由陈福润、王先亮编剧，张建强导演，新沂市柳琴剧团编排的大型柳琴戏《山村水情》与观众见面了。它的问世，给新沂戏剧园地及环保题材的戏剧艺术留下了浓墨重彩的一笔。

一、鲜明的主题，浓厚的理想色彩

《山村水情》通过集中、概括等艺术手法塑造人物、阐明主题，讲述了以“黑丫头”为代表的新一代农民，怀揣理想，铭记乡愁，在掌握了科技知识、懂得了营销方法之后，开发资源、勤劳致富，同时，又与以“范长河”为典型的、只图牟取暴利而不顾污染环境、祸害子孙的污染企业做斗争的故事，褒扬了中国农民的智慧和坚韧，鞭笞了价值观缺失、观念没有善恶、行为没有底线的不法之徒的自私和卑劣。同时也向人们提出了在搞活经济、创业致富的征程上，更要有保护环境、珍爱自然的自觉和担当，走一条既能造福当代、又能让后人可持续发展的绿色之路。这是一部以环保为题材、弘扬社会主义核心价值观的正能量大戏，警示人们“生态环境保护是功在当代、利在千秋的事业”。

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该剧贯穿着黑丫头对理想的追求。她铭记乡愁，怀揣理想:“三年前我含悲忍痛离山庄，三年后黑丫我怀揣理想回家乡。我恋这山山水水旧模样，我恋这亲亲热热熟脸庞。多少回故乡迢迢梦中望，踏热土一草一木牵柔肠”。她铭记乡愁，愤然倾诉:“说什么填平这泉少祸端？近些年幕幕悲剧在身边——青年男女不孕育，癌症都是青壮年。长寿老人难得见，畸形婴儿逐年添。”她知难而进办水厂，面对逆境不妥协，传递向上向善的价值观；她通过市场调查，把山庄的能工巧匠组织起来，发展柳编，改良水土，带动村民勤劳致富。

根冠比是指植物地下部分与地上部分的鲜重或干重的比值，它的大小能反映出植株地上、地下部生长发育情况以及土壤的营养供应状况，该指标高则根系机能活性强，低则弱［22］。锦紫苏在不同栽培基质下，除处理⑥外，其他处理根冠比均高于对照组，说明不同配比基质的城市堆肥污泥有利于植物根系发达，增加植物的根系机能活性，从而有利于培养壮株，有利于作物的地上部分生长。试验证明，城市污泥堆肥对于锦紫苏生长具有好的适应性，并为污泥堆肥直接用于观叶类草本植物的种植提供了理论基础，在一定程度上促进了城市污泥堆肥的资源化利用。

 

二、精巧的结构，精干的演员队伍

想想我头皮都发麻。

我大会小会都把你来夸。

面对一场争取民心的“选战”，黑丫头昂然面对，从容不迫。其中几段对唱，旋律优美，节奏和谐，经演员的精雕细镂，别有一番韵味。男声之高昂，女声之刚毅，表演细腻，扣人心弦，观众为之振奋。

三、精彩的重场戏，耐人寻味的转场戏

花五奇急于追杀乔十二郎，却被老太医缠住左臂，恼怒之下举起右手中的古怪兵器，喝道：“放手！不放手先杀了你！”

黑丫头：鸡毛都能飞上天，更别说是小黑鸭了。我黑丫初涉商海，还请范总多多指教。

晚上，我们到了酒店，登记好客房后，前台服务员给了我们两张早餐券。我与爸爸、妈妈是三个人，只有两张券，明天早上我吃什么呢？我有些焦急，妈妈说：“没事，到时我和你老爸一人省一点给你吃就行了。”爸爸说：“不用操这个心，我们吃好后再带你到外面买吃的。”

范长河：（唱）你年轻有为报负大，

该剧很好地掌握了“以演员的艺术为中心的环节”，剧情环环紧扣，跌宕起伏。总体看，该剧演员的形象、气质、演技，观众普遍看好。如主要人物黑丫头，是一位有血有肉、有情感、有爱恨、有良知、有仁义、有梦想，也有内心冲突和挣扎的坚强女性，其所做所为牵动了全剧故亊走向。黑丫头扮演者黄莉，扮相端庄大气，唱念做、悲忧喜都把握得恰到好处；既能准确表达编导意图，又能即兴发挥，紧密而准确地向角色靠拢，给观众留下美好的印象。两年前，她在八场现代柳琴戏《望星空》中主演乔莲花，成功塑造了一位正直、贤惠、善良、纯真、热情、爱憎分明、以义断恩的现代农村女性的光彩形象，受到广大观众的好评。其他扮演者，热情奔放，全心投入，皆能体会到角色的精神，准确把握角色的气质和人物关系。如范长河的刁恶，程叔的风趣，二亩的含蓄，黑婶的粗犷，杨柳枝的隐晦，大壮、三楞的率真，都彰显了各自的个性。这些人物赋予了剧目鲜活的生命力，人是身边的人，事是正在发生的事，说的是醇正的家乡话，唱的是地道的家乡戏，如此一系列接地气的元素汇聚在一起，自然是符合观众口味的，受欢迎那是必然。

你开发不怕犯忌讳，

该剧以分场和虚拟的舞台方法构成了波澜壮阔的艺术场景，是一部有道德、有温度的文艺作品。全剧共六场(前有“序曲”，后有“尾声”)，循序渐进，迈向高潮。“序曲”以简洁笔墨勾画了黑丫头与二亩在“勾魂泉”边话别的情景，道出了黑丫头要离开故土的根本原因是水的祸害，是“不想在这等死”“不想在这守一辈子寡”。编导者埋下这个可贵的伏笔，要让三个“为什么”的阴影变成动力：“为什么那么多跟他一样正当年的劳力得了不治之症？为什么我们结婚多年一直都要不上孩子？为什么咱庄上这几年生的孩子那么多畸形？听省城的医生说，这很有可能跟我们喝的水有关系。”

黑丫头：（唱）愚昧迷信危害大，

我开发泉水能致富，

咱不能守着金碗当叫花。

 

还准备接引净水到各家。

剧中第一场、第二场、第四场的“转场”，用定点光展现范长河与杨柳枝的对话，艺术地揭示了二人不同的心思神情和截然不同的价值取向，画龙点晴，快捷有趣，效果极佳。如第二场的转场，范长河向妻子坦言，他假意拿出十万元为黑丫头解困，试图成为水厂大股，以“牵制水厂”，为己谋利。范长河的妻子杨柳枝则属有良知的女性，非但未与丈夫同流合污，还揭露其不法行径，真乃独清独醒之善行，给观众耳目一新之感，亦展示作者的笔墨功夫。

四、雅俗共赏的语言风格，丰满的舞台艺术

剧中浓郁的乡土语言（台词），弘乡土文化，扬民间风釆,展现地方戏的特有神韵。如黑婶（对黑丫头）：“个死丫头，搁哪不能拉呱，你非得死这儿来。”“哎你说奇怪不奇怪，我刚嫁过来那会儿，缺吃少穿的，这庄里头八九老十的一大窝，现在倒好，衣食无忧了，福还没来得及享唻，及早巴早都爬烟筒喽！”再如每场戏开头的“幕后伴唱”，富于戏剧性，很好地发挥着提纲挈领和承前启后的作用。

同时，网络社交媒体的全面普及，改变了旅游者的信息搜寻模式（胡兴报、苏勤、张影莎，2012），影响了旅游者的决策过程（王贵斌，2012），重新塑造了旅游者的行为选择。此外，网络媒体平台也是旅游目的地依据旅游者的感知、偏好、评价，作好目标市场定位、制定营销策略、树立网络口碑、提升旅游目的地形象的重要手段，是实现旅游目的地营销突破的新契机。总之，网络社交媒体的快速发展，不仅改变了旅游者的行为，也深刻影响了旅游目的地的营销宣传活动。

该剧的音乐、舞美、服装、灯光、效果等都展示其自身的艺术个性和境界，尤以唱腔设计有很大突破，避免了“千人一面”，其中黑丫头、黑母、程叔和范长河的唱腔凝重、平静、丰满、华丽，给人以“人乐”之感。“尾声”恢弘大气:村民聚会村口，共庆三喜临门，即柳编厂正式开业大吉、山村创建“生态示范村”、黑丫头无罪释放，可算完美官。村民们放声高唱:“山苍苍，水泱泱，此山此水是家乡。生态优先致富路，绿水青山万年长。”

《山村水情》紧扣“绿水青山就是金山银山”这一时代主题，既将环保宣传熔炼其中，又满足了人民群众的文化需求，是一部双向发力多向收益的成功力作，帷幕刚刚拉开，好戏还在后头，我们期待《山村水情》能给观众带去更多更大的惊喜。