现如今，文化实力已成为一个国家的核心竞争力，中国更是在党的十八大报告中确立了“建设社会主义文化强国”的工作目标，并在党的十九大报告中进一步提出“要坚定文化自信，推动社会主义文化繁荣复兴”，并将“推动文化事业和文化产业的发展”作为建设中国特色社会主义文化的重要措施之一。在这样的时代背景下，特色各异的民间工艺品越来越受到消费者的认可与青睐，为中国传统工艺美术及相关产业的发展创造了极佳的条件。

内画艺术作为独具特色的传统艺术形式，是集书法、绘画、料器等一体的综合艺术形式，最早起源于1816年，由北京艺人傅甘垣所创，经过了两百多年的传承与发展，逐步形成了京、冀、鲁、粤四大艺术流派。其中，京派内画起源最早，是其他流派的基础。内画工艺于1891年传入山东博山，并结合当地的艺术审美与原料优势形成了独树一帜的艺术，发展至今已超过百年的历史。2014年11月鲁派内画被列入国家级非物质文化遗产代表性项目名录扩展项目名录，在全国的内画艺术中拥有极为重要的地位。然而，随着社会与时代的发展，鲁派内画经历过鼎盛期也遭遇过几乎失传的困境。新中国成立后，由于国家政策的支持和博山地区艺人对传统工艺的改良创新，鲁派内画在当地逐渐形成了较为成熟的产业化市场。通过对博山鲁派内画产业化模式进行研究，分析其传统工艺与在地资源优势，借鉴其他传统工艺产业化模式建设的成功经验，以保护和促进鲁派内画以及其他传统工艺产业的发展。

一、工艺的改革与创新

在艺术发展的早期，内画主要应用于鼻烟壶的装饰上。明清时期，中国贵族阶级嗜好吸鼻烟，鼻烟壶的创作和收藏也随之盛行，内画鼻烟壶也由此应运而生（如图1）。得益于其独特的艺术效果，精致的内画鼻烟壶迅速受到社会各界的追捧。然而随着时代的发展，鼻烟的地位逐渐被纸质烟卷取代，鼻烟壶的实用价值随之消失，内画艺术也仅作为一种艺术形式流传下来。为了促进内画的发展，提高其实用性，鲁派内画艺人通过一次次的尝试对内画的工艺进行了改良与革新。

  

图1

首先，鲁派内画的创始人毕荣九先生对内画创作的料器进行了工艺改良，首创采用金刚砂打磨的方式对作画料器内壁进行加工，使其呈乳白色的磨砂状，细腻而不滑，解决了传统作画料器内壁光滑难以着墨和上色的问题，提高了内画创作的效率与质量。之后，艺人薛京万的两项发明又对鲁派内画的发展起到了至关重要的作用。1957年薛京万应外贸部门的要求，成功试制了第一个烤彩内画鼻烟壶，采用陶瓷颜料作画并经过高温烤花，成功克服了传统墨彩内画遇水脱色的弱点，为内画产品的欣赏与使用相结合提供了更多的可能性。1958年薛京万又在继承传统工艺的基础上进行改革，首创了内画毛笔代替了之前所使用的竹笔，极大地丰富了内画的艺术表现力，为鲁派内画艺术水平的提升提供了必要条件。在这些创新的基础上，鲁派内画艺术的应用载体得到了丰富，由最早的内画鼻烟壶发展到内画花瓶、内画香水瓶、内画佛珠、内画笔筒、内画文具等（如图2）。

  

图2

二、鲁派内画产业模式的转变

在新中国成立之前，各流派内画的产业经营方式大致相同，均以艺人个体创作为主，与家人徒弟建立家庭式作坊，由个体销售。因从业人员数量较少，相互之间缺少交流，难以形成规模和影响力。

（二）从业者产业观念守旧，企业缺少产业协作。缺少了大企业的带头作用，博山内画市场中各家小企业之间较少有合作与交流，行业环境呈现各自为战的状态，不利于形成规范化产业。目前在全国范围内内画产业模式发展最为成熟的是河北衡水冀派内画，其从业人员数量最多，产业规模最大，销售额也远超其他三派。相比冀派内画产业在全国范围甚至海外市场的覆盖，鲁派内画的部分从业者仍然保持着传统手工艺人理念，一方面门派意识较强，对作品的艺术层面的交流持消极态度，造成了鲁派内画在艺术风格上难以实现较大突破，无法在信息多元化的全媒体时代保持市场竞争力；另一方面，缺少统一的市场价格规范，艺人之间拒绝相互交流作品的价格，一是因为内画工艺作为一种美术形式，其产品拥有一定的艺术价值，难以确立一定的评判标准，二是因为小企业经营成本较低，税收政策不完善，部分商家采用低价销售和故意贬低竞争对手产品价值的方式进行恶性的市场竞争。

（一）企业规模较小，缺少产品研发能力。2000年博山美术陶瓷琉璃厂倒闭后，市场主体多是个体、民营的小型企业和作坊，虽然其中不乏高质量的内画作品的问世，但由于企业规模小，资金链较短，缺少在产品开发与创新上的资金投入，难以进一步提高内画工艺在现代生活中的实用价值，导致在市场中缺乏竞争力。

鲁派内画的产业化发展虽然在博山当地形成了一定的规模，但仍然存在着一些问题制约了它的进一步发展，其主要表现在以下几点。

  

图3

  

图4

三、鲁派内画产业化发展中存在的问题

王必成先生：麦格纳机电智能系统技术中心之所以选址苏州，是因为这里有大量的高科技人才。在苏州的30多家高校每年可以培养几万名毕业生。此外，苏州地区五百强企业众多，这里聚集了大量的研发机构。今后我们计划研发团队扩展至200人，我想有能力的工程师们更希望进入研发企业。

“以天葬作诳语，这是对神明的亵渎。”天葬师的声音冰冷得赛过山巅的寒风，“你践踏了一名天葬师最基本的操守。”

建国后国家大力支持发展手工业，出口创汇，在博山成立了“琉璃料器供销生产合作社”，邀请了老艺人薛京万和张文堂进入合作社制作内画鼻烟壶。1951年成立博山美术琉璃厂，1956年成立内画组，1960年又开办了“内画技校”，由老艺人在厂内招收门徒，教授内画工艺技术，并实现内画产品的工业化生产，使鲁派内画得到了新的发展。在建国初期到改革开放之前，博山美术琉璃厂生产了许多内画精品，产业市场主要是外贸出口，所以在当地虽然有许多相关产业从业人员，但内画产品在民间的影响力仍然不高。国家改革开放政策实施以后，随着社会经济的发展，国人消费能力逐渐提高，内画产品因其精湛的工艺和优雅的艺术性得到了国内收藏界的关注，内画产业在国内的市场才真正得到发展，相关产业逐渐形成规模。时至今日，博山地区的内画产业及相关配套企业已超过250家，相关从业人员超过2万人，其中进行内画创作的艺人超过2000人，已成为当地经济支柱产业之一。鲁派内画在博山当地的产业模式根据市场定位的不同形成了多样的经营方式。其一是由内画艺人个人成立的工作室，在工作室中进行内画工艺的创作、教学和产品销售等行为。例如山东博山陶瓷琉璃艺术研究院中的王孝诚艺术馆（如图3、图4），艺术馆分为两层，其中第一层有数间房间，分别为内画艺术家王孝诚先生及其弟子进行内画创作的工作室和向内画学徒传授内画技艺的教室；第二层为内画作品的展厅，观赏者可以挑选中意的作品购买，其作品多用于欣赏收藏。其二是博山当地的工艺品专营店。博山政府建立了全国最大的产供销一体化的琉璃陶瓷市场——“博山陶瓷琉璃大观园”，园中超过七成店铺经营内容涉及到了鲁派内画产品，店家与内画艺人签约合作，艺人在作品完成后交与店家销售，未与店家签约的艺人也可将作品交于店中代售。其三是旅游纪念品市场，博山当地政府规划建设了琉璃专业街——闹龙街，以琉璃文化作为吸引力，营造文化认同感，发展当地旅游产业，将鲁派内画产品作为琉璃文化的代表纪念品向游客进行销售。

  

图5

（三）缺少品牌化运作和跨产业合作思路。在现有鲁派内画产业模式下，相关个体企业的运作成本较低，难以实现品牌文化的培养建设，甚至部分从业者由于个人和店铺的品牌名望不高，为了短期内获取更多的经济利益，仿冒成名艺人的作品和滥用他人品牌的情况也是时有发生，使原本就不多的成熟品牌形象受到了损害，阻碍了整个产业的良性发展和鲁派内画整体品牌影响力的提升。博山美术琉璃厂重组后，鲁派内画市场中缺少了拥有产品规模化量产能力的企业，加上品牌影响力的培养不足，鲁派内画与其他产业的合作难以实现。衡水的冀派内画产业化建设的成功，在一定程度上也得益于跨产业合作。2006年冀派内画的龙头企业衡水习三内画艺术有限公司与当地支柱产业衡水老白干进行合作，通过内画酒瓶将内画文化与酒文化进行了有机结合，开发出了习三内画艺术酒系列（如图5），获得了市场上的一致好评，提高了彼此品牌的影响力，实现了双赢。又与传统鼻烟行业如“益德成”等具有影响力老字号鼻烟企业的合作，在鼻烟店铺中作为商品销售的内画鼻烟壶也多由衡水内画的从业者进行绘制，随着这些企业在全国范围内的知名旅游景区开设分号，在回归内画工艺最初应用价值的同时也极大提升了内画艺术在社会中的认知度与影响力。

利用惰性气体氮气不与克劳斯系统内硫磺、硫化亚铁、硫蒸气及其他物质发生化学反应的原理，在硫磺回收装置停工期间，采用热氮气对制硫系统进行吹硫，保证制硫系统洁净。吹硫期间，尾气系统正常运行，吹硫过程气进入尾气处理系统，经过加氢还原吸收后，送入其他正常运行的制硫系统进行处理，减少SO2排放。待氮气吹扫稳定后，补入一定量的工厂风对制硫系统设备和催化剂床层进行钝化。严格控制工厂风量，防止设备和催化剂床层超温、加氢催化剂床层过氧。钝化后期，可选择将制硫系统过程气引入急冷塔碱液吸收后排入尾气焚烧炉，或直接将过程气切入尾气焚烧炉。

（四）缺少清晰的产品评判标准，使内画相关知识了解不足的人难以进入市场。鲁派内画作为一类集绘画、书法与料器为一体的传统工艺美术，具有较高的专业性，其产品的价格受其料器材质、作者个人的艺术风格、画面构图的难易、色彩线条的运用等多方面因素影响浮动空间很大，从数十元到上万元不等。而整个产业环境缺少有力的规范管理，对缺乏相关专业知识的一般人而言市场门槛高，购买风险大，令许多对内画产品抱有兴趣的潜在消费者望而却步。

“喂，你好！我是合成新区总控，氨冰机J2501的ITCC控制器系统突然报警，一直消不掉，请你们快来查看！”

四、结 语

作为地方传统文化产业，鲁派内画目前的产业模式仍然不够完善。要实现成熟的产业化建设，还需要建立产品研发、推广、生产、销售的完整产业链条；制定对于技术创新和载体创新的鼓励政策；加强对产业相关从业人员的素质培训；为企业和艺人搭建公平公开的平台供交流市场信息与艺术经验；加强品牌的宣传，鼓励企业建立自己的品牌文化，扩大品牌的宣传形式与范围；同时强化市场规范化管理，加大监管力度，建立可持续发展的市场秩序，充分发挥行业协会的引领作用，依法保护市场中消费者与经营者双方的权益；加强内画相关知识理论的研究与推广，通过新媒体平台提高人们对内画工艺的认知度；提供明确的内画产品的鉴赏标准等一系列工作。除此之外，如何在做到与当今时代紧密结合的同时，还能够保护与继承内画艺术的传统形式，也是鲁派内画产业化未来发展所要思考的问题。

参考文献：

[1]政协博山区委员会.博山鼻烟壶[M].山东：淄博市文化广电新闻出版局，2012.

[2]宋暖.鲁派内画产业化分析[J].东岳论丛，2011(3):116-118.

[3]王晶，张国勇，田雅星.浅析河北民间工艺美术衡水冀派内画的产业发展[J].大众文艺，2015(7):62.

[4]李淑敏，冀永茂.衡水内画的产业化发展与保护现状研究[J].商场现代化，2015(9):144-145.