楚服，顾名思义即楚人的服装，它也是汉服的一种，汉服起源于黄帝制冕服。楚人是在江汉流城崛起的，处于四方之中的楚国自然受到周围各族、各诸侯的影响，在这一过程中楚人的服装也受到了影响。《墨子·公孟篇》中有记载：“昔者齐桓公高冠博带，金剑木盾，以治其国，其国治；昔者晋文公大布之衣，羊之裘，韦以带剑，以治其国，其国治；昔者楚庄王鲜冠组缨，绛衣博袍，以治其国，其国治。”从墨子的这段话中可以发现，这一时期的楚国服装相比其他国来说已经具有鲜明的特征。楚服的特征大致分为款式的新颖奇特、服装的浪漫主义特质、服装尚巫崇凤之风三大特点。楚人的服饰观念以及传统文化的影响形成楚服特有的造型元素、色彩元素、面料元素、纹样元素。一个元素不能构成一件服装，只有各种元素间相互搭配才成凑成完美的服装成品。楚服作为汉服的鼻祖，对于其研究必不可少。先秦时期的楚服在种类、花纹、形制等方面都有鲜明的地方特色，这些都可以古为今用，在借鉴楚国服饰特色的基础上创作出具有中华特色的民族特色和时代气息。随着时代的发展，学术界也开始兴起了对服饰文化的研究。杨萌深所著的《衣冠服饰》中，对楚服的袍、衫、裙等20类分别有详细介绍；周锡保撰写的《中国古代服饰史》中也详细交代了楚服的产生与演变；黄能馥、陈娟娟编著的《中国服饰史》将楚国时期的服装艺术、款式、配饰、形制等等做了详细介绍；张玲的《东周楚服结构风格研究》一书中以湖北江陵马山一号楚墓出土的贵族女性服饰为考察模型对楚国女性服饰进行详细考察。笔者认为虽然现今有很多学者对楚服进行研究，但是他们的研究成果缺乏现代性和针对性。本文针对现代，以楚服的元素作为切入点进行深入研究，了解楚服元素的组成以及在现代服装设计中的应用。

1 楚服造型元素在现代服装设计中的应用

1.1 深衣

楚服深衣是一种古老的服装样式，有曲裾深衣和直裾深衣之分，它们的共同特点是交领右衽，细腰，下摆可掩履，衣袖和襟衽、下摆均缝有宽边锦缘。深衣的特征为上衣下裳相连，续衽钩边。《中国历代衣冠服饰制》中有“深衣”一条，它解释说：“这种衣服之所以称为深衣，是因为上至天子，下至庶人皆服之，且应五法，其意极深，故称为‘深衣’”。（图1）

图1：深衣裁剪图

深圳时装周2016秋冬系列发布会上，Distinkidny以“境”为主题，发布了一组道骨仙风的设计，为观者献上了一个渲染东方意境的秋冬。设计师力求打破传统设定的中国风，裁剪上多次融入楚服深衣造型，交领细腰、清雅脱俗的韵味在服装上逐渐蔓延，表现出年代历史感和现代时装设计的大胆碰撞（图2）。[1]北京服装学院“方·圆·盛”发布会上的“重头戏”是以北京服装学院“科学艺术时尚节”及首届ICCEC系列活动的相关作品为基础来展示民族风。“方·圆·盛”在探索中国概念与现代服装设计相结合的前提下，发掘与传承中国优秀服饰文化，充分调动楚服元素，打造出中国式审美的全新形象，整个系列追寻中国传统服饰的大气奔放、浑厚凝重，将楚服中曲裾深衣这一造型服饰进行创意性解构和再利用，通过对楚服的精髓进行创新，站在当代的视角，多角度地诠释了中式服装的精气神（图3）。[2]2017年9月27日，“渔20周年艺术展”上“华服Vol.5”将深衣造型融入西方文化，不断将传统与现代融合，服装裁剪采用深衣制，交领右衽，延续古典气息之余，展现出了现代女性所蕴含的多面魅力（图4）。[3]

对于工程质量的掌控，最重要的途径就是加强工程施工检测。因为工程量十分巨大，在每一道工序完成后都要有专业的工程质量检测人员对工程实施严格的检测，确保每一道工序都能够按照施工规范进行，这样也对整个施工环节的把握更有掌控力度，能够及时发现施工过程中出现的各种问题并及时着手解决，对于工期也没有过多的影响。可见工程质量检测人员的担子很重，只有认真负责的工程质量检测人员才是施工企业所需要的。同时企业也应当建立一套属于自己的检验标准，毕竟一个简单明了的检验标准能够快速的判断施工质量是否达标，这对于整个施工过程中的质量管理有着重要的意义。

图2：2016深圳时装周上Distinkidny“境”时装发布会秀场上的相关作品

图3：“方·圆·盛”发布秀上的相关作品

图4：“渔20周年艺术”展上“华服Vol.5”

1.2 襌衣

襌衣又称“单衣”，是单层的长衣。《说文》载：“襌，衣不重。”[4]《大戴礼记》载：“襌，单也。”《后汉书·马援传》载：“公孙述更为援制都布单衣。”有人认为襌衣常作为一般官吏所穿的公服，并认为文人穿的衣长，武人穿的衣短。襌衣的衣襟掩腋下，系以带条，腰中束革带，与深衣相似，交领、右衽、直裾、上衣与下裳相连，双袖呈弧状（图5）。

图5：襌衣裁剪图

图6：“诗礼春秋”服装品牌发布会上的“襌衣”灵感服饰

图7：第74届电影节上徐娇的红毯造型

图8：单裙裁剪图

图9：兮谷品牌“图与腾”系列中的楚服单裙设计

农村留守儿童长期与父母分离，大部分儿童与爷爷奶奶居住在农村，学业无人监管，不仅给留守儿童心理造成阴影，而且还因缺乏家庭辅导，导致留守儿童学习成绩差，自我约束不足，没有养成良好的学习习惯。有的农村家长向留守儿童灌输“学习无用论”，对孩子学习的期待并不高，从而让孩子早早地就走上外出务工的道路。

1.3 单裙

长沙拉开帷幕，作为一场以楚文化为主题的品牌发布会，在传统文化基础上融入时尚元素，主推款“图与腾”“山林间”系列是对楚国服饰结构后与现代审美结合的产物，女装裙子大量使用单裙裁剪，将简洁飘逸的廓型体现在服装中，宽大没有束缚的单裙款式带来的楚国大浪漫特色气质（图9）。

以往审判中，嫖宿幼女罪在司法实践的操作上有一定难度。嫖宿幼女罪会造成同案不同判，当法官获得的自由裁量权过大时，将引发司法腐败、司法不公正等现象。而这也使得法官左右为难，面对法律适用时无所适从，造成法的不稳定性，严重撼动了法律的权威。

2014年兮谷品牌首发礼在星城

楚国的单裙为身体下部的服装，裙子的实用功能是遮羞而不能御寒，传统单裙下摆稍稍大于腰裙，裙面用8 片缝份，宽分别 27、27、27.5、26、27、24、27、26cm，下摆缘宽 12.5cm（图8）。

2 楚服色彩元素在现代服装设计中的应用

图5中，首先根据复合货位优先级生成初始栖息地，即初始种群P1，P2，P3，再分别调用向量评估BBO算法、非支配排序BBO算法、小生境Pareto BBO算法产生新栖息地，即子代O1，O2，O3，最后从O1，O2，O3中选择N个最优栖息地构成种群P4，使用P4替换P1，P2，P3，至此完成EMBBO算法的一次迭代。上述EMBBO算法只是本次多目标优化求解用到的一种情况，可以任意使用其中两种MBBO算法或增加若干种MBBO算法；同时，这种多目标启发式算法的集成方式不局限于BBO算法，GA等启发式算法同样适用。

绢为织纺原料，在楚服中被大量应用。绢具有光滑润美，手感柔和的丝绸特性。Elie Saab 2012/13秋冬巴黎高级定制时装周上，超模卡莉·克劳斯（Karlie Kloss）身着一袭亮片刺绣的黑色绢纱面料、长袍式裙装经验开场，随后Elie Saab赖以名声显赫的红毯礼服款式大量攻占了T台，虽然剪裁简单而重复，但面料的使用使整个服装巧夺天工（图13）。2014葆蝶家（Bottega Veneta）春夏系列中大量采用丝绢面料进行拼贴塑造出不同造型以及多维立体拼接的视觉效果（图14）。

图10：楚和听香“觉色”发布会上的楚服色彩元素运用

图11：“兮谷”品牌“图与腾”系列的楚服色彩运用

图12：《行云流水》全国首场楚文化时装秀上的楚服色彩运用

图13：Elie Saab 2012/13秋冬巴黎高级定制时装周上绢的应用

图14:2014 Bottega Veneta春夏绢的应用

图15：2017广东时装周上渡诺nunu&nono品牌发布会上纱罗的应用

3 楚服面料在现代服装设计中的应用

3.1 绢

2015中国国际时装周上，楚艳的楚和听香“觉色”发布会上抽象写意的图案搭配红花染制成的动人心魄的红色，每一件服装的色彩都充满楚风的丰富神韵，而男装也采用了黑色与红色相结合，带给人一种浓浓的古风及稳重之色（图10）。“兮谷”服饰首发，灵感来源于楚国服饰色彩文化，“图与腾”系列产品的主打色也运用了楚国文化中极具代表性的红黑二原色，凸显了沉稳与大气（图11）。第二届武汉国际时装周开幕压轴之作“汉工厂”时装秀全国首秀引爆时装周开幕现场，汉工厂首席设计师江莎莉和汉工厂首席结构设计师王建平携手武汉服装商会旗下的“汉工厂”联合打造的《行云流水》全国首场楚文化时装秀，让观众眼前一亮。来自国内的顶尖超模和法国、巴西、意大利的6位国际超模身穿富含楚文化元素的服装亮相，这些创意的服装设计将传统楚文化的发展历程和现代文明进程完美的结合在一起，将“穿越之旅”表现的淋漓精致。30套汉派服装以“楚文化”为灵感演绎时尚穿越大秀，在灵动跳跃的袖舞中，以云霞之旺为主要设计创意的古典“楚服”把人们带人了2，000年前的楚国。据设计师江莎莉介绍，她主要是从楚文化传统服装中获得了灵感，以头戴高冠，红色而衣袖宽大的长袍为特征引领中国的服装时尚(图12)。

2012中国国际时装周上，上海的“诗礼春秋”服装品牌发布会以古代楚服文化为灵感系列创作，将楚风挥洒得淋漓尽致，系列中大量运用了襌衣造型在上衣、领口、腰封等细节部分，融合品牌理念，循法流变斐然成章，为我们展现了中国读书人应有的大雅衣着和风貌（图6）。2017第74届威尼斯电影节开幕，在单元影片《水形物语》首映礼现场，徐娇的红毯造型给人眼前一亮，将中国楚风展现在世人面前，襌衣造型为灵感的礼服交领右衽腰中束带，双袖呈典型弧状，材料选用透明质地的面料，宛如马王堆汉墓出土的素纱襌衣所描述的“薄如蝉翼，轻若烟雾”（图7）。

在中国历朝历代中，古人通常都很重视服装的色彩，对于楚人来说，服装的色彩是具有一定意义的，它是楚人用来辨别身份地位的重要标志。其中由于楚文化的缘故，红色对于楚人来说是最高贵的象征，在《墨子·公孟篇中》就有记载：“昔者，楚庄王鲜冠组缨，绛衣博袍。”绛即为深红色。当然，楚服既然具有大胆独特之风，那么在服装色彩的选取上也必然是丰富多彩的，除了崇尚红色，楚人对颜色的追求同样非常华美，搭配多样并且自由。关于楚人的服饰颜色，在许多文学作品中都有描述，在《云中君》里，“浴兰汤兮沐芳，华采衣兮若英”，这里的华采衣指的就是五彩缤纷的服装。在出土的木佣中，我们可以发现不管是达官显贵还是普通民众，他们所穿着的服装都是非常鲜艳多彩，红、黄、绿、紫、黑、灰等等都是楚服色彩丰富的展现。

3.2 纱罗

罗指经纱起绞的素织物，经丝一般有弱捻，纬丝无捻，素罗根据绞经的特点，可分为二经绞罗、三经绞罗及四经绞罗等品种。纱罗在楚服中也被大量应用，2017广东时装周上渡诺nunu&nono品牌系列沿用了品牌一以贯之的白、驼、黑、灰来营造时装的高级度，“回归”系列在面料上选用了香云纱罗等极具光感的非遗面料，整个造型给人轻松愉快的优雅，让女性从繁复累赘的设计中解放出来（图15）。2017 Vicky’Z·许馨尹亲子装发布会上许馨尹以绫罗绸缎中的“罗”为面料灵感来源，用面料罗来表达“网罗”之意，呈现亲子创意（图16）。

图16：2017 Vicky’Z·许馨尹亲子装发布会上罗的应用

4 楚服纹样元素在现代服装设计中的应用

服装的纹样一直以来都是中国历史每一朝代的重要标志，楚国的服饰纹样是从商周时期传统装饰纹样中演变而来，商周时期的装饰纹样极具夸张与变形，结构以几何框架为依据作对称图案并将图案严紧的布置在几何框架之内，特别是将动物的头、角、眼、口、鼻、爪等部位夸张化更独具一格。当然，这种以直线为主、弧线为辅的轮廓图案表现出的是一种整体、严峻的美学风貌，代表了奴隶主的阶级政权。

楚服的纹样继承了前代的几何纹样，但是开始变得不受几何骨骼的约束，图案处理上更加灵活。以湖北江陵马山砖厂和长沙烈士公园出土的战国时期的刺绣纹样为例，这一时期的纹样除了龙凤、几何纹、动物等元素外还有变形与写实相结合的穿枝花草，它们有的穿插自由，有的顺着骨架线反复连续，有的隔断，有的连续，这样穿插的藤蔓和花草既起着骨骼作用又具有装饰作用。楚人同样也爱以飞禽走兽来装饰服装，尤其是龙凤，楚人崇凤，龙凤既寓意宫廷昌隆，又象征婚姻美满，楚国时期对于龙凤纹样的种类也非常多，有龙凤相蟠纹、蟠龙飞凤纹、龙凤嘻逐纹、对龙对凤纹等等（图17～图19）。

图17：几何纹

图18：藤蔓花草纹

图19：龙凤纹

中国服装设计师协会协办、BASIC EDITIONS公司独家承办的“楚韵·霓裳”奥运主题服饰文化活动在北京隆重举行，系列服装采用了楚风几何纹样与现代融合巧妙地将楚艺术的成果，融入现代时尚（图20）。2013年北京雅宝路国际贸易公司携主题“楚魂”系列时装秀在韩国第7届江南时装节上演，服装在设计上采用了传统楚国龙凤纹、饕餮纹、藤蔓纹等等，将楚风传统神韵与现代时尚元素相结合创造出独一无二的完美形象，古朴又不失华丽（图21）。

图20：“楚韵·霓裳”奥运主题服饰

图21：“楚魂”系列时装秀

5 结语

楚服是中国古代传统服饰文化的重要篇章，它承载着楚人的智慧，其独具特色的风格也为当今所传承。同时，楚服文化也为地域、民族服饰文化的发展提供了取之不尽的丰富资源，为当今设计灵感所运用。当今社会各种意识形态相互渗透影响，而中国当代服饰却缺乏独特性，中国的服装想要发展、想走进世界占有一席之地，就更要突出民族服饰的特色，深入挖掘民族的优秀历史文化，并从社会民族文化的角度深层次地去寻找服装设计的灵感，开拓视野，推动当代服饰文化的发展的同时找回中国人属于自己的特色。虽然现今社会对于楚风服饰已有所重视，各大品牌相继推出系列服装并获得世人的认可，但同时还需继续大力推广，让国人对本国的历史传统有更深入的了解，推动人们对楚服的接受与认可，才能使中国化服饰走上世界。

1.内陆开放高地建设为重庆市现代农业探索国际化路径提供条件。在“一带一路”倡议下，长江黄金水道、中欧班列、“南向通道”、江北国际机场等国际大通道建设初见成效，两江新区、中新互联互通项目和自贸试验区等国家级开放平台初步成型，为现代农业探索国际化新路径提供必要条件。

参考文献：

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[2]编者.北服“方·圆·盛”发布秀上演中国式审美［EB/OL］.（2011-01-28）[2017-09-30]，http://kr.nzw.cn/html/fushiwenhua/2849092.html.

[3]编者.渔20周年艺术展华服Vol.5融合 东西方智慧的汇聚[EB/OL].（2017-09-27）[2017-09-30]，http://www.china-ef.com/20170927/614332.html.

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[5]一个为中国读书人设计服装的品牌——记“诗礼春秋”服装品牌发布会 [EB/OL].（2012-04-01）[2017-09-30]，http://www.efu.com.cn/data/2012/2012-04-01/432385_22.shtml.

[6]编者.徐娇穿“汉服”去威尼斯电影节，红毯比拼一不小心赢很大 [EB/OL].（2017-09-06）[2017-09-30]，http://www.cqtimes.cn/newsdetail/index/id/2296288.html.

[7]黄能馥，陈娟娟.中国服饰史［M］.上海：上海人民出版社，2014:94-131.

[8]杨贤.中国古代服饰制作工艺研究［D］.武汉理工大学（硕士），2006.

[9]李梅.先秦服饰审美文化研究［D］.山东大学(硕士），2006.