单试剂阳性,212份标本为双试剂阳性。

程后生一方面批判《收租院》自始至终是阶级斗争的政治工具。一方面指责当代中国艺术“始终排斥艺术作为人与社会的政治诉求”

鼓动“彻底站在现行体制的对立面”。到底是该要政治还是不要政治?

按程的眼光,中国几千年都没有真正的艺术,因为有史以来迄今为止,几千年专制极权,离自由民主还不知猴年马月,包括兵马俑等人类文化遗产在内,除了耻辱怎么会有真正的艺术?当真是中国独立批评第一人?你是从瑞典杀回来拯救中国艺术的么?

对于程的自鸣得意的中伤叫嚣。我们保留法律上追究的权利。

综上所述,泥塑《收租院》已真正走进了历史。人类历史走到今天曲折而辉煌,所有的发生都有其原因和必然。以今天的小聪明去指责历史的局限,只不过是自作聪明而已。

泥塑《收租院》健在原创作者:赵树同、王官乙、李奇生

李绍端、龙绪理、张绍熙、范德高

2018年4月8日

李占洋《租·收租院》

《雕塑》 2018年第02期
《雕塑》2018年第02期文献

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