近几年来，每年春节档的电影市场都要上演一场票房大战，而2018年春节档的竞争也异常激烈，《捉妖记2》携着第一部的好口碑和影响力，在营销宣传上不遗余力，展开“地毯式”“病毒式”营销，赢得了预售佳绩。虽然上映首日便破了多项纪录，但是在第三天之后票房走势却放缓，被《唐人街探案2》迎头赶上，《红海行动》后发制人，票房也已全面反超。目前来看，《捉妖记2》想要像第一部那样再创国产片票房新纪录的愿望不可能实现了。但是无论怎样，在这个春节档，最符合节日氛围的合家欢影片还应该首推《捉妖记2》。

一、传统文化母题视域下的情感主题

2015年《捉妖记》的真人与动画相结合的奇幻性应该说是得益于新技术的催生，但其中也不乏传统文化的影响力，创作灵感来源于我国古籍《山海经》和《聊斋志异》中的《宅妖》，其剧情模式也参照了我国古典文学与民间故事中常见的“人妖相恋”或“人仙相恋”的母题，只是改写成了人与妖的骨肉亲情，这种改写使得剧情的受众面更广，也更符合影片动画类型的气质。在《捉妖记2》中，传统文化母题的影响依然非常强大，情节可以说是寻亲母题与夺宝母题的结合，其中，更是将情感要素置于重要位置，渲染和强化了欢乐祥和的节庆氛围。

骨肉分离之后的亲人团聚是我国传统叙事中常用的情节模式，以其强烈的戏剧性与情感的煽动力而深受观众喜爱，在每个时期都有书写该母题的经典叙事作品出现。在中国电影史上，影戏传统影响下的经典影片中总闪耀着一条亲人离散而终重聚的情节线。如《孤儿救祖记》《姊妹花》《一江春水向东流》《小花》《团圆》等。1990年，台湾导演陈朱煌执导的影片《妈妈再爱我一次》在大陆上映时引发观众的集体观影热潮，简单易懂的儿歌《世上只有妈妈好》唱响全国。这其中既有传统苦情戏的魅力，又有观众对于至上亲情的无限眷恋。《捉妖记2》着力表现的也是亲情主线，其宣传语“在一起，就是年”更是将观众对于节日团圆的企盼作为了观影驱动力。在影片中，与“父母”失散的胡巴被坏妖王追杀而流落街头；当时狠心赶走胡巴的“爸爸妈妈”因为思念胡巴而忧郁成疾；“爸爸”宋天荫偷偷做了一个丑丑的布偶胡巴带在身边；“妈妈”霍小岚因为与胡巴心心相通不断看到一些“幻象”而对胡巴牵挂不已，两个人想念胡巴的样子很像现实中的父母，可以让观众有很强的代入感。而宋天荫在小的时候父亲也曾狠心地离开他，让他独自生活，而他因为心理上的缺失而成长为一个具有母性色彩的男人，他一直想要找到父亲，找回独立的自我。然而不知不觉中他又扮演了当年父亲的角色，因此在这一部中，他虽然仍然在寻找父亲，但是父亲的影子在他心里始终是模糊的，对胡巴的记忆却越来越清晰。在天师堂找到的关于父亲捉妖的记载中发现，父亲捉妖时会区分妖的好坏，对于善良的妖还会加以保护，这也进一步强化了他对胡巴的牵挂。而当他和霍小岚一起目睹了大刺妖和小刺妖被抓关在牢房却因为母子相聚而无比开心的情景时，他们都无法再欺骗自己，决心找回胡巴。利用天师堂寻妖亭的思念沙丘查找胡巴所在的位置，三人在即将错过的刹那又相互感知最终重逢的画面让观众感动无比。虽然之后还要面临各种各样的坎坷和争斗，但是一家人齐心协力，就能战胜困难。

在亲情主题的基础上，影片还强调了人性转化的主题。梁朝伟饰演的屠四谷是这部影片中新出现的主人公，与第一部中的四钱天师罗钢和霍小岚相似，屠四谷完成了从金钱至上到懂得人情冷暖的人性转变。这部影片与成龙和古天乐在2006年主演的影片《宝贝计划》情节相似，屠四谷就像是《宝贝计划》里的主人公人字拖和百达通一样，嗜赌如命，懒散贪财，四处借债，得过且过，是现实生活中平凡小人物的写照。影片并没有过多交代屠四谷的身世来历，但是他身边有一个憨态可掬的笨笨妖，还能够驱使瘦小的骰子妖在赌钱时为他作弊，种种行为可以断定他应该也曾经跟捉妖有关，只是沾染了赌博恶习使他忘记了责任与使命，漂泊不定，荒唐度日。当他第一次看见笨笨带回胡巴的时候，第一反应就是怕添累赘而要把胡巴扔掉，而在钱庄朱老板哪里知道胡巴可以换钱才又返回去重新寻找。之后他们又被债主追得慌不择路逃命之时，屠四谷混进一个马戏团，阴差阳错间配合别人演出胸口碎大石和大变活人。在他被打被扎被锯成两段的时候，在一旁观看的小胡巴哭了起来，最后泣不成声。因为胡巴的思维特别简单，他不知道屠四谷只是想拿他来卖钱，所以他真的为屠四谷感到心疼。而这些眼泪也就成为屠四谷后来人性复苏的一个直接诱因。后来屠四谷卖掉胡巴拿到了大笔的钱，但笨笨因为他见利忘义而离开了他。屠四谷拿着钱还上债后，对剩下的钱却已然毫无生趣。在胡巴他们遭遇危险的时刻，他最终还是赶到现场，重新找回了人间情感的温暖。

图1.《捉妖记》

二、现代数字技术的动画形象和场景营造

对于系列影片来说，人物形象往往是吸引观众进入影院的制胜法宝，而不同于普通影片的人气明星，CG应用影片应该创造充满魅力的动画形象。《捉妖记》最大的成功便是推出了一个超级可爱的萌宠形象，这个带有传统文化特色的小妖王像是一个刚出生的小婴儿，粉嫩可爱，魔力无限。国外影片已创造了无数深入人心的动画形象，而国产影片在这方面的经典形象还不多见。在2008年周星驰导演的《长江七号》中创造了外星小狗七仔的形象，为影片带来了梦幻的色彩，不过《长江七号》的整体情节场景还是以实景拍摄为主，数字特效在影片中所占的比重并不大，跟《捉妖记》相比，在数字技术的探索应用方面只能算是实验性的。

《捉妖记2》中，胡巴仍然是非常亮眼的，喜怒哀乐的丰富表情和独特的声音迷倒众生，只是在影片中，没有给胡巴设计更多的成长和变化空间，而是强化了他单纯善良的一面，无论是哭得满脸泪花还是笑得满地打滚，给人的感觉都特别自然纯净，代表了人生最美好的童年时期。跟完全透明的胡巴相对的是其他人的层层伪装和矫饰，屠四谷因为怕别人识破他的真面目找他要钱，出场时总是要用各种伪装；在朱金真面前谎话连篇，不敢面对自己的真心。而坏妖王派来的赤天霸也是披上人皮用尽心思伪装自己，让人看不穿他的真正用意。所以，无论是人是妖，都在层层伪装之下活着，只有小胡巴还依旧“赤裸裸”地面对这个世界，成为一个单纯善良的象征物。导演之所以没有让胡巴这么快长大，就是不想改变他身上的闪光点。如果一旦它真的长大，懂得了承担更多的责任，懂得了用假话去掩饰自己真正的想法，那也就丧失了它最可爱的那一面。

胡巴：被追杀逃亡（紧张）——被孩子追赶，被笨笨所救（舒缓）——被屠四谷抛弃（伤心）——被屠四谷和笨笨找回（舒缓）——跟随屠四谷和笨笨逃亡（紧张诙谐）——与“父母”相逢（感人）——被卖到天师堂，被云青抓走（紧张）

昨日欢聚，今朝又赴前程，历史的车轮驶进2019。这是一个“船到中流浪更急，人到半山路更陡的时候，是一个愈进愈难、愈进愈险而又不进则退、非进不可的时候”，也注定了2019年又是一个新时代的开篇之年。

在场景的设计上，影片以特效场景为主，实景为辅，新的永宁村、清水镇街市、赌场、钱庄、天师堂、妖界入口等几大主场景恢弘大气且充满民族文化趣味，而回廊、小桥、飞檐、华堂、青瓦墙、暗雕花等等细节无不体现出古色古香的传统文化氛围。在色彩的搭配上也用风格化的颜色调配出富有传统文化底蕴的场景空间，天师堂的色彩以黑色为主搭配少量的金色，既庄严又辉煌；最终决战的场景是层层叠叠的山峰断崖，而在山崖之上，长满了开满紫色花的植物，给整个场景带来一种华丽而又诡异的色调感。飞在空中的热气球和能够带着大家一起飞的表姐妹肥肥妖也充满了童话般的梦幻感，带着温暖和梦想一起飞翔在天际，给整个影片画上一个圆满而又别具色彩的句号。

三、无厘头港式喜剧的温情调剂

只要输入该地区上百个正常新生儿的出生体重平均值，研究得出的“计算器”就会自动生成孕期各时段的标准体重，以及胎儿所处的百分位位置，医生对于谁是大于胎龄儿，谁是小于胎龄儿，一目了然。新的通用参考标准比个性化生长曲线能更好地预测不良围产预后，并且简便易行，尤其对资源缺乏的国家和地区，将多快好省地提高围产医疗的质量。新的“体重计算器”应用到临床后，能够帮助医生更好地评估各个发育时期胎儿的体重，尽早发现病理性问题，及时进行产前干预，提高产科质量。

图2.《捉妖记2》

为了喜剧效果，影片中的人物除了赌徒屠四谷之外，还增加了几个明星客串，黄磊饰演的哑中医，李宇春饰演的钱庄女老板，以及大鹏饰演的捕妖亭亭主，他们与叙事主线关系都并不密切，只是为了增加娱乐效果。亭主总是制造各种稀奇古怪的发明，比如用爆出的大米花制造出漫天飞雪的浪漫，被拒绝后假装若无其事吃起了爆米花，就像周星驰电影《大内密探零零发》中的零零发一样，充满无厘头的笑点。

在喜剧动作上，用了大量的追逃片段，追逃在警匪动作片中也常用，但一般都会形成紧张的气氛，而在喜剧片中则会变成轻松诙谐的画风，最经典的追逃场景应该是周星驰《功夫》之中包租婆追打阿星的片段，两人你追我赶仿佛是跑车上了赛道一般风驰电掣，动作的极端化形成莫名的喜感。在本片中，屠四谷因为欠债过多被人四处围堵，笨笨拉着他东躲西藏的场景也是妙趣横生的，有一段跑得太急笨笨竟然带着车飞向空中，经屠四谷提醒后重重摔向地面；而当小巷太窄时，笨笨吸了一口气，马车竟然变窄挤过小巷，穿过之后又变回原形。这些都是充满想象力的喜剧画面。另外，片中的打斗场面也加入了喜剧性元素，比如一开头妖王派血妖来捉拿胡巴，大家为保护他而把胡巴当成球一样传来传去，顿时战场变成球场。在最后云青（赤天霸）与小岚争夺胡巴时，一个用绳子，一个用鞭子，把胡巴缠在中间，争来夺去，却变成了甩大绳，宋天荫在中间想救胡巴却不得不随着节奏跳起绳来。两个打斗场景之中都有滑稽场景，毕竟这些动作都带有强烈的无厘头色彩，消解了打斗中的血腥和暴力因素，有利于儿童观众的观赏。

式中：Y为可溶性膳食纤维得率；X 1，X2，X3，X4 分别为料液比、碱液浓度、提取温度、提取时间4个自变量的编码值。

除了胡巴之外，《捉妖记2》还设计了新的动画形象，其中笨笨作为屠四谷的搭档出现，其憨厚呆傻的样子为影片带来了清新的活力，它的表情特别逗人，笑起来傻乎乎的样子很容易让人想起儿时的小伙伴，而它在影片中也是真挚友情的象征。无论是对屠四谷的忠诚跟随，还是对胡巴的亲切热情，以及最后义无反顾地帮霍宋夫妇救回胡巴，都是真诚无私的，如果说胡巴最大的特征是萌，那么笨笨最大的特征就是暖，傻傻地守护着友情的堡垒。

在喜剧语言上运用了喜剧片中常用的方言拼贴，如李宇春饰演的朱老板的四川话，姜超饰演的魔术师的河南话都能够很好地带动喜剧氛围。尤其是李宇春在其中特别出彩。她开口说的第一句话“欠钱的时候喊我朱老板，借钱的时候喊我小朱朱，在你心里头，我到底是哪个？”显然是戏仿了《大话西游》中铁扇公主所说的“以前陪我看月亮的时候，叫人家小甜甜，现在新人胜旧人了，叫人家牛夫人。”但她非常严肃地用四川话说出来，带出了双倍的喜剧效果。

四、成功模式背后的局限与反思

（一）创新不足，类型定位与观众预期之间存在落差

屠四谷：赌博被认出逃亡（诙谐）——被女老板逼债逼婚（搞笑）——得到胡巴（舒缓）——再次借钱赌博被认出再次逃亡（紧张诙谐）——逃到马戏团配合演出（诙谐）——被迫上热气球逃脱（舒缓）——遇到霍小岚和宋天荫卖胡巴还债（无情）——赶去帮忙救胡巴（感人）

海绵状淋巴管瘤的病理学主要为较大的呈现迂曲扩张的淋巴管形成，其聚集后就会形成蜂窝状结构，相比于囊性淋巴管瘤，其病灶囊腔明显减小。边缘呈现不规则状态，部分可顺着组织间隙进行延伸、包绕，和临近组织的分界比较模糊。此种类型在躯干皮下、四肢较为常见。病灶形态类似于海绵状血管瘤，但注射对比剂后，后者可见明显增强的情况，前者则仅仅会看见囊壁强化或无强化的情况。

影片以奇幻和喜剧类型作为定位，但是在两方面都没有大幅度的创新和提升，而是自觉地靠近了儿童审美趣味，从而使得影片与观众预期之间出现了较大的落差，这可能是影片主创人员对影片的类型判断把握失度造成的。影片叙事母题带有很强的传统色彩，而亲情主题的表达又比较直白，在喜剧性的建构上则沿袭了港式喜剧的常用套路，最具有创新感的胡巴形象和数字特效场景，然而这个在第一部中已经揭晓，所以总体来看，影片没能像第一部一样带给观众耳目一新的新鲜感，反而让人感觉四平八稳、平淡无奇，没有太多惊喜，就好像本来想去吃一顿满汉全席，结果却只吃到一道餐后甜点，所以失落感顿生。美国学者托马斯·沙茨曾指出“作为评论家，我们理解类型电影是因为它们与其他影片的相似，但是我们欣赏它们是因为它们的差异”。②类型电影的确需要恰当运用成熟的模式，然而如果忽视了创新性的表达，将使影片失去独特的个性魅力。

（二）情节铺展悬念不足，没能有效控制观众的情绪

一部成熟的商业片在情节铺排上会用巧妙的技巧紧紧抓住观众的注意力，每个场景都能烘托出一种强烈的情绪，影片情绪饱满，情感张弛有度，具有节奏感，使观众的情绪在正负极之间转换，在紧张到极点之后得到有效舒缓，在巨大的刺激后得到放松，观众从中获得的是一种类似精神按摩的极致体验。美国的成功商业片几乎都能轻松左右观众的情绪，即使是动画片，也会用意想不到的场景控制观众的情绪变化。如世界电影史上第一部动画长片《白雪公主》（1937），在情节编排、场景设置等方面，对观众情绪的控制都是非常有效的。影片的主要情节和场景情绪对照可见下表：

影片在喜剧性上颇费心思，很多地方有传统香港喜剧的味道。用了很多周星驰喜剧中的套路，其中笨笨不愿屠四谷卖胡巴，而他又了解被宝宝妖吐过口水的人在宝宝妖惊吓大叫时会看到他眼中的情景，当屠四谷去见朱金真的时候，为了戏弄屠四谷故意装鬼吓唬胡巴，而屠四谷与小岚都被胡巴吐过口水，因此在朱老板和宋天荫的互动中屡屡闹出笑话，屠四谷和宋天荫不断被打骂惩罚形成笑点。这种设置曾在周星驰电影中多次出现，比如《喜剧之王》里教人对付黑社会的尹天仇一时兴起逗起了旁边的小朋友，那人却亦步亦趋地用同样的方法对黑社会大哥，结果遭到暴打；《西游·降魔篇》里唐僧因为被贴上了听话符而跳起了妖娆的舞蹈；《西游·伏妖篇》里吴亦凡饰演的唐僧同样因听话符被悟空所控制而在国王面前出丑……其实有时喜剧就是来自于机械的模仿，不过在《捉妖记2》中，喜剧效果并不强烈，反而让人觉得有些莫名其妙。

表1

影片情节 场景情绪初会王子 温馨浪漫皇后下令 紧张逃生 恐怖与小动物们相处 温馨动人小矮人出场、洗脸 诙谐皇后又起杀心 阴森可怖与小矮人共舞 欢乐皇后伪装前来 紧张白雪公主遇害 悲伤真爱之吻救活公主 欢喜圆满

从上表中可以看出，影片对观众的场景氛围在温馨、紧张与欢乐诙谐之间恰当转换，而且每一种场景的情绪累积都应该到达顶峰再进行转换，这样才能更加有效地带动观众的观影情绪，让观众感受到美的享受的同时，又让人在大起大落之间得到一种情绪的宣泄。《捉妖记2》在整体的设计上也有类似的情节突变和情绪转换，然而却都没能达到一种极致，导致观众的情绪阈值不能达到预期，而且影片枝节过多，线索交错之中干扰了观众对情节的认同和情绪体验。我们可以简单梳理影片主要的三条线索。

自然灾害对区域经济发展的长期影响也没有达成一致的结论，不同的学者持不同的观点[62，70，78].自然灾害对GDP的长期发展可能是负的、正的或者是无影响.吴吉东等也将自然灾害对区域经济发展的影响归纳为了3种典型的情景，即“因灾得利”型、“因灾失利”型和无影响.除此之外，自然灾害对区域经济发展的影响大小不仅取决于灾害自身的强度，还与区域经济的发展水平、土地面积、识字率、制度水平、人均收入、贸易开放程度等因素密切相关.在研究自然灾害的宏观经济影响时，区分不同的灾种(如地震地质类灾害、气象类灾害、生物灾害)，以及不同的产业部门(如工业、农业、服务业)，能使得研究结果更具有针对性和实际意义.

《捉妖记》第一部在2015年上映时收获了超高票房，也赢得了业界和观众的一致好评，一时之间成为国产大片的标杆之作①。影片获得好评的同时，也提高了观众对《捉妖记2》的期望值。《捉妖记2》在上映后两天即遭遇口碑下滑，豆瓣评分仅5.2分，票房也被《唐人街探案2》《红海行动》反超，没能像第一部那样再次形成“现象级”的观影热潮，其主要的原因是观众对影片的期望应该是奇幻升级，悬念升级，精彩升级的，然而在呈现的影片中，却是情节线简单，主题表达直接，人物缺少变化，剧情转折和悬念不足，这也就使得一些观影者认为剧情过于低幼，对影片的评价过低。截至当前，《捉妖记2》在豆瓣网的评分中，有94922人评价，5星3.1% ，4星10.8%，3星41.4% ，2星32.2% ，1星12.5% ，可以说差评率是非常高的。

霍小岚和宋天荫：医馆看病（搞笑）——突遭孕妇妖袭击（打斗刺激紧张）——被云青所救来到天师堂（舒缓）——得到父亲捉妖记录（兴奋）——遇到捕妖亭亭主（搞笑）——刺妖被抓（受触动）——两人争吵分开（沮丧）——两人相继到天师堂感应胡巴所在（感人）——遇到胡巴（煽情动人）——胡巴被屠四谷控制卖到天师堂，云青抓走胡巴（紧张）——众人追赶救胡巴，屠四谷、骰子妖等赶到帮忙（打斗刺激、感人）——成功救回胡巴（圆满欢乐）

从梳理中可以发现影片枝节丛生，影响了主线叙事。本来应该作为喜剧性调节的屠四谷线成为影片的叙事重心，大量的闹剧场景使观众对影片主线失去判断；反派人物形象单薄，没有形成有效的对抗，导致情节失去紧张氛围；胡巴几乎没有遇到实质性危险，因此也没有建构较大的悬念。从整体的设置上来看，喜剧性的场景远远多于紧张打斗的场景，但缺少戏剧性的高潮和爆炸性的燃点，很难引发观众的情绪投入，自然就无法满足观众的观影需求。

弹性支撑块轨道结构，由弹性支撑块、道床板、混凝土底座以及相关扣件组成，具有双层弹性橡胶垫板，可以根据设计要求，对不同垫板的刚度进行调整和匹配，保证轨道在不同方向的弹性变形和刚度要求，因此可以有效的减振车辆振动对周围环境的影响，上海、北京、广州地铁等线路已经广泛应用。

（三）人与妖的世界建构含义模糊、缺少深度

影片名为《捉妖记》，但是事实上，身为天师的霍小岚和宋天荫一直在保护妖，当然保护的是他们所理解的好妖。然而在第二部中，并没有看到坏妖跟人类有任何的敌对行为，他们只是要抓走不符合妖界规则的小妖王胡巴，而人类为了保护胡巴而杀死了前来追捕胡巴的赤天霸及其下属。坏妖王为什么只抓胡巴？人类又为什么为了胡巴而跟妖界作对？其中的原因并没有解释清楚。而本是坏妖王下属的赤天霸竟然一直以云青的身份隐藏在以捉妖闻名的天师堂，且作为大师兄主持事务。有意思的是，在天师堂靠着捉妖来赚取大量的金钱财物，这种设置再一次混淆了人与妖之间的界限。到底谁是妖，谁是捉妖者，好妖与坏妖又是如何区别的，叙事的主体存在一定的混乱。也许这一段是有意讽刺世事，讽刺有些人实际不过是披了人皮的妖。尤其是捉妖变为护妖，很多观众在评论中表示很难理解。其实无论对人还是对妖，用好与坏的二元对立来判断都失之简单，这样的世界建构缺少了深度意义的开掘空间。

综上所述，《捉妖记2》以合家欢的喜剧风格延续了温情的叙事，然而在故事的创新性和叙事的节奏感上有明显的不足，这也使这个国产原创IP在春节档的表现让人略感失望。如果创作人员能精心设置更扣人心弦的情节，更打动人心的叙事，相信这个IP仍然会具有旺盛的生命活力。

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【注释】

江志强等.《捉妖记》:国产大片的新标杆与新世代[J].电影艺术，2015（5）.

[美]托马斯·沙茨.电影类型与类型电影[M].冯欣译，杨远婴主编.电影理论读本.北京联合出版公司，2017：320.