如果将时间往前推10年，我们难以用几个词汇概括美术馆的典藏工作的状况。如果非要用几个词汇来概括的话，时任文化部艺术司副司长的诸迪说过,“目前国有美术馆收藏存在着投入不足、家底不清、保存不善、利用不够、效益不高等亟待解决的问题”。这些问题在今天的部分美术馆依然存在，但有了明显的改观。从技术层面上来看，文化部所组织的“国家重点美术馆评估”及“全国美术馆藏品普查”在其中起着至关重要的作用。除此之外，以上海为代表的新型民营美术馆的发展，让美术馆成为观众的选择地，经济杠杆促进了美术馆的专业化发展及优质展览的呈现。

总体来看，美术馆典藏在这10年间有着以下几个变化：

第一，专业化转向：从库房到典藏。众所周知，美术馆的库房管理所代表的是美术馆藏品的保管，在保管的过程中，最为核心的内容是确保藏品不被丢失，是一种机械的物理状态的保管。而典藏工作是一个以专业为导向、以保全为核心的系统工程，其核心内容是确保藏品物理状态保管前提下的一种环境干预、预防干预、修复干预。简单地说，在非专业的保管环境下，作品的不丢失不代表作品的不损坏，而典藏的专业系统工作便是将这种非丢失性下的损坏降为最低。

第二，典藏设备与系统的完善。典藏设备的完善共分为三类，第一类是专业典藏库的建设，它包括恒温恒湿、气体灭火等基本条件，也包括安防体系、管理体系的标准化，同时也包括便于储存藏品的密集柜等设备的合理运用；第二类是典藏分区的完善，卸货区、库前区、包装区、摄影室、修复室等一应俱全；第三类是以修复为核心的实验室及管理系统的介入，近年来美术馆的典藏修复工作逐渐受到重视，越来越多的美术馆建设修复工作室并培养修复专员，同时将修复中的前置介入事项应用于最新收藏的藏品管理中。

第三，新典藏学的发展。如果要给新典藏学下一个定义，那便是典藏在美术馆工作中的串联作用，尤为核心的是“展、藏、研”之间关系的再运用。与新典藏学不同，传统典藏学更多的是注重作品保全本身，以作品的保护为核心。在经历了“以展代藏”的美术馆发展阶段之后，“以展促藏、以藏促研、以研促展”成为美术馆发展的新阶段。

美术馆典藏的硬件建设——以广东美术馆为例

一、国家对于博物馆建筑设计的规范要求

国家对于美术馆和博物馆的建筑设计有明文要求，早在1991年，中华人民共和国建设部和文化部就联合发布了《博物馆建筑设计规范》，让各地在建设博物馆时有章可循。随着近年来建筑技术的不断变化，中华人民共和国住房和城乡建设部于2015年6月30日批准《博物馆建筑设计规范》（编号为JGJ66-2015）为行业标准，自2016年2月1日起实施。新《规范》明确第4.1.3、4.1.5条为强制性条文，必须严格执行。以下是该两条条文的内容：

4.1.3 博物馆建筑的藏(展)品出入口、观众出入口、员工出入口应分开设置。公众区域与行政区域、业务区域之间的通道应能关闭。

4.1.5 博物馆建筑的藏品保存场所应符合下列规定：

终于到了实战的时间，我们分组找搭档开始互相拍照。我举起家里带来的宝贝相机对着我的搭档不停地找角度、对光线。可是，镜头里的画面不是太亮，就是太暗。我不停地转动光圈调整对焦，终于出现了一个柔和的画面，我赶紧按下拍摄按钮，成功了！虽然画面还是略显暗淡，但对于我这个初学者来说已经很不错啦。

②库房应有防火、防盗、防潮、防虫、防尘、防光（紫外线）、防震、防空气污染等设备或措施，有条件的情况下，尽量安置全天候的恒温恒湿设备，并根据不同的材质设置不同要求的温湿度。库内及其附件应保持整洁，禁止存放易燃易爆物品、腐蚀性物品及其他有碍文物安全的物品，并严禁烟火。库房无人时，应拉断该区所有电源开关和总闸。

2.当用水消防的房间需设置在藏品库房、展厅的上层或同层贴邻位置时，应有防水构造措施和排除积水的设施。

3.藏品保存场所的室内不应有与其无关的管线穿越。

以上两条强制性条文都与藏品相关，一是藏品区必须与公众区和办公区严格分开，这是对藏品安全最基础最基本的保障。二是藏品储存空间的防火与防水要求。有些美术馆对于防火、防盗等很重视，但对于防水的措施会相对薄弱。比如广东美术馆因建馆已有20年，存放作品的空间不够，因此前两年在负一层临时增设了一个库房，专门用于存放当代的装置类作品。当时没有意识到新增库房上方是绿化带的花槽，导致一到雨季积水较多的时候，花槽的水会往下面渗漏与滴水。虽然后来做了补救措施，但效果还是不尽人意，为了保险起见，现在里面存放的东西全部都用保护性的胶膜包装好放置。由此可见防水的重要性。

矩阵补全算法的重构精度可用归一化均方误差来衡量.显然,该误差与矩阵补全算法的重构精度成反比.图3展示了IKMC算法、SVT算法、FPCB算法、MFRK算法在不同秩、采样率以及矩阵大小条件下的重构精度.从图3中可以看出,IKMC算法具有最高的重构精度,并且以上四种算法的重构精度随着矩阵秩的增加而降低,随着采样率和矩阵大小的增加而升高.产生上述现象的原因在于矩阵补全的复杂程度与矩阵的秩成正比,与采样率和矩阵大小成反比.即矩阵的秩越高,补全感知矩阵中的未知元素越困难;矩阵的采样率越高、矩阵越大,补全感知矩阵中的未知元素越容易.

  

图1 广东美术馆库房周转库

二、美术馆藏品保管硬件区域划分的重要性

为了让藏品在出入库、保管、展示等阶段都能得到全方位的保护与利用，硬件上需要一整套配套区域来进行。这些不同的区域有着不同的功能，按功能划分为藏品库房区与藏品技术区两大部分。

前不久召开的全国教育大会，谋划了我国教育改革发展的宏伟蓝图，开启了教育现代化建设的新征程。习近平总书记在大会上的重要讲话，为新时代教育改革发展提供了根本遵循。江苏教育系统将坚决按照习近平总书记重要讲话精神和大会部署要求，坚持改革创新，加快推进教育现代化，努力写好新时代教育改革发展的“奋进之笔”。

⑤建立健全各类藏品的保管制度和安全操作规程。每年均应从美术馆的业务经费中划出适当比例作为专款，用以更新和添置必要的藏品保护、藏品收藏设备，改善库房条件，减少、防止自然的和人为的因素对藏品的损害。化学材料要有专门的防爆储存柜以及通风设施，达到国家规定的防爆防火的要求。

第一部分——库前区，即进入藏品库房之前的设施和通道，包括运输通道、拆箱间、周转间、缓冲间、包装材料间等。运输通道、装卸平台、装卸间应设置在藏品库房前或旁边的一个独立空间，需要注意以下几点：①通向藏品库区的藏品运送出入口，应设置装卸平台或装卸间；装卸平台或装卸间应满足工艺设计要求，且应有防止污物、灰尘和水进入此区域的设施，并应有安全防范及监控设施。②运输藏品通道应短捷、方便，通道内不应设置台阶、门槛；当通道为坡道时，坡道的坡度不应大于1∶20，藏品、展品的运送通道，不应为露天。③当藏品、展品需要垂直运送时应设专用货梯，专用货梯不应与观众、员工电梯或其他工作货梯合用，且应设置可关闭的候梯间。④通道、门、洞、货梯轿厢及轿厢门等，其高度、宽度或深度尺寸、荷载等应满足藏品、展品及其运载工具通行。⑤应设置防止无关人员进入通道的技术防范和实体防护设施。对于运输通道而言，除了安全之外，还要注意通道是以直线为主，否则弯道多容易导致大体量作品不能拐弯的问题。

另外，无论是中国画等纸本类作品或者油画、丙烯画类的作品，我们都需要有如何存放超大尺寸作品的考虑。目前主要采用大型柜平放、卷起来存放两种方式（见图4、图5），这需要根据各自的实际要求来考虑。

由此可见，今人眼中人工智能和人的不同，和时人眼中女性和男性的不同其实并无性质上的差异：他们都被认为具有本质上的、根本能力上的差异，故所具有的法律人格自然也应有所区别。但正如约翰·穆勒在那个年代便已意识到的一样，这些被称为女子气质的东西其实是人为制造出来的。[注][英]玛格丽特·沃特斯：《女权主义简史》，第76—77页。按此观点，上述所谓本质差异本身便是建构出来的，建基于此的法律人格差别自然也是如此。女性的法律人格在日后的发展，也显示出这一点：到了今天，我们至少在理论上承认了女性和男性之间并无本质不同，故也应具有同等的法律人格。

以广东美术馆藏品装卸平台为例，装卸通道的长度是标准40尺集装箱车可以整车进入到装卸平台后外门可正常关闭。平台与装卸间高度平齐，而且与藏品库房门、藏品专用电梯是相邻的，这样可以直接将藏品运送到其他层的藏品库房。平台到库房门和电梯间之间的空间是拆箱间，内有监控，并有与外部区域分隔的门。虽然美术馆建筑是上世纪80年代的，但是在这方面的考虑还是比较周到，除了拆箱间的空间有点小、设施有一点陈旧之外，基本的库前区的功能还是能够实现的。

  

图2 广东美术馆中国画、书法类作品存放柜

库前区除了运输通道外，还需要有包装及材料室。藏品进入库房之前，或藏品外出展览的时候，应有一个空间专门用于拆包装箱和打包之用。包装间的工作台应该是可拼接、可移动、可折叠，目的是空间尽量满足不同类型藏品的拆箱与包装用途，同时靠墙的位置放置包装材料和工具。藏品运输时都有外包装，有些还可能是木箱包装，但如果木箱没有经过熏蒸处理，可能会带有很多虫害或者细菌，因此外包装需要在拆箱间里处理掉，不能进库房区域。

最后库前区还包括暂存库和周转间，暂存库是为暂时存放尚未清理、消毒的藏品而专设的房间。周转库是用于暂时存放已提出库待使用、外展，或是已使用、外展待入库的藏品而专设的房间。如果有条件，这两个空间应该单独分开，因为暂存库内的作品是没有经过清洁消毒处理的，而周转库内的作品是原来放在库房的作品。这两个空间皆为临时存放作品而设，因此主要考虑的是如何能临时性存放批量作品；宜考虑使用可调节高度的储存架，既保证作品存放的数量，也保证放置安全。

第二部分是库房区。库房区是存放藏品的库房区域，包括总库房门、库房内通道、藏品储存间。库房总门是进入藏品库房的总大门，应符合防火、防水、防烟等功能，并有安全技术防范设施。库房内部分间是指存放不同类型藏品的区域。库房内主通道的净宽应满足藏品运送的要求，并应不小于1.20米；两行藏品柜间通道净宽应满足藏品存取、运送的要求，并应不小于0.80米；藏品柜背与墙面的净距不宜小于0.15米。这些设定主要是满足藏品存放、提取的需求，同时存放柜与墙面保持一定的距离是为了防止墙面渗水或者需要维修时预留一定的空隙。

优点：①每个采样点均对应一个综合异常指数，这个综合异常实际上是由每个采样点都参与了，能最大限度的保留异常的自然趋势；②异常形态更为贴合实际，可以标注综合异常的浓集中心或浓度分带，有利于异常查证的工作部署；③图幅拼接时，能够消除不同项目及测试单位导致数据差异产生的影响；④可以圈定出综合异常的三级浓度分带，显示出综合异常浓集中心等特征。

藏品的库房根据材质分为几种储存方式（如图2所示）：首先是纸本类藏品，其中中国画、书法等传统纸本藏品存放方式是卷轴、镜片、横批等，该类作品建议不要带框存放，以免外框或底板因温湿度变化而产生细菌、霉菌，导致作品出现黄斑等状况。对于中国画和书法类作品的存放(见图3)，柜子需要根据实际情况定做符合各自藏品特点的密集型储存柜。水彩画、版画、速写、素描还有各种摄影作品，建议用无酸卡纸保护装裱后叠起来存放，卡纸可以最大限度地保证作品在提取和放置以及展览时不易造成对画面的损害。

综合应用卫星遥感等手段，准确研判凌情变化，科学调度干流水库，有效控制宁蒙河段及北干流河段凌情平稳发展，实现了下游不封河，确保了黄河防凌安全。

基于摄影作品修复的可能性较小，可以考虑把摄影作品放到无酸卡纸盒里进行存放。如果摄影作品数量比较多，最理想的是专门为摄影作品建设一个独立库房，因为摄影作品存放的温湿度要求与油画和纸本类是不同的，它的温度是12℃-14℃。英国国家美术馆有一个专门存放摄影作品的库房，存放柜下面靠地面的一层悬空，地面还设计了一个排水口，这些措施都是为了防止水淹，很有参考性。

  

图4 综合型储存柜效果图

  

图5 德国柏林考古中心库房的挂架细节

其次介绍带框类作品存放问题。带框类作品的要求是立放，因此以挂网为主，也可以是靠架。主要需要考虑的事情是挂网之间的距离、挂网的高度、挂网拉动时的稳定性等方面因素。另外需要特别注意的一点是挂网尽量不要在库房地面安装下凹式轨道槽，下凹式槽容易藏尘，难以清洁。最好地面平整，也有利于作品的运送。

对于同类理据构成的常用词而言,其本体所指称的事物有可能被扩大使用范围,从而涵盖该类事物对象的大部分或者全部。也有可能正好相反,本体所指称的事物出现使用范围缩小的情况,使得其本体所涵盖的事物对象仅仅是原来同类事物中的部分对象,甚至是个别对象。

对于立体类作品存放(见图6)，比如小件雕塑、陶艺、民间工艺等，该类作品一般是不规则的，所以存放起来有挑战性。小型立体类作品可以用密集型的玻璃柜存放，也可能量身定做符合要求带防震的纸盒子来存放。中型立体类作品需要考虑不同高度、宽度作品的需求，存放架做成可以调节高度与宽度，尽量扩大空间利用率。而大型的立体类作品存放时，一定要在放置下方加上地台板，以方便搬运与运输，同时也减少移动藏品时带来的安全隐患。

第三部分是库房辅助区，是设备室、消毒室、熏蒸室等区域的统称。设备区域(见图7、图8)包括库房恒温恒湿、电房、三防等设备设施，只需按国家标准执行即可。消毒室、熏蒸室的设立目标是对藏品进行杀虫灭菌，确保藏品进入库房时的状态。可采用物理或者化学方法进行。根据可能产生或者已检测出的虫害，可使用放置密封袋抽真空、放置药品、冷冻、充氮脱氧等方式对藏品进行杀虫除害。

藏品修复室按不同材质类型分为不同类别的修复室，对于美术馆而言，主要有纸本类修复室、油画类修复室与雕塑类修复室等。修复室需要根据各种材质藏品的要求来配套相应的设备，比如纸本类修复需要有修复桌、纸张漂白器、纸张清洗工作水槽等。与藏品装裱室存在必要性相同，藏品修复室是藏品保护必不可少的一环，因为作品在征集进馆前、展览期间等都有可能受到损害，修复室的存在让作品能够得到及时的保护，减少再次损坏的危害。

(二)藏品技术区。藏品技术区包括信息区、保护区与研究区（见图9）。

第一是藏品信息区。包括拍摄室、入账著录室、藏品档案室和信息中心。藏品信息区主要的功能是对藏品的文字类信息、图片类信息、修复类信息、展览类信息等进行采集、登录、处理的专用区域。因为在登记和采集信息时是对着藏品实物的，因此，藏品信息区应是一个可封闭的空间，安保措施要到位，确保对藏品实物进行操作时的安全性。需要强调的是，藏品基础信息还是需要纸本化与电脑化共存，以确保原始资料的留存。藏品档案室包括原始资料档案文书、藏品账本、图片储存器等，藏品图片以及数据化的信息需要定期备份，有条件的话还可以做异地备份，防止数据丢失的风险。

  

图3 用无酸聚酯胶膜夹着照片存放

第二是藏品保护区。包括藏品装裱室、藏品修复室、科学检测室、修复材料室等区域。这些区域的存在是藏品保护的必要一环。如果藏品保管部门没有藏品装裱室，藏品就有可能被送到外聘的专业机构或者专业机构派人员到馆里来进行装裱，这对藏品安全保障存在很大的隐患。现在高仿技术已经日新月异，藏品的保管与修复一旦离开馆就会脱离监管，可能遇到很多问题，风险较大。即使是外聘专业人员到馆里进行装裱，也需要有本馆人员全程在场，这样才有基本的安全保障。

整个藏品区域包括库前区、库房区和辅助区，所有这些区域都会涉及藏品的停放、交接、进出库，所以各个区域要有多方位的视频监控器。熏蒸、清洗、干燥、消毒等区域可能会产生有害气体，要按规定处理后再排放有害气体。藏品库区应设置温湿度数据采集点，并应设有防火、漏水报警系统。

科学仪器检测室是作为藏品保护、藏品修复的有效补充，通过科学仪器对藏品进行材料分析、层次分析、纤维分析、无损鉴定检测等，得出科学的数据，为修复提供更直观有效的支持。同时高倍数的显微镜可以用于鉴别原件和高仿作品。

在考核中把开展家校合作作为考核、评估班级管理工作质量和水平的重要指标，强调痕迹管理，保证家校合作的实效性。

3、动之以情，晓之以理，让学生学会理性思考。待学生情绪平稳的时候，帮助她理性分析事情发生的原因，让当事人回归理性思维：这恰恰是因为青春期的冲动行为，心气高、性子急、自认为对环境熟悉、存在侥幸心理、缺乏安全意识而造成的严重后果！

藏品修复材料的储存室可以与修复室处于同一区域，也可以分开，但需要注意油画修复使用的易燃易爆品、保密性藏品、经济价值贵重的藏品，要设立专库或专柜，重点保管。

  

图9 英国国家美术馆超大型油画存放方式

藏品出入库必须办理出库、归库手续。对藏品的数量和现状，必须认真核对，点交清楚。藏品出库后，由接收使用部门负责保管养护，保管部门对使用情况进行监督和检查。使用部门应尊重藏品保管部门的意见，对发现的不安全因素，应及时予以纠正。

④严守库房机密，非库房管理人员未经主管副馆长、馆长或藏品保管部门负责人许可，不得进入库房。经许可者由库房管理人员陪同入库。库房一般不接待参观。

（一）藏品库房区（如图1所示）。藏品库房区从作用上包含以下几个部分：

第三是藏品研究区。该区域用于专家、学者到现场观看、鉴定作品及有需要的专业人士做藏品研究之用。各馆可以根据自己藏品的特点来设计藏品研究区，包括观看桌、观画架、灯光等相应设施。有一点需要注意的是，该区域一定要有监控，区域可封闭，进入研究区不可以携带包与相机，仅可带手机与笔记本，全程需要有藏品管理人员在场。并且藏品保管部门应制订藏品借阅的相关制度，规定每次鉴赏作品的件数与人数，以确保藏品的安全。

（三）库房管理要求。

①藏品应有固定、专用的库房，专人管理。库房建筑和保管设备要求安全、坚固、适用、经济。建立定期的安全检查制度，发现不安全因素或发生文物损伤要及时处理并报告主管行政部门。发生火灾、藏品失窃等案件，应保护好现场，并立即上报当地公安部门、行政管理部门。发生一级藏品损伤等重大事故，应立即上报文物行政管理部门和文化部，并查明原因，根据情节轻重给有关人员以必要的行政处分，直至追究法律责任。

1.饮水点、厕所、用水的机房等存在积水隐患的房间，不应布置在藏品保存场所的上层或同层贴邻位置。

③藏品要按科学方法分类上架，妥善庋藏。一级藏

三、藏品保管硬件与藏品管理的关系

随着博物馆、美术馆科学应用技术的发展，目前藏品库房等硬件区域实现智能化管理是可以实现的。有条件的藏品库房在建设时通过统一规划，利用互联网、云计算、大数据、移动通信、人工智能等新技术应用于美术馆藏品实物管理，可以解决美术馆藏品实物管理中存在的操作漏洞，提高库房的管理能力、工作效率，减少差错率。比如有库房高级管理权限的负责人能通过电脑端和手机端在库房感应到有人进入监控区域时随时能了解库房内动态、藏品出入库房自动生成表格记录等，提高库房的管理水平。硬件技术管理与藏品数据化管理联结起来，可以提升美术馆的综合实力，藏品库房的科学管理也为藏品活化工作做好准备。

  

图6 广东美术馆雕塑、装置类作品存放

目前使用较为普遍的是RFID技术应用，该技术通过在每个藏品上贴一个标签，在数据登录完成后，通过扫描技术设备，就可以知道库房里有多少件作品，而且在库房门口设置藏品出入记录仪器，能够实现藏品出入库的全自动信息化、藏品位置定位跟踪等功能，藏品的安全性将大大提高。当然，因为目前这个技术还在发展当中，我们在看重它的便捷性的同时，也要考虑到在藏品

真没啥就好了。第二次是我去送小姨。小姨投河死了，我在那儿住了一宿。回来妮儿问我，咋不给她捎包，还是陶大爷好，一来就给她们买糖吃。我问她们陶大爷啥时候走的，两个妮儿争着说，她们还没穿上衣服呢，陶大爷就走了。妮儿小，不知道说瞎话。

上贴标签这种做法是否对藏品造成了损害；对于没有外框的作品，有没有一种更好的方式来实现这种技术。我们不希望看到因为现在急于使用新的技术而对藏品造成永久性伤害情况的发生。毕竟，对于藏品管理而言，藏品的安全性、藏品保管的无损害性才是藏品管理的最根本内涵。

四、典藏保管硬件建设的预判与发展

（一）空间的预判与发展。美术馆在设计与建造的过程中，外观与材料是第一位的，实用性的考虑更多的时候被放在末位。于是出现了在短短几年的时间里就希望增加库房空间的需求。但由于藏品库房与一般的业务用房和办公区域不同，库房的建设与配套设备的需求是很难在没有预留空间的前提下进行拓展的。因此即使目前场馆可能藏品量比较少，需要使用的藏品库房面积相对也小，就不把藏品储存放在首要的位置去考虑，这显然是错误的做法。我们希望美术馆建筑在设计的时候，就考虑以后扩大规模的需要，预留足够的空间，这样主动权掌握在美术馆手上，而不是过后来补救。

又如现代蒋兆和高二米长约26米的巨幅长卷《流民图》，取材于日本侵华战争时期的中国难民生活，全卷描绘了一百多个人物，有僵卧街头的老人、病饿而死的孩子、被轰炸惊疯的妇女，、万般无奈准备上吊自杀的知识分子……国破家亡，尸骨狼籍，令人触目惊心，表现了日本侵略者给中国人民带来的深重灾难及画家强烈的爱国主义和人道主义情怀，有鲜明的时代性和教育功能。

预留的空间可以在建筑规范上按藏品库房及相关配套来严格执行建造，但里面可以暂时先不添加藏品库房的储存柜与库房设备，也可暂时挪作他用，待日后按实际需求来配备相应的设施即可。以广东美术馆为例，设计建造于上世纪80年代末到90年代中，目前使用了负一层到二层的库房。当初设计的时候，整栋楼共7层，都是按库房的标准来设置的，每层都配有机房、配电房、藏品货梯直达等，目前被用作办公区。虽然因为层高的关系不适合放置装置类作品，但只要有需要，随时可以经简单改造后成为新的库房。

 

 

（二）设备的预判与发展。随着科学技术的发展，以前我们很多设想现在已经能轻易实现。同样在藏品硬件的设备方面，20年前有恒温恒湿机已经是高配了，到现在已经成为了基本要求。由此可见，以后随着技术的发展，在藏品研究、藏品保护这方面肯定会有很多新设备，包括硬件设备与管理设备、拍摄设备、检测设备、修复设备等，肯定会越来越多地使用。因此对于业内设备的关注、设备应用的更新、储存设备空间等方面的预判，也是我们需要注意的问题。

（三）技术的预判与发展。一是对艺术品高仿技术的发展与关注，是我们藏品管理人员必须时常更新的范畴。现在高仿技术几可以假乱真，如何以预防性的措施来应对，对我们的防范技术提出了更高的要求。目前可以使用对作品取点保存纤维信息、用高精显微镜鉴别等方式，以后也肯定会有更快捷的技术出现，目的是保障藏品安全。二是藏品本身技术的发展。目前有些影像或者当代作品的材质衰变得很快，有些是展示时需要借助电子设备来实现，当这类作品被收藏后，我们如何能保证它们在几十年之后能够依然以同样的方式进行展示，这是我们在收藏之初就应当注意的问题。在材料与电子技术飞快发展的今天，我们需要不断地研究这些新物品新技术的保鲜性，不然收藏以后因为这些技术问题变得无法再现，就没有了收藏的意义了。（未完待续）

注释：

现国内外基于上述基本原理的钢性钻孔弹模计已有近十种，其中美国的Goodman钻孔千斤顶最为常用。但由于Goodman千斤顶承压板纵向弯曲、钻孔孔壁与承压板曲率不匹配等问题，实测弹模值严重偏小。针对其不足，长江科学院岩基所基于Goodman钻孔千斤顶，研制了CJBE75/91-II型新型钻孔弹模计，增大了承压板刚度，加大了变形测量范围，提高了位移测试精度，其最大变形量测量范围为15 mm，位移传感器精度可达千分之一毫米[14]。

桥梁桥台也是非常重要的结构部分之一，此时要根据施工的具体情况来选择，要深入的勘察地形条件，以能够满足使用的要求。

[1] 本文由“广汇美术馆论坛：美术馆典藏建设与发展”的论坛演讲内容汇编而成，演讲内容提供：广东美术馆典藏部主任梁洁颖、山东美术馆典藏部主任郭振宇、中央美院美术馆典藏部主任李垚辰。