天空是组成客观自然的一部分，是客观自然光线的来源，同样也是动画场景设计中光线的来源，是构成动画场景设计的主要元素。天空作为组成空间的重要部分，它可以增强画面景深感、烘托画面气氛，达到特殊的艺术效果。动画场景设计中天空的研究，可以概括为以下几个方面:一是动画场景设计中客观写实性天空的研究；二是动画场景设计中主观表现性天空的研究；三是动画场景设计中抽象概况性天空的研究。不同的天空表现方式应用于不同的动画场景设计之中，会达到不同的艺术表现效果。

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一、动画场景设计中客观写实性天空的研究

动画场景设计中客观写实性的天空是指对天空的再现，强调天空的自然性、写实性。客观写实性的天空要求从客观自然变化规律出发，尊重自然，创作手法上追求写实性和客观性。

(一)天空客观变化的规律

天空一年四季、白天黑夜在光线明暗变化、冷暖变化和色彩等变化上各有不同。天空在一年四季的变化中以蓝色基调为主，云层和季节的不同给天空带来变幻莫测的光色变化。春季天空的颜色以湖蓝等暖蓝色为主。春季的天空云层稀薄，受光照影响偏暖灰色；夏天天空整体的颜色比春天较冷，因日照光线比较强烈，天空受到蓝色海水的影响偏钴蓝色。夏季的天空云层较多且变化丰富，云层暗部和亮部冷暖对比强烈；秋天天空颜色偏冷，以群青色调为主。天空云层稀薄，天空颜色和地面颜色冷暖对比丰富；冬天天空颜色整体偏冷，以群青色调为主，天空因阴晴而产生不同变化。晴朗的天空和秋天相似，阴天的天空因冬天万物凋零，天空颜色比地面颜色暖，天空明暗变化要比地面暗。

天空在一天不同时间变化也比较丰富。早晨太阳尚未升起天空呈现普兰色；太阳升起之后，日照加强，天空也越来越明朗清晰，颜色依次由普蓝色向群青色和钴蓝色转变，天空慢慢变暖，但上午的天空依然是以冷色调为主；接近中午，因日光增强，天空和云层的对比最强烈；午后，天空的颜色开始变成较暖的湖蓝色；傍晚的天空颜色冷暖变化强烈，层次感强且色彩变化丰富，色彩从暖色向冷色转变，天空的颜色依次从金黄色向桔黄色、桔红色、玫瑰红色、紫红色、紫色转变，天空的蓝色也由暖蓝色向冷蓝色转变，从湖蓝色向普蓝色过渡。

(二)动画场景设计中客观写实天空的表现

动画场景设计中客观写实天空空间虚实的处理。客观写实天空的虚实空间处理是建立在三维空间之上的，既表现天空的平远、深远和高远，通过天空的光线明暗和色彩等变化，体现天空的层次感和真实感。动画场景设计中天空处理运用空气透视法，即“近实远虚”，由近及远，一层一层由清晰到模糊，引导人的视线集中在前面的视觉中心处。天空中云层的表现和天空的表现如出一辙。动画场景设计中客观写实天空在色彩处理上依靠科学的光色理论，用色彩冷暖和色调构建天空空间的虚实关系。在光线运用上，运用科学的光学原理，分析天空和云层的光源、受光面和背光面的空间虚实。

主要对天空自身的色彩、冷暖、明暗、结构、空间等变化的描绘，在尊重客观自然的基础上，加入少量的主观情感，强调客观真实性。动画场景设计中客观天空的表现要遵循科学的透视和光学原理，结构和构图也主要遵循焦点透视和自然形态的变化。动画场景设计中客观天空中的结构和构图是以天地交界线呈现规则的直线和曲线变化，天空的云层为了和天空形成统一，多以平行、规律的形体表示，使动画场景达到平衡、稳定、和谐的效果。天空在结构表现上遵循“近大远小，近实远虚”的几何透视法和空气透视法，动画场景构图上采用“黄金分割”的比例方法，从而突出画面视觉中心。

(三)动画场景设计中客观写实天空的应用和特点

动画场景设计中主观表现的天空因画家对天空更注重情感和形式感的表达，不再依照自然，而是凭借动画家的想象力主观的表现天空，在动画要素的表现上相对自由。对天空的表现会有一定的扭曲、变形和夸张，把动画家主观情感和动画故事情节相结合，更好地体现动画场景和动画家的主观情感。

二、动画场景设计中主观表现性天空的研究

主要应用于三维动画的制作，三维动画场景设计需要真实性和空间性的表达。通过写实性天空的表现方式，营造出空间层次丰富自然，色彩变化微妙，形体结构严谨的画面效果。客观写实天空的表现，需要通过对光、色等理论的科学研究，通过客观写实造型来表现。客观写实的天空会让动画场景设计更富有层次感，空间感具有三维性，色彩变化丰富自然。例如，美国3D电影《阿凡达》在场景设计中大量使用3D动画场景特效,3DMAX、Maya等动画软件的使用，达到更为逼真的艺术效果。场景设计中很多镜头收集都来自真实的自然风光，中国黄山、张家界等风景名胜被搬上荧幕。在天空的处理上，为了营造出客观真实的自然环境，注重分析光线来源，注重分析时间和季节的变化，注重天空和地面的整体关系，达到客观统一，使天空和地面融为一体。

(一)动画场景设计中主观表现天空的处理方式

动画场景设计通过对天空构图、结构、虚实空间和色彩的主观处理，达到预先设计的效果。天空的结构和构图，需从作者思想情感和动画故事情节出发，要求画面符合作者内心主观情感和思想。因动画家主观情感的不同，动画场景设计中天空的造型会呈现出夸张、变形甚至扭曲的形象，这些天空的形象包含了动画家对动画故事情节的个性化解读，通过不同的天空表现不同的画面气氛。动画场景设计中主观表现天空的虚实空间表现，主要通过光线的明暗对比、色彩的冷暖对比等来体现。主观表现天空的色彩使用。色彩作为造型的重要元素,在动画场景设计中通过色彩对客观物象进行主观加工创造，在表现性天空创作中运用主观色彩，呈现出个性化色彩动画画面。例如美国动画片《辛巴狮子王》中，天空的颜色很多是主观颜色，天空的色调和整个环境相融合，和画面氛围相融合，为故事场景和故事剧情服务。小狮子辛巴在森林里玩耍时的场景是一种愉悦和欢快场景，透过丛林看见的天空是梦幻般紫色的天空。这种天空颜色的使用虽然不符合客观天空的自然规律，但是符合动画故事情节的需要，和作者情感表达相吻合。

(二)动画场景设计中主观表现天空的应用和特点

天空在动画场景设计中和其它构成元素相比，更能体现动画场景的视觉语言和情感，呈现的视觉语言具有自由性和多样性。天空因表现形式的不同而有所差别，既可以在客观叙事的动画中运用，也可以在主观表现性较强的动画中运用，还可以传达出格调和意境较高的动画作品。动画场景设计中各种天空表达方式各有不同，客观写实天空以客观写实为主，尊重天空的自然属性，在强调客观性的同时降低了主观思想情感表达。主观表现天空的形式特点强调主观情感，形式自由，能够体现动画场景设计的叙事性。抽象天空的形式特点注重动画画面的设计性和装饰性，通过动画的构成体现动画故事情节和寓意。

抽象概况天空的结构和构图。抽象概况的天空根据画面需要，有时破坏画面的构成感追求点线面色的随意性；有时追求理性和科学的极致，强调画面的分割和几何构成的和谐感。抽象概况天空的虚实空间。天空本身的虚实空间被进一步减弱，不强调虚实空间关系，以平面为主。转变为天空和地面虚实关系的处理，要么天空虚地面实，要么地面虚天空实。根据画面需要，相对明显一些的虚实空间变化是画面中天空和地面的虚实对比。抽象概况天空的色彩。天空作为画面色彩构成的一部分，用色彩通过点、线、面等装饰的形式表现，用色彩表现动画主题和动画家内在精神思想。日本传统动画大部分是二维动画，在表现天空时，就使用抽象概况的表现方式，天空完全以动画整体设计为主，如果动画画面是冷色调，天空就是冷色调，如果动画画面是暖色调，天空就是暖色调。根据画面需要，天空可以进行设计裁剪，作为画面构成符号，可以出现大小造型的不同变化。《千与千寻》是日本著名动画家宫崎骏的代表动画作品，整部动画影片充满艺术美感，天空在动画作品中被抽象概括处理，为整幅动画场景设计服务。画面中有一幕是女主角坐在列车里，透过车窗可以看见窗外的天空和云朵，云朵被刻意加工过形成长条状和行驶的列车形成横竖空间构成。这时的天空已经被符号化加工使用，脱离客观天空而存在，已经成为画面构成的一部分。

三、动画场景设计中抽象概况性天空的研究

动画场景设计中抽象概况天空是指在动画场景设计中把天空作为构成画面一部分，通过点、线、面色块等画面构成元素，简化概括形体，形成动画画面独有的构成形式，平面化和装饰美感。通过抽象概况天空体现动画的精神实质和动画家的内在精神和思想。

(一)动画场景设计中抽象概况天空的构图、结构、虚实空间和色彩等处理方式

若以SBM频次及其定义的“治疗成功”为主要终点，为洗脱药物和稳定基线，一般需要设计1～2周的导入期；以成功解除嵌塞为主要终点，一般无需设计导入期。有研究表明，对FC患儿在维持治疗前解除粪便嵌塞，其治疗反应优于未解除嵌塞者［23］。因此，对于长期试验，在导入期后、用药前可以采取解除嵌塞治疗措施，一般口服泻剂或灌肠治疗3 d。

(二)动画场景设计中抽象概况天空应用和特点

动画场景设计中抽象概况天空在二维动画设计中经常使用，这是由于二维动画设计的平面性所致。二维动画缺乏三维动画空间真实感，需要从构图、设计构成和色彩对比等元素中进行弥补。动画场景设计中抽象概况性天空的绘画方法特色主要以平面为主，形体、空间和色彩比较简单、平面、直接。天空失去了三维空间感，简化成二维平面装饰效果，追逐色彩的统一。天空从属于整幅动画的色彩，使动画场景设计在画面色彩上达到和谐统一。

参考文献：

江都三站反向发电采用变频机组半速发电方式，先启动变频发电机，通过变频发电机与变频电动机间的机械联接从而带动变频电动机旋转，在Ⅲ段母线上建立3 kV电压，启动同步电动机，当输出电流大于用电电流时向外输出电能，Ⅰ段和Ⅱ段母线电气设备工作在6 kV、50 Hz工况，Ⅲ段母线抽水时工作在6 kV、50 Hz工况，在发电时工作在3kV、25Hz工况。

结语

主观表现性的天空凭借设计性、情感性和主观性等特点在二维和三维动画设计中被广泛应用。主观设计元素在表现性天空处理上的运用，为动画场景设计打开一片自由的天空，运用更加自由不受客观自然的羁绊。天空的形体、空间、色彩因动画家主观意识的参与，呈现出风格迥异、特点不同的特征。天空告别其自身的客观自然属性，从属于动画场景设计中一部分，为动画画面整体服务、为动画画面气氛服务。根据动画场景设计需要既可以表现动画叙事性情节，也可以突出动画人物心理和动画场景气氛，营造出动画家需要的效果。

“原则”的捍卫者——理论家们决不允许你随随便便地“搔痒”。 既然你想要以“瘙痒”的事实(或绝对正确性)对抗理论、击破理论，理论的事实(或绝对权威性)就一定想办法治疗你的“瘙痒”。 但理论治疗“瘙痒”的方法非常笨拙，那就是监狱和镣铐。 罗扎诺夫和陀思妥耶夫斯基一样，反对用监狱和镣铐对付地下人及其“瘙痒”：

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《上海护理》是上海市卫生局主管、上海市护理学会主办的面向国内外公开发行的综合性护理技术类期刊。是中国科技论文统计源期刊(中国科技核心期刊)、中国期刊全文数据库收录期刊、中国学术期刊综合评价数据库来源期刊、中国学术期刊(光盘版)全文收录期刊、万方数据库全文收录期刊和中文科技期刊数据库全文收录期刊;首届《CAJ-CD规范》执行优秀期刊。

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“你……爸爸……”母亲的胸脯剧烈地起伏着：“……这个、这个……”母亲指了指床头柜。那里放着一个塑料袋，里面是一张发黄的剪报，以及一块玉佩。母亲看着儿子，安静地闭上了眼睛。