民族管弦乐《新梦》是本文作者（2014—2015年）应广东省委宣传部与广东省文化厅主办，广东民族乐团“海上丝绸之路·大型民族交响套曲音乐会《丝路粤韵》”的创作委约，为大型民族管弦乐队而作的6分24秒单乐章（第七乐章）合奏曲。

2014年8月，应广东民族乐团“海上丝绸之路·大型民族交响套曲音乐会《丝路粤韵》”的创作委约，赴西安参加《丝路粤韵》音乐会的第一次创作研讨会。会上，根据黄舒媞老师提供的音乐会创作文本，赵季平老师作为创作团队的主帅布置了创作任务与具体分工：第一乐章《开海》（景建树曲）、第二乐章《祭海》（韩兰魁曲）、第三乐章《远航》（张坚曲）、第四乐章《异域》（张晓峰曲）、第五乐章《乡愁》（赵季平曲）、第六乐章《归来》（蓝程宝曲）、第七乐章《新梦》（房晓敏曲）。2014年10月，来自北京、西安、四川、广州地区的《丝路粤韵》创作团队的陈佐辉、张列老师和7位作曲家同赴广州、阳江、汕头等地采风。2015年1月，《丝路粤韵》音乐会部分作品视奏排练与修改。2015年3月，《丝路粤韵》音乐会全部作品视奏排练与修改。2015年4月，赴成都青城山参加《丝路粤韵》音乐会的第二次创作研讨会。会上，赵季平和张列老师代表整个创作团队向每位作曲家提出了详细具体的作品修改建议。2015年5月，《丝路粤韵》创作团队的7位作曲家进行了作品的最后修改与排练。在广东省委宣传部、广东省文化厅的领导和部署下，由广东民族乐团策划委约的原创大型交响套曲《丝路粤韵》音乐会经过撰写文本、实地采风、结构研讨、作品创作、试奏排练、修改打磨，历时一年之久。其中，《新梦》的创作也历经了15次的艰辛修改后完稿。

2015年5月24日，由张列指挥，广东民族乐团在广东省星海音乐厅交响乐厅“海上丝绸之路·大型民族交响套曲音乐会《丝路粤韵》”广州首演后，分别在北京、济南、邯郸、西安、郑州、武汉、福州、泉州、厦门、乌鲁木齐、汕头、上海、嘉兴、常州、南京、徐州、舟山、宁波、美国旧金山、美国西雅图、加拿大温哥华、哈萨克斯坦阿拉木图等地巡演。

2016年12月，获中国民族管弦乐学会、北京市教委艺术教育委员会“第五届民族管弦乐（青少年题材）新作品征集”银奖第一名。2017年9月，总谱由山东友谊出版社出版发行；DVD由广东音像出版社有限公司出版发行； CD由中国唱片（上海）有限公司发行。

此作采用了广州童谣《月光光》、广东音乐《赛龙夺锦》和《惊涛》等音乐元素与旋法，使用新颖的现代和声语言、时尚的流行节奏与节拍韵律，以磅礴大气的音乐情绪，憧憬未来，抒发了建设21世纪海上丝绸之路，实现中华民族伟大复兴中国梦的豪迈情怀。

一、曲式结构的样式

 

表格1：民族管弦乐《新梦》结构表

  

三重主题变奏曲结构主题2变奏2幻梦 追梦 幻梦 圆梦 幻梦 圆梦/追梦 追梦旋律 月光光 惊涛/A A1 B A2 C A3 C1 / B1 B2主题1 主题1变奏1 主题2 主题1变奏2 主题3 主题1变奏3主题3变奏1/主题2变奏1惊涛/赛龙夺锦小节 1－17 18－21 22－87 88－90 91－108 109－113 114－131 132－159赛龙夺锦 月光光 月光光/惊涛/赛龙夺锦

谱例3：民族管弦乐《新梦》第三主题“圆梦”（C）

二、旋律素材的选择与重构

初姓是中国各类古籍中出现次数较少的姓氏，在初彭龄登上政治舞台前，该宗族在历朝正史中仅记载两次，首次出现在北齐魏收《魏书》中，其次出现于元代托克托《宋史》里，其后直至乾隆三十六年（1771年）以前的官修史书，从未记载任何初姓族人。乾隆三十六年以后，《清实录》《清史列传》《清史稿》等著作中才陆续频繁出现初姓，但无论频率多高，这些相关材料始终只围绕一个人，即本文研究对象初彭龄。

平台中层主要包括各类数据汇总形成的资源层以及根据实际需求进行的模型设置、服务管理设置及大数据分析处理形成的要素层。

此作采用了“4/4拍的‘3/8+3/8+2/8’及7/4拍的‘4/4+3/4’”的节拍与节奏组合形式（请参照谱例5）并贯穿于音乐的始终，节拍与节奏重音不断位移，使音乐节奏更富于动感；从音乐的纵横结构上——节拍与节奏，彰显出现代文明的时尚与流行节拍及节奏韵律，更加符合当代人的艺术情趣与音乐审美。

谱例2：民族管弦乐《新梦》第二主题“追梦”（B）

第三主题——圆梦（C），取材于广州童谣《月光光》的音乐元素与旋法为骨架音重新创作而成（请参照谱例3）；从音乐的横向结构上——旋律，展现出东方农业文明的广东音乐风格与特色。

三、和声色彩的使用

全曲均采用了“Ⅰ、Ⅱ、bⅢ、Ⅲ、Ⅳ、Ⅴ、bⅥ、Ⅵ、bⅦ级（请参照谱例4）”大三和弦贯穿于作品的始终，使和声音响更加恢宏明亮而富有色彩；从音乐的纵向结构上——和声，体现出西方工业文明的新颖和声语言，更加适合在交响音乐厅发挥良好的音响效果。

四、节奏与节拍的应用

第二主题——追梦（B），取材于广东音乐《赛龙夺锦》《惊涛》的音乐元素与旋法重新创作而成（请参照谱例2）；

乐曲采用了三个音乐主题贯穿全曲。第一主题——幻梦（A），取材于广州童谣《月光光》的音乐元素与旋法重新创作而成（请参照谱例1）；

精准生态画像。在全面采集数据的基础上，按照指标评价规则，既可以对全市政治生态建设进行整体画像，也可以对单位和个人进行局部画像；既可以对日常工作进行常规画像，也可以对重点工作进行专题画像。系统根据评价分析结果，可以自动生成单位政治生态档案和个人勤廉档案。

谱例1：民族管弦乐《新梦》第一主题“幻梦”（A）

 

式中，kj1、kj2和kj3与式(13)中的kt1、kt2和kt3相似，均为信号在链路传输过程中的相位因子.

 

此曲的结构采用了“幻梦（主题一）、追梦（主题二）、圆梦（主题三）——A+A1+B+A2+C+A3+C1/B1+B2”三重主题变奏曲（参照表格1）。主题一（A：1-17小节）——呈示；主题一第一变奏（A1：18-21小节）——连接一；主题二（B：22-87小节）——呈示；主题一第二变奏（A2：88-89小节）——连接二；主题三（C：91-108小节）——呈示；主题一第三变奏（A3：109-113小节）——连接三；主题三第一变奏/主题二第一变奏（C1/B1：114-131小节）——高潮；主题二第二变奏（B2：132-159小节）——缩短再现（请参照表格1）。

 

谱例4：民族管弦乐《新梦》和弦结构

 

谱例5：民族管弦乐《新梦》节拍与节奏

 

五、音色与音响的组合

全曲采用了大型民族管弦乐的编制，并采用了西洋打击乐（定音鼓、吊钹、通通鼓、康加鼓、钹、大锣、管钟、钢片琴、颤音琴、木琴、马琳巴琴）与民族管弦乐队的中西合璧组合方式，用于区别于整个套曲前六个乐章的音色组合与乐队编制；以音色分层与分组的配器方式为主，使音响更加富有个性与张力。

综上所述，是本文从作品“曲式结构、旋律素材、和声色彩、节奏与节拍、音色与音响”的运用上，阐述了民族管弦乐《新梦》音乐创作的点滴体会。供同行、专家、学者的理论研究及创作参考。

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