0 前言

扎缬作为传统印染方式的主要表现形式之一，具有悠久的历史，在不同的历史时期中，扎缬印花工艺都有着不同的应用表现，至今仍然具有着无法忽视的应用与传承价值[1-3]。除此之外，扎缬工艺在服装印染方面的应用对于环境污染较小，属于绿色印染方式，完全符合生态文明建设的要求。近年随着人们对服饰审美取向日趋个性化，扎缬艺术以其不可预测的偶然效果和装饰效果在服装设计过程中得到了较好的应用[4-5]。本文通过查阅相关的参考文献，首先介绍扎缬工艺及扎缬工艺在国内外服装设计中的应用。最后总结扎缬工艺目前在服装设计中的应用状况、问题及发展趋势，为扎缬工艺的传承及保护提供理论参考。

1 扎缬工艺简介

扎缬又叫扎缬，在面料染色时通过扎结使部分面料不能进行上染的一种古老的防染印花工艺。该工艺具体的出现时期现在无法确定，但是根据相关的史料记载及出土的文物研究可知，在魏晋、南北朝时期，扎缬工艺应用已经较为广泛，历史上有名的 “鹿胎紫缬”和 “鱼子缬”扎缬图案也是在这一时期出现的。到了唐代，随着中国古代经济及文化的进一步繁荣，扎缬服饰已经非常盛行，甚至流传到了当时唐朝的部分藩属国[6]。到了中国近代，居家扎缬已十分普遍，逐渐形成了以周城为代表的扎缬中心。扎缬图案简洁质朴且有令人惊叹的艺术魅力，具有浓郁的民族特色和较高的艺术价值。扎缬作品以蓝、白二色为主色调，营造出古朴的意蕴。但是，随着科技的进步及印染工业化的发展，部分传统扎缬技艺因得不到有效的保护正在逐渐消亡，加上扎缬所用植物染料的供不应求，扎缬技艺的传承遇到了前所未有的挑战。目前，扎缬工艺在现代服装设计当中得到有效的应用，既可以提高服装的民族特点，也可以提高经济效益，有利于扎缬工艺的保护和传承。

除上述污染来源外，农业生产中有机肥和农药废水中的有机污染物以及一些有机盐类的污染，也可能导致水体富营养化和生物体内的生态毒性。

2 扎缬工艺在服装设计中的应用

2.1 扎缬工艺在国内服装设计中的应用

扎缬工艺在古时服装面料上就有一定的应用，常见的服饰图案有鹿胎紫缬、鱼子缬、鱼眼缬和小朵梅花等。东晋陶渊明在 《搜神后记》一文中对鹿胎紫缬的描述：“淮南陈氏于田种豆，忽见二美女着紫缬襦 (上衣)、青裙天雨而不湿，其璧先挂一铜镜，镜中视之，乃二鹿也[7]”。隋、唐时期染织工艺高度发达，扎缬印花达到了鼎盛时期，不仅工艺精湛品种亦趋丰富，贵族和民间都以穿扎缬的服饰为尚，日本正仓院保存有一批唐代扎缬产品，其中有染五彩花鸟的薄纱。

随着时代的发展，现代文化价值观逐渐同化着民族文化和工艺，但扎缬印花工艺在多元文化大背景下通过不断演变和创新，不仅保留下了具有较高文化价值的典型元素，而且和其他工艺进行有效的结合，在服装设计过程中呈现出了更加绚丽的色彩。周莹[8]从白族扎缬的文化渊源及发展现状谈起，对其染料、工艺流程等工艺特色进行综合分析，然后提出了三种创新方法：传统扎缬与其他印染工艺配合使用；面料先进行印花后再进行扎缬；面料经过扎缬后再进行刺绣等方法增强层次感。高山等[9]提出将面料经过传统扎缬进行印花后，再结合镶钉、烫钻、拼布、毛毡、镂空和烂花等工艺增加面料的色彩肌理变化，有效地增加了扎缬工艺在服装设计应用过程中的表现形式。刘翔[10]将传统扎缬作为研究的出发点，通过分析扎缬图案的造型分类以及不同类型的扎缬图案在现代时装设计中的风格表现，并结合服装设计实践，探索扎缬工艺在服装设计中的局部表现、二次创作和整体再造。透过扎缬的孔洞窥视个性化时代的服装设计创新，使传统和现代的设计达到完美融合。邹莹等[11]以扎缬艺术和礼服设计的结合为基点，分析了两者互相促进、互相提升的关系，并从颜色、图案、款式等方面对扎缬应用于礼服设计进行了探讨，研究扎缬艺术在礼服设计中的设计语言和设计表达。

回忆第一次“出海”的情景，时任五建沙特拉比格炼油项目五建项目组经理的高耸森笑着说：“就是这个项目硬是让我咬着牙学会了开车和英语。”

2013年美国西海岸知名服装品牌Band of Outsiders推出了一款运用了扎缬印花工艺处理的短袖衬衫，该产品绚丽的颜色给人以强烈的视觉冲击，如图3所示。意大利时尚品牌Dsquared2于米兰时装周发布2017春夏系列时装秀，本季系列以歌剧为主题，整体造型张扬又充满戏剧性，招牌的牛仔面料运用了扎缬工艺进行了处理，如图4所示。

  

图1 国内女装品牌部分应用扎缬单品

2.2 扎缬工艺在国外服装设计中的应用

日本的久保田一竹先生毕其一生精力利用扎缬工艺精心创作的 “光响”系列和服作品展现出了极高的艺术价值[12]。该系列作品以壮丽端庄的富士山为主题，描绘富士山及富士山下从秋到冬无与伦比的绝美景致，给人带来艺术的感动与震撼，如图2所示。

综上所述，为了提高国土资源所档案管理工作的水平，使其能更好地适应时代发展，更好地服务于经济建设，建议国土资源所档案管理从以下几个方面加以改进。

  

图2 “光响”系列和服作品[12]

国内女装品牌非鱼和圣迪奥2016年都推出了扎缬的单品，如图1所示，其中前者将扎缬工艺这种中式元素玩味出个性时尚品位，使服装充满灵性。后者以 “破晓”为系列主题，运用抽象扎缬等印染方式，呈现幕蓝的不同情状，整个服装效果充满张力，神秘而有力量。

  

图3 BandofOutsiders扎缬衬衫

  

图4 Dsquared2扎缬上衣

3 扎缬工艺在服装设计应用过程中存在的问题及发展趋势

3.1 扎缬工艺应用于服装设计过程中存在的问题

传统的扎缬工艺利用纯手工的扎结形成具有不同美感的色晕，使得最后的染织品具有极强的视觉效果，但是，扎缬工艺应用于服装设计过程中也存在着一些问题[13-14]。首先，扎缬印花工艺仍然存在着产品风格单一和产品种类单调等问题，无法形成扎缬特色品牌效应。尤其是在国内服装设计当中，扎缬工艺的应用过于突出民族感，中国传统手工艺元素应用过多，忽略了时代感和外在的形式美，仅仅做到了扎缬工艺的传递，导致产品缺乏现代气息，不符合现代服装审美。法国著名服装品牌 “克里斯汀·迪奥”首席设计师约翰·加里亚诺曾对传统工艺应用于现代服装当中提出了自己的理解，那就是将传统的服饰作为设计灵感的基石，用当代的手法、物质和感觉表达出来。其次，国内服装设计应用扎缬工艺呈现出的精品较少，主要集中在中、低档产品，往往会造成同质化现象比较严重。这就需要设计师充分地展现自己的创新能力，不断地对扎缬工艺进行研究和改进，在扎缬工艺的传承过程中完美地展示传统美和现代感的集合。最后，高水平的扎缬工艺师比较匮乏，随着我国工业化的日益加快，传统技艺的低效率所带来的缺陷就越显现出来，经济效益明显不足，这就导致扎缬工艺的传承出现瓶颈，部分精湛的扎缬工艺逐渐消失。随着国家对传统文化和工艺保护力度的增强，大理白族扎缬工艺在2006年被列入国家级非物质文化遗产保护名录，这将为扎缬工艺的保护和传承提供强有力的支持，同时，加强扎缬工艺和文化的宣传，培养一批掌握精湛的扎缬工艺的人才是扎缬工艺的保护和传承的基础。

3.2 扎缬工艺在服装设计中的应用趋势

随着新型服装材料及纺织技术发展，扎缬工艺在服装设计中的应用趋势大致体现在服装图案设计、色彩的选择及面料的适应范围三个方面[15-16]。扎缬工艺的图案设计直接影响着服装的整体效果，传统扎缬常用的图案比较单一，以山水画、花鸟鱼虫以及文字为主，随着时代的变化，具有明显现代气息的卡通图案设计在扎缬服装中也得到了应用。同时，将具有西方特色的佩兹利图案和波斯图案利用扎缬工艺设计在服装上，有助于提高服装的档次及出口。扎缬工艺色彩的选择对于图案的展现具有意义，传统扎缬工艺常用的颜色是以蓝和白为主，可以充分的利用现代印染技术对色彩进行搭配混合，设计就染出彩色扎缬产品。同时，采用一定的手段增加服装的色彩层次与肌理变化，有效地提高了服装整体效果。最后，随着新型面料不断丰富，传统扎缬只针对于棉、麻和蚕丝面料的局限性被彻底打破，利用扎缬新设备和现代印染技术，皮革扎缬和锦纶扎缬产品已经出现，不断地满足着消费者的需求。

4 结语

扎缬工艺历史悠久，近年来与服装设计紧密结合，极大地丰富了服装设计的艺术语言与表达形式，在国内外的服装设计当中都有一定的应用。但是，该工艺也存在着产品风格单一、扎缬服装设计精品较少和高水平的扎缬工艺师比较匮乏的问题。服装设计师需要在研究传统扎缬工艺的技法基础上进行不断的创新，同时，逐渐形成扎缬服装产业的开发产业集群，加强扎缬工艺和文化的宣传，培养一批掌握精湛的扎缬工艺的人才，扎缬工艺作为一种传统工艺，传承和创新是发展该工艺的两个关键因素，没有传承基础的创新是没有根基的，所以，培养人才是扎缬工艺的保护及传承的基础，。随着时代的发展，不断地丰富图案主题形式、增加色彩层次与肌理变化和不断扩大扎缬适用面料范围是扎缬工艺在服装设计中的应用趋势。

参考文献

[1]冯骥才.中国非物质文化遗产百科全书： 代表性项目：下卷 [M].北京:中国文联出版社，2015:715.

[2]胡欣蕊.当代扎染手工业的问题及对策 [J].服装学报，2017，2（4）:356-359.

[3]周莹.试论白族扎染艺术在现代时装中的创新应用 [J].纺织学报，2013，34 (12):107-112.

[4]高山，袁金龙.扎染艺术在纺织品设计中的创新与发展 [J].丝绸，2016，53（1）:49-53.

[5]刘翔.传统扎染在现代服装设计中的运用 [J].创意设计源，2017，18（2）:65-69.

[6]邹莹，魏琼.扎染艺术在礼服设计上的应用研究[J].美术教育研究，2017，8(11):66-67.

[7]Dale Carolyn Gluckman..Kimono as Art[M].Thames&Hudson，2008.

[8]余宏刚.大理白族扎染的工艺变革与创新 [J].浙江理工大学学报 （社会科学版)， 2017， 38（3） :230-237.

[9]李惠.浅谈扎染在服装设计中的应用趋势 [J].纺织科技进展，2011，33（5）:90-93.

[10]丁小倩.浅谈扎染在服装设计中的应用趋势 [J].美术教育研究，2017，18（4）:60.

[11]盛乐.传统手工印染服饰工艺品的创新设计 [J].染整技术，2017，39（1）:73-75.

[12]何苗.关于扎染艺术在纺织品设计中的创新与发展探微 [J].智库时代，2017，1（7）:266-267.

[13]包臻隽，尚红燕.传统扎染与现代扎染工艺的融合[J].丝网印制，2017，35(11):23-27.

[14]李尚书，石珮锦，杨婷，等.白族扎染技艺的特点、价值与传承 [J].武汉纺织大学学报，2017， 30 （5） :16-21.

[15]丁莺.浅析白族、黎族、维族扎染艺术的传统工艺[J].纺织科技进展，2017，39(12):35-37.

[16]龚惠兰.中国印染技术在现代旗袍设计中的创新应用 [J].染整技术，2017， 39(11):59-60.