伊丽莎白·汉娜，2017年完成了两件大事：结婚为妻，创作的剧本《华盛顿邮报》上映。

2017年12月22日，汉娜的剧本，《华盛顿邮报》全美上映，金球奖六项提名，并且被提名第90届奥斯卡金像奖最佳电影和最佳女主角两项重量级大奖。

白阳脸上的职业笑容僵了一僵。这家分手公司是他和何冰一起开的，他们俩从大学起就是类似于闺蜜和哥们儿的异性好友，以至于身边人无数次想把他们撮合在一起，然而不知为什么，两个人始终没有发展为恋人，结果就成了没有性别之分、无话不谈的死党。

确切说，2016年6月，当31岁的伊丽莎白·汉娜坐在电脑前开始创作一部关于“美国报业第一夫人”、美国传奇女出版人凯瑟琳·格雷厄姆的剧本时，她已经辞掉工作一段时间了。

她只想用这部剧本，换来一个代理自己的经纪人。

围绕改革开放三十多年来，我国在共同富裕的经济发展中出现的 “先富”和“共富”矛盾关系的哲学命题，从唯物史观的视角看共同富裕是社会主义的本质内容、从矛盾的视角看先富和共同富裕的关系、从唯物辩证法的视角看收入分配差距，逐步实现对共同富裕问题的视角进行研究和探讨，澄清先富带后富、先富带共富问题的模糊认识。中共十六届四中全会以来对共同富裕的强调，是与邓小平先富带共富思想的一脉相承，更好把握共同富裕是社会主义的本质要求和目标的哲学思考，也是马克思主义对社会主义的本质问题的中国化、大众化、时代化的经典表述。

汉娜知道，格雷厄姆和布拉德利这对男女之间的合作关系，将成为推动故事发展的内在驱动。

五年以后，在看过了成百上千个剧本后，汉娜辞职做了全职编剧。

从一名“剧本开发人员”成为“全职编剧”，是很多人的愿望。成功的人却少之又少。汉娜也遇到了事业的瓶颈。

最终，同为编剧的男友布莱恩鼓励她，“你不是总谈起凯瑟琳·格雷厄姆么，拿出三个月，写个关于她的剧本吧！”

谢运华，一位参加过抗日战争、解放战争、入藏战役的老兵，1956年回家探亲的他，听说部队要开拔去新疆，想也没想，就踏上了追赶队伍的路，一家老小再次得到他的消息已经是一年之后，此时，他已经在塔里木深处的十四团开了半年的荒......

1.1 资料来源 选取2015年1月-2016年12月十堰市妇幼保健院收治的122例宫腔粘连患者为研究对象，回顾性分析其临床资料，患者平均年龄(28.0±4.4)岁，且近3个月内未进行激素治疗。排除重要脏器功能不全、心律失常、恶性肿瘤、自身免疫系统疾病等患者。本研究获得医院医学伦理委员会批准，所有患者对本研究知情并签署知情同意书。

三个月后，美国劳动节前，汉娜完成了剧本初稿。

第二天，布莱恩向汉娜求婚。

1.3.2 生化指标测定 生化检验均按照标准采血并由医院检验科测得。生化指标由7170型日本日立株式会社自动生化分析仪测定；空腹血糖使用上海科华有限公司血糖试剂盒，氧化酶法测定；身高、体质量采用北京海波尔达科技有限公司的TCS-135-RTB型红外线身高体质量测量仪测量；血压采用日本A＆DCD.，LTD公司出产的 TM-2655P型无创电子血压测量仪测定前臂血压。

二十四小时后，午夜凌晨，索尼影业前总裁艾米·帕斯卡尔打来了电话，她要买下汉娜的剧本。

此前，刚刚接手公司的格雷厄姆一直很难在公司找到自己的声音，直到五角大楼文件事件开始，“那之后，她成为了她后半生即将成为的那个人。”

接下来的时候对于汉娜来说，大概全部都是“额外的奖励”。斯皮尔伯格决定担任汉娜剧本的导演。他还找来了梅丽尔·斯特里普和汤姆·汉克斯这一对堪称本世纪最伟大的男女演员。

仪表电缆主要用于自动控制系统、监控回路的信号传输，在化工装置中大量使用。随着工程现场中对化工装置的安全性和可靠性要求越来越高，在工程设计中合理地选择仪表电缆，已成为制约整个控制系统安全、可靠运行的重要因素之一。

2017年2月，电影进入筹备，斯皮尔伯格找来凭借《聚焦》获得奥斯卡最佳原创剧本的乔治· 辛格，帮助汉娜修改剧本。卡夫卡曾经说过，“努力想得到什么东西，其实只要沉着镇静、实事求是，就可以轻易地、神不知鬼不觉地达到目的。”

《华盛顿邮报》的故事以五角大楼文件的曝光开始。

在铁路隧道施工中，安全意识淡薄是安全管理的主要问题之一。主要原因是施工人员的专业能力和水平不足。由于施工环境的限制，很难吸引高素质人才进行施工安全管理。施工人员对于施工安全管理的具体内容不够了解，不能够及时应对出现的安全问题，这些都是威胁施工人员安全的重要因素。

阅读是汉娜的爱好，而每每读完一本书，留在汉娜脑海中的不是那些精彩的情节，而是那些刻画入微的人物。

紧接着，最高法院判定《纽约时报》禁言。

以凯瑟琳·格雷厄姆（梅丽尔·斯特里普）为首、本·布拉德利（汤姆·汉克斯）为执行主编的《华盛顿邮报》同样接到了被披露的文件，并且坚持在有可能葬送整个公司命运的情况下，仍然选择把文件披露给大众，最终开启了美国七十年代反战高潮的序幕。

《纽约时报》率先披露了美国政府明知越战难以取得胜利，还在欺骗国内民众，把军队源源不断送到越战战场的行径。

“在剧本中，他们（凯瑟琳·格雷厄姆和本·布拉德利）已然认识彼此很长一段时间了。她在丈夫自杀后很快就雇他来报社工作了。讲述这对男女非浪漫爱情的关系很有趣，他们的关系不是欢喜冤家，而是一支超级英雄的队伍的开始。这点尤其吸引我。”

此碑已不存，其文在《嘉泰会稽志》卷九“泰望山”条有摘录。见绍兴丛书第一辑(地方志丛编①)〔M〕，北京：中华书局，2006，148。

当她读完凯瑟琳·格雷厄姆的自传《个人历史》和本·布拉德利的回忆录《美好生活》后，她决定要创作一个关于女人不再沉默，改变历史的故事。

公安监管部门承担着在押人员的警戒看管和行政处罚的重要职责，同时也担负着保证在押人员羁押期间生命安全的责任和义务。《看守所执法细则》规定对患有严重疾病，可能有生命危险的认定为三级重大安全风险，在日常监管工作中，医生每天上、下午至少各巡诊一次，及时发现和处置在押人员病情[1]。

汉娜不想写一个《阿甘正传》式的传记片。

"我认为当我们在讲述一个真实的故事时，我们要问自己，哪个部分是重要的？哪个部分是人物的人生转折点？"于是，汉娜重新着眼这部自传。

“在读格雷厄姆的自传《个人历史》时，我完完全全地爱上了这个角色……当时我还在做电影开发，我就想，‘这样的一个人，怎么没被拍成电影呢？‘然后我就意识到了，改编她的故事太难了，因为她几乎有十种人生，那不就是十部电影么？……除非你要拍《阿甘正传》或者《本杰明·巴顿奇事》，否则你很难讲好一个‘从襁褓到坟墓’的故事。”

“我花了很长时间才发现了她人生中真正的那扇窗子。”

格雷厄姆的转折点——54岁，披露五角大楼文件的时刻。

接着，汉娜的剧本获得了2016年美国“剧本黑名单”的第二名，瞬间，所有人都知道了伊丽莎白·汉娜这个名字。

“我虽然用了三个月写出了剧本的初稿，但是，却用了三年去寻找这个故事，寻找凯瑟琳·格雷厄姆这个人到底是谁，我到底想要写关于她的什么，她的那个点让我产生了共鸣。”

期间，她翻阅了关于“五角大楼文件事件”能找到的所有资料，甚至去看了7000页的“五角大楼文件”原文。

汉娜慢慢地摸索出了她要的三幕故事。

“我给她出场时的设定，就是一个处于弱势的弱者。我自己在高中的时候就从来都不是最酷的小孩，总在试图融入，所以对于弱者我总是有很多共鸣。而说到凯瑟琳，我觉得她最令人着迷的一点就是她从来都不把自己当成受害者。在她的自传中，她屡次谈起自己的错误，并且很细节地去分析她曾犯下的错误、甚至是她曾经后悔做出的抉择。“

汉娜给自己的剧本定调，这是一部关于角色而非事件的电影，“我要写凯瑟琳·格雷厄姆如何找到她自己的声音。”

除了讲述格雷厄姆传奇人生的转折点，这部电影对于汉娜，还有更深远也更隐秘的意义，那就是，一支为人民而战的新闻梦之队是如何组建而成的。

党的十一届三中全会以来，以邓小平为核心的党的第二代中央领导集体，对新时期的廉政建设进行了积极探索，开启了新时期廉政建设的伟大历程。

“这个剧本背后还有一条主线，就是一个‘超级英雄’的团队是如何形成的。我们知道，电影故事发生的几年后，这两个人（凯瑟琳·格雷厄姆和本·布拉德利）就一起曝光了水门事件。”

索尼影业前总裁艾米·帕斯卡尔，是她最先抢下《华盛顿邮报》的剧本版权，并找来了斯皮尔伯格。

从小生长在纽约布鲁克林的汉娜，大学时期萌发了想要做电影的兴趣，于是，她考取了美国电影学会的制片项目研究生。毕业以后的汉娜，在查理兹·塞隆的制作公司电影开发部，一做就是五年。

3) 尊重文学类课程的学科特点。作为一门鉴赏型、修养型的课程，中国现当代文学作品精读课程的内容属于中国现当代文学学科范畴，在进行课程设计时要尊重其学科特点：中国现当代文学虽然只有短短100余年的历史，在文学史的容量与文学作品的数量上都不及中国古代文学与外国文学，但它以通俗易懂的白话文表达方式，记录了20世纪社会历史的变迁与国人的生活及审美的变化过程，反映出丰富的人文内涵。

汉娜认为，大多数时间里，男人和女人的关系都不是情侣关系。“那些拍档关系是很美丽的，而这部电影就是讲述‘格雷厄姆-布拉德利团队’的故事。”

在人物刻画上，汉娜找到了两个主人公的立足点。

“对于凯瑟琳，当时最重要的是让公司上市缓解财务危机，保住她父亲和丈夫打下的江山……而对于本，最重要的，就是那句我们常常说的，保护出版的唯一方式，就是出版。”

于是，两个核心人物在原始设定上便产生了核心的矛盾——凯瑟琳为了保护公司需要减少一切公司可能被叫停的可能，而本必须要为新闻人的良知负责。

对于性质1和性质2，第二学段教材的正文，没有明显地呈现其相关应用，第三学段主要将其应用于证明和计算相关问题．

当他们拿到关于五角大楼文件的资料时，矛盾便不言而喻。

电影的第三幕，集中在了凯瑟琳如何抉择，而本如何保护新闻自由和让大众知道真相的新闻良知。

正是两个人的抉择，让他们从对立面转向了一个阵营，共同对抗外界压力，在《纽约时报》被叫停后继续坚持报道。

而在两个人的互动上，汉娜也找到了一种办法——打断。“我说话的时候就会打断别人，我认为正常的对话就是这样的。其实目标就是让对话尽可能自然到你根本没意识到是在电影里。”

电影《华盛顿邮报》以一种内敛的方式，娓娓道来了历史中真实的人物如何通过勇气和信念，做了正确的抉择而创造了历史。

凯瑟琳·格雷厄姆和本·布拉德利两个核心角色并没有口号式的台词，汉娜只是通过描写这两人的坚持和选择，勾绘了一段伟大而值得铭记的历史。

汉娜谈到，她在剧本中最想说的两个话题：权利中的女人和新闻自由。

凯瑟琳·格雷厄姆的经历让她想起电影行业中男人的话语地位，感同身受。

她能够感受到当年的凯瑟琳一个人站在办公室，面对着成群的男人，却必须要把决定权握在手中的风刀霜剑。

“我认为女人越来越有权力是当代应该讲的故事。另外，新闻应该代表人民而非政府，也是一定要铭记的。”

斯皮尔伯格在采访中被问到，为什么会这样急于拍摄《华盛顿邮报》这部电影？

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他这样说，“故事虽然发生在几十年前，但是当今的媒体仍然遭受着攻击，当人们不相信的时候，他们就会说那是假新闻。而新闻是客观的事实，事实就是事实，所以我要让人们看到，新闻自由到底会带来什么。”

梅丽尔·斯特里普在演讲上说：“从来没有任何时候像今天一样需要调查新闻，但也从没有像今天一样危险，尤其是对女人。”

斯特里普在随后接受电视台采访中谈到，“1971年，还是男人的世界，她（凯瑟琳·格雷厄姆）是极为少数的在出版行业的女性，在那样的高位。所以，当抉择的时候来临，尤其是《纽约时报》刚刚被禁言的时刻，她在那样的位置被生生推上去做决定是很艰难的。而她挺身而出，创造了历史。”