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浅谈周玉泉派评弹艺术

更新时间：2009-03-28

“垂眼沉吟君即临，宛然初会在三春……”周玉泉调（周调）的代表曲目《智贞描容》是苏州评弹的里程碑，对苏州评弹流派的开创起了关键性的作用。蒋调、丽调、尤调、张调……都是在这一基础上衍生而来。有人说周派评弹过时了，因为它老腔老板、淡而无味，它的节奏、音律还停留在那个年代。那么我想说，你错了。于艺术，我觉得没有过时一说，无论是过去，现在，还是将来。

周玉泉老先生于我，既熟悉又陌生。说熟悉，我爷爷周伯庵是周玉泉老先生的学生，伯父周希明随爷爷学艺，我评弹学校毕业后跟伯父学艺。算下来，我是第四代的周派传人。说道陌生，关于周玉泉老先生艺术生涯的点点滴滴，我都是在评弹的书籍中了解，在长辈的言语中体会。1998年苏州评弹学校毕业后，我开始学习长篇《文武香球》。一方面，伯父周希明言传身教，传授着周派艺术。另一方面，听老先生的录音资料，从中体会他的艺术精华。刚刚开始时候，总觉得老先生说书有气没力。但是一回回书地听下去，感到其中的力量。这种力量不在其外，而在其内。

周派艺术的说表言语精炼，字字清晰。这是从每一句说表的字里行间体现出来的。每一个用词都经过推敲，说书人的行话叫“勾勒”。我在学习周派艺术的时候特别注重这一点。每次上台表演，说表都在脑子里面过一遍。口齿要清晰，口劲要到位。这种说表的力量要传递到每一位观众的耳中，打到每一位观众的心里，让观众不需要过多的思考说书人说的意思。在录音中，周玉泉老先生有时候会停顿十多秒时间，然而情感未断，观众同样有共鸣。这说明老先生在当时台上肯定有面风，我能从中体会到这一点。所以我在实际演出的时候也运用了这一手法。如《文武香球》中张桂英救龙官保下山，然而龙官保不会骑马，龙官保心急如焚。换做一般的表演手法，说书人会表述龙官保心急。而运用周派艺术的表现手法，虽无表述，只要面风到位，同样可以达到表述的效果。周派的噱头（笑料）运用最多的就是“肉里噱”。在放噱头（笑料）的时候，往往是在不经意间。诙谐风趣，回味无穷。这“阴间秀才”真是名不虚传，点滴之间便把我深深吸引。我在演《玉蜻蜓·起课》这回书中。荷花妹子责怪吴瞎子没有看见金大娘娘回礼，就像瞎子一样。吴瞎子回答我本来就是瞎子，就是运用这一手法。

周调在演唱的时候，需要特别注意气息。讲究咬字一步到位，如同离弦之箭。周调运腔基本都在字尾部分，达到唱腔是说表延伸的效果。周调的旋律并不多样，所以我在唱腔的安排上借鉴了其他的流派旋律。如《莺莺操琴》周调、侯调的对唱。我在安排唱腔的时候，考虑到音调偏高和周调唱腔单一的原因，所以借用了蒋调的旋律，通过咬字、运腔的力度把它与蒋调区别开来，在板式上借鉴了快蒋调的节奏，让周调从一成不变的行板变得多样化。在《芸姑相思》这回书中，我就加快了周调唱腔的节奏，使之达到每分钟100拍的速度，体现出老员外得知女儿芸姑得病时的心情。如此突破板式，丰富了周调的节奏感。

 
周三博
《剧影月报》 2018年第02期
《剧影月报》2018年第02期文献

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