（接上期）

自十九世纪以来，法国的双簧管大致可分为“简易体系”“拇指盘体系”和“音乐院体系”三大类。德国的乐器除了c²和♭b¹使用“巴雷特边键”外，其他与法国结构相同。维也纳的“朱利格”（Zuleger）双簧管自成体系。鉴于“简易体系”乐器在十九世纪初明显走下坡路，1839年已经基本过时，因此，本文重点介绍一下“拇指盘”“音乐院”等体系的乐器结构以及它们对演奏的影响。

2018年4月中旬～5月底覆盖层已完成约30万m3，2018年6月～2019年10月石方开挖河床外段和半河床半河岸段水面线以上部分(半河床半河岸段在旱季开挖)，17个月工期，高峰开挖强度30万m3/月(开挖强度大于填筑强度，满足直接上坝要求)；

（1）拇指盘体系

“易非，我小学毕业，没读什么书……这你是知道的，可我希望，你会永远知道，有一个大哥哥在不远处关心着你，永远！”

  

图42

拇指盘体系的双簧管（图42）是1849年特里波特的第五系列产品，它的颤指边键通过左手拇指盘控制。正常情况下左手拇指按住指盘，离开拇指，C和♭B在自身的弹力作用下可以打开，抬起Ⅱ指，两个键均可打开发C音；落下Ⅱ指，只能打开♭B键发♭B音。为了让拇指按住指盘时使用边键颤指，后来的C和♭B键在灵活的杠杆下面使用了硬簧，这样，边键无需拇指盘的压力也能落下。拇指盘双簧管的结构如下：

式中：A样品——25 μl样品+25μl底物（37 ℃孵育10 min）+50 μl DPP-4酶（37 ℃下孵育60 min）+100 μl醋酸-醋酸钠缓冲溶液；

美国镜泰公司成立于1974年，是一家全球领先的研发并生产自动防眩后视镜的专业公司，全球市场占有率超过80%。1987年公司生产出世界上第一个电质变自动防眩内后视镜。2005年底，其分公司镜泰（上海）电子技术有限公司在上海松江成立，该公司拥有出色的工程技术团队，已和中国大部分整机厂开展了合作并为不同车型提供产品配套服务。

下节

预警发布后加强大坝、溢洪道、输水洞、排水沟、滤水坝址等部位的巡视检查，库水位每上升2 m巡查一次，同时监测测压管水位，发现问题及时报告处理。当水位达到89.5 m即溢洪道底坎高程时，加强对溢洪道和闸门的检查，同时注意及时打捞闸门附近的大型漂浮物。

②双按♭E：除右手小指控制的♭E键之外，还有一个为C的快速颤指而设计的左手小指控制的长杆♭E键（K），左手小指按住♭E指触后，打开C或♯C键的同时能关闭♭E键。为了方便运指，有些乐器还设计有左手小指控制的F指触或长杆F键和长杆♯C键。后来，雷诺兹型号的乐器将其合并。

③眼镜键（德国名词）：这种小指孔键（l）运用•••/•ºº指法发出准确的♯F音高，平常它打开，按下ⅤⅥ指即可关闭，有时为了加强高音区而按下低音C键时眼镜键也会被关闭。大多数现代双簧管Ⅴ指使用穿孔盘（内装软木或橡胶垫），取消了原来的圈形键，这是为使用低音C键关闭Ⅴ指盘及眼镜键（♯F）加强高音D（d³）而设计的。

④F交叉孔：当F向D或♭E进行时，为了避免六指滑动，可以用•••/•º•指法，那种指法需要附加出气孔，否则F会低暗，由此，F交叉孔应运而生，这一交叉常开孔（m）在乐器的右边，与♭E键同一高度，V指键按下，交叉孔关闭。没有F 交叉孔的乐器（甚至一些全装制的双簧管上都没有）只有打开♭E键代替或者通过演奏技术和优质簧片强行控制的方法解决F音低暗的问题。

上节

⑤双按♯G：左手小指按住♯G指触时，♯G键打开，但按下右手Ⅳ指时，Ⅳ指圈键上有一根杆可以关闭♯G键。这为♯G～♯F颤指提供了方便，也有利于自♯G往下的运指。有些拇指盘结构的乐器上有两个♯G指触（见图42），这一对♯G指键与下节的♭E双指触的作用相同，可能是为“双颤指”（轮指）奏法设计制作的。吹奏者利用两个相同的键子可以在音乐会上交替使用两个指触（一种绝技）迷惑听众，故弄玄虚，其特殊效果可想而知。

前一观点把电机视为电路元件，对于定、转子上各有一套绕组的隐极电机，两绕组轴线之间的交角θm是随时间变化的。对磁链通过电流和电感表示，定、转子绕组之间的互感为Lsrcosθme，(θme=pθm是电角度)，由磁共能对θm求偏导数，可得电磁转矩

⑦半开孔盘（Ⅰ指）：高音♯c²、d²和♭e²不使用泛音键，需要半开孔盘代替泛音键工作，方法是将Ⅰ指转动到盘下方的延长部分（不抬指），露出小穿孔。但自e²往上手指需要重新转回盖住小穿孔，同时拇指按住泛音键。

⑥拇指盘在C与♭B运指时的作用：焊在C键上的小“抹刀”（S）是在♯A～B颤指时与拇指盘呈反作用的键。将Ⅰ指伸到“抹刀”上压住C键，抬起拇指，通过Ⅱ指的上下动作即可完成♯A/B的颤指。

有些吹奏者更喜欢使用Ⅰ指盘与Ⅱ、Ⅲ指圈相连的乐器（如图42中虚线所示），这种结构的乐器可以直接抬起Ⅰ指发♯c²、d²和♭e²，不用向下转动。当然，♯c²有两种指法：一种如上所述（压下右手小指♯C键），另一种是所有手指全抬起。现在的很多乐器Ⅲ指圈键的杆一直能连动第二泛指键，这是典型的全自动设计。

⑧全开指♯c²（手指全松开）：全松开手指发#c²时使用Ⅰ指产生B/♯C的颤指，也可以在紧急情况下如B～♯C～B～♯C～D的快速进行时使用全开指，只是大多数吹奏者为了顾面子只使用全按指。

⑩颤指键，如C/D、C/♭D等。

①音B～C的连动结（图42j）：为了避免右手小指在连线中滑动（B～♯C，B～♭E），低音B键设计了自动关闭C键的连动装置。

⑨泛音键：左手拇指控制的下方泛音键是从e²～♯g²以及♭e³往上使用的，上方泛音键（Ⅰ指食指中关节控制）从a²到c³使用。泛音键有“非自动”“半自动”和“全自动”几种。有的吹奏者喜爱“半自动”，德国人特别偏爱“全自动”。

将云服务提供商履行SLA的程度，作为信任模型的评估证据，更准确地表达CSP的可信性。本文评估云服务提供商信任过程中检测这些指标是否得到了切实的保证，并且利用马尔科夫模型预测CSP不能保证这些指标的可能性，提前对CSP进行调整。如果CSP及时地进行了调整，则认为CSP履行了其承诺，则信任值高，反之就低。

（2）音乐院体系

音乐院体系乐器的泛音键和个别高音区的指法与拇指盘体系的乐器有所不同。最早的音乐院体系的双簧管一直使用一些圈形键(图43左)，1906年，洛利与巴黎音乐院双簧管教授吉勒特(Gillet)合作制造了吉勒特型号双簧管，这种乐器的ⅡⅢⅥ指圈键改成穿孔盘，Ⅳ指使用无孔简易盘。这种型号的法国乐器（图43中、右）一经问世就由于运指流畅而受到了人们的喜爱。

  

图43

音乐院双簧管的结构如下：

下节

①♯C接合键（图43P）：此键方便了♯C～B的运动，手指不离开♯C指触，B键也可单独关闭。

②香蕉键：这是与Ⅵ指盘平行的、可关闭低音C键的香蕉形键（q），Ⅵ指向前伸出压住它，C键关闭，这时用右手小指去按♯C键，即可解决C/♭D的颤指。

③♯D～E颤指（吉勒特型号专有）：Ⅵ指盘是一种复合结构，外部的圈包着一个独立的铰链轴衬，压住左手♭E键时，轴衬向下，但外圈保留不动，因而♯D～E的颤指可以通过抬落Ⅵ指完成。

④交叉F闭孔：由于音乐院体系乐器♭B受到F直开孔的影响，因而F孔被改成平躺闭孔。

⑤边键：靠下端的♯G指触是为了G/♭A颤指使用。这个颤指边键上方的小键在圈形结构乐器上供♭A/♭B颤指使用（左手小指按下♯G指触，右手食指按住小键）；而在吉勒特型乐器上，它是♯G的第三指触，♯G颤指时使用，打开♯G键，使用A的指法（抬Ⅲ指）能产生♯G/A的颤指。吉勒特型乐器的♭A/♭B颤指是用♯G指法抬落Ⅱ指完成；♯A/B颤指同样是使用♯G指法，但Ⅰ指需要前伸压住“抹刀”。目前，最先进的乐器其颤指边键上方的小键还有一个作用，即改变全自动系列乐器上两个泛音键的运动方向（临时半自动功能）。

上节

⑥第三泛音键：该键位于左手拇指泛音键的上方，主要是用来帮助e³以上的高音超吹。

（3）其他类型

维也纳流行的朱利格型双簧管（图44）使用长杆F和长杆♭E键，♭B和C使用边键（交叉指法）。自a²往上使用拇指泛音键，♯g²以下的音采用交叉指法，不用泛音键。较高处的泛音键与法国的上方泛音键在同一位置，但法国的上方泛音键有利于高音C，而朱利格的上方泛音键有利于高音F，其键的指触与泛音键的指触交搭。朱利格乐器最突出的特点是与管身平行关闭的“眼镜”（♯F音孔）键，按下Ⅳ指它可以通过自身的弹力抬起，而当它下方的圈键，包括右手小指键一但被关闭，它也随即关闭。朱利格乐器的优点是左手保留了传统音孔。

  

图44

此外，克洛斯•巴菲特（Klose Buffet）[这是两个人：克洛斯的全名是H.E.Klose；巴菲特的全名是Louis-Auguste Buffet；H.E.Klose当时是法国巴黎音乐院的单簧管教师，他和Auguste Buffet一起借鉴了长笛的波姆体系，于1843年制作生产了波姆体系的单簧管]在波姆体系单簧管问世的同时设计生产了波姆体系的双簧管，有些地方还有一些“半波姆”和“萨克斯指法”型的双簧管以及它们的变体乐器，这些乐器在管弦乐队中始终没有市场，本文不再介绍。

江苏省历来重视水利工程施工前期准备工作，各级分管领导经常检查督导前期准备情况，并建立了“江苏省水利重点工程前期工作情况通报制度”，定期在江苏水利网上通报工程前期准备情况，并以文稿形式下发各相关部门，加强监督。

整个二十世纪，法国体系的双簧管在音乐舞台上占据着统治地位，它在世界上很多地方都表露出明显优势，甚至在欧洲也有好几个以它为主而形成的双簧管艺术中心。不过，经过改良后的维也纳塞尔纳型双簧管也很惹人喜爱，可惜的是被限制在了维也纳。其实，维也纳人并不完全因循守旧，乐器制作就有例外，比如朱利格的接班人后来也生产法国式样的双簧管和单簧管。维也纳的双簧管在十九世纪作了很大的改动，上节内径过大，看上去有点像德国的海克尔乐器。这些乐器流传到了俄罗斯，被俄国人一直坚持使用到大约1960年。

泛音键的布局是研究双簧管指键结构的重中之重，泛音键与演奏之间的关系极为密切，下面我想专门介绍一下这方面的有关情况。十九世纪初，双簧管只有一个泛音键，用于帮助吹高音。到了1850年，巴雷特生产了带有两个泛音键的乐器，两个泛音键用左手拇指和食指分别操控（半自动）。由于十九世纪中期欧洲各地出现了很多双簧管高手，随着演奏技艺的提高，乐器指键的改革日新月异，很快巴雷特在1860年又生产出两个泛音键可以自由交换的乐器（全自动），这种结构大大缓解了双簧管运指的难度。巴雷特曾经在1860～1862年对那种全自动泛音键的乐器作过解释，他认为他的那种乐器运指方便，能胜任任何颤指（Trill）。可是，也有很多人认为，交替运指的方法和半自动泛音键的乐器也有其优点，比如价格低廉，音质好，方便吹奏泛音、和弦等。

为了避免样品差异对实验结果的影响，将每组5个平行标准煤样放入复合溶液中分别浸泡12h、24h、48h，浸泡温度为25℃，将浸泡前后煤样放在105℃烘干箱中烘干24h。在单轴压缩实验后，每组选取中间值作为实验结果，绘制应力-应变曲线。

和弦技巧大约是1960年出现的，说穿了，这种技巧是通过特殊的运指、错误的策动力而发出的反常的音响效果。所谓特殊运指，主要是不规范地打开泛音键的方法，比如，正常情况下吹a²～c³必须打开第二泛音键，但吹奏和弦时可能要打开第一泛音键；又如，吹e²～♯g²时，正常情况下应该打开第一泛音键，而吹奏和弦时，可能需要打开第二泛音键，这种不规范的运指用半自动乐器操作相对容易一些。