导演吉尔莫·德尔·托罗

“我希望他们最后能在一起，但他们并没有，所以我一直很纠结，他们为什么不能在一起。我花了四十六年才找到合适的故事，打造合适的怪物，讲述我小时候就向往的故事。”

——吉尔莫·德尔·托罗

吉尔莫·德尔·托罗（Guillermo del Toro）第一次在电视上看到经典怪兽片《黑湖妖谭》（Creature from the Black Lagoon），就被深深吸引，“我看到朱莉·亚当斯在水面游泳，怪兽则在她下方潜泳，对她充满迷恋，那是一个非常浪漫、唯美的画面，我觉得这就是爱情。虽然那时我才六岁，但我开始憧憬爱情。”影片并不完美的结尾让他耿耿于怀，46年后，他拍了《水形物语》（The Shape of Water）。

托罗导演对童话故事和奇异生物的喜爱几乎是融入骨血的，《黑湖妖谭》是他最喜欢的怪兽片，还曾经开玩笑，要把家里的游泳池变成“黑泻湖”。而《弗兰肯斯坦》则让他决定成为电影制作人。1993年，完成了导演处女作《魔鬼银爪》（Cronos）后，充满奇情异想就成为他作品的标志性风格。

上世纪九十年代，托罗提出制作一个充满浪漫色彩的科幻电影，一群在亚马逊的探险家遇到了一个友善的两栖怪物。但没人喜欢这个故事，更没人愿意做。就像普希金的经典童话《渔夫和金鱼的故事》，金鱼实现了渔夫三个愿望，他也想做一个两栖怪物，以一种神奇的方式改变了它救命恩人的故事。

《水形物语》海报插画

麦克·希尔绘制

《水形物语》海报插画

女主角艾丽莎，也是为莎莉·霍金斯（Sally Hawkins）量身定做。艾丽莎在生命中一直是个透明人：干着最卑微的工作，无法开口说话，那些位高权重的“重要人士”对她视而不见。但对托罗，“艾丽莎出生在一个不属于她的地方，对我来说，爱情和童话故事的本质无非三种：寻找自我、找到自己在这个世界的位置，或者在一个他们能生活的世界中找到自己的位置。遵从三个方向，每一个你都可以写个童话。艾丽莎很坚强，很勇敢，而且，她找到了一个属于她的地方、一个告诉她她是谁的人。这就是归属。”托罗设计的艾丽莎和斯特里克兰这两个角色也是互补的，“没有斯特里克兰就没有艾丽莎，就像阴和阳，在这部电影里，他们就是阴和阳。”

在西方文化的优点和缺点的缝隙中中艰苦生活的藤尾不能平衡西洋文化的优点、短处和封建性。这是藤尾死亡的主观原因，藤尾自己在这个情况下，以死亡逃避现实。藤尾的母亲迷女意识到自己的坏事也于事无补了。藤尾想拥有纯粹的爱情，也不能舍弃以利益和个人为中心的本位意识。也不知道面对爱情被背叛的方法。实际上，这是一个非常大的西方化女性的状况。

“我把这当做一个爱情故事。当我开始写剧本时，我突然有个主意，故事背景设定于1962年，越战进行中，肯尼迪即将被刺杀，可所有人都认为未来会很美好。这是一个时代的变革点，我认为是一些原始远古而又精神强大的生物非常合适的登场时机，比如电影中那只怪物。而在这样的时间点里，像斯特里克兰这样的人也会非常残暴。这些都与今时今日有很多联系。”

在电影中有一场戏，艾丽莎肆无忌惮地表达对这个怪物的爱。

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托罗表示：“通常情况下迈克尔·珊农饰演的这个角色会是一个正面的主角形象：一个帅气的家伙，穿着漂亮的西装，为政府工作。”但在影片中，他才是真正的怪物。

写这个角色的时候，他就已经属意于珊农，虽然此前从没有接触过珊农。但就像他为华纳改写《美女与野兽》（2012年托罗曾着手此项目但于2014年退出）时就想到了这迈克尔·珊农一样，这次，托罗觉得珊农就是斯特里克兰。

“人们会评论说：‘斯特里克兰实在是太暴虐无情了。’”珊农这样理解自己的角色，“ 我也会告诉他们：‘是的，但他也是一个滑稽有趣的人，’”因为阴暗的家庭生活和自卑感让斯特里克兰不是一个纯粹的反派，“他是一个古怪而复杂的人。暗地里他压根不在乎，但表面上他却表现得很在乎，在这方面他是自相矛盾的。”

此后过了数年，托罗一直在各种电影项目中忙碌。某天，他与曾合写过《巨怪猎人》（Trollhunters）这本书的作家丹尼尔·克劳斯（Daniel Krauss）在多伦多一起吃早餐，那时的托罗正在筹备《环太平洋》。克劳斯说，“我有个故事，一个政府的秘密部门抓住了一个两栖怪物，而一个看门人帮助了他。”托罗买下了这个点子，并且保证克劳斯将成为合作者，他在后来成为《水形物语》的制作人之一。

那个年代，民权运动正在兴起，黑人依旧处在底层，塞尔达在家受虐待，和丈夫之间也没有爱情。吉尔斯则无法公开自己的性取向，担心因此被歧视。

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1962年正是美苏冷战之时，两国政府在各个领域都要一拼高下。迈克尔·斯图巴（Michael Stuhlbarg）饰演的霍夫斯戴勒博士试图揭开这个神秘生物双重呼吸器的秘密，迈克尔·珊农（Michael Shannon）饰演的安保主管理查德·斯特里克兰则认为，这样的生物就该被杀死，通过肢解得到答案。

“他看着她，没有任何诉求。他只是很高兴地看到她。很多童话都会让你从各个角度认识自己，往往还会和爱情故事产生联系。你是通过其他人的眼睛来认识你自己。”德尔·托罗解释说。

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当艾丽莎下定决心，帮助这只怪物逃出这个政府控制的监狱时，也正是那些她爱着的人向她伸出援手，而这些，也恰恰是主流社会的边缘人——艾丽莎的黑人同事塞尔达，以及她的同性恋房东吉尔斯。

“我是在以我理解的那种方式去描写爱情。”托罗说，“你爱上某人的那一刻，并不是你看到他/她，而爱上了他/她，而是他/她看到了你，你存在于他/她眼中的那一刻。”

女主演霍金斯表示：“这部影片让我在生命和道德观方面受益良多，也让我体会到，在这个世界上，我们有多脆弱。这个故事一面讲述压迫与抑制，以及我们所处世界中的黑恶势力，另一面展示的是一种伟大而优雅的力量：爱情。”

扮演塞尔达的是奥克塔维亚·斯宾瑟（Octavia Spencer），凭借这个角色，她被提名第90届奥斯卡最佳女配角奖：“他们都是被剥夺公民权利的人。一个是喜欢音乐剧的深柜男人，一个是当清洁工的黑人妇女，我们代表着那些被剥夺权利的群体，但我们心怀希望。”

对这个角色，曾在去年奥斯卡热门片《隐藏人物》里有过出色表现的斯宾瑟也非常认可：“吉尔莫创造了所有这些核心角色。我们都属于‘边缘人俱乐部’成员，但我们也都是好人。你会想要吉尔斯、艾丽莎、塞尔达这样的人在你身边支持你。”

翻转课堂改变了传统的师生关系，对课堂时间的使用进行了重新的规划，学生课前通过教学视频完成预习，课堂上让学生有机会在具体环境中应用所学内容，结束学习后进行客观公正的综合评价，通过这一改变提升学生自主学习能力，加深学习兴趣提高学科素质，让学生由教师“让你学”变成学生“我要学”。是传统教学模式的革新。

而对于这场爱情中的另一方，那位鱼人先生，托罗花了三年时间才设计制作完这个怪物，大部分都是他自己融资。“我得先花一年时间设计，再制作粘土模型。我们雇了三位雕塑家，一周七天二十四小时地工作，用老派的方式制作怪物模型。接下来我们从头开始，做了好几次彻底的上色工作。这样完成后，我认为观众会在某一刻发现，他们在电影里看到的不是个怪物，而是一个角色。”

扮演鱼人的是道格·琼斯（Doug Jones），托罗导演的御用怪物扮演者，每天花几个小时化妆，然后像穿潜水服一样穿着道具服表演。

“我想我一共为他演过11个角色”，琼斯大笑着说：“这个男人（托罗）改变了我的生活。没有他，我也会继续演戏，但他改变了我的命运，让我不再是一个没有任何台词，只能穿着橡胶道具服演怪物的人，而是成为像波利斯·卡洛夫、朗·钱尼、贝拉·卢戈西（上世纪五十年代，环球出品的一系列经典怪兽片的主角。他们分别扮演了木乃伊、弗兰肯斯坦和吸血鬼）一样的影星。这样的影星已经有一段时间没出现过了，吉尔莫让这种表演艺术回归，让我成为和他们一样的人。”

当然仅仅靠道具服是无法表现角色的细腻表情的，还需要特效来帮助。当托罗合成完艾丽莎和人鱼的第一个镜头后，他的眼镜片上布满了水雾，“我哭了，变得非常情绪化。在做《潘神的迷宫》和《猩红山峰》时候也曾这样，对我来说，我所做的一切，最终都是童话。”

始终痴迷于童话的托罗认为，“童话故事产生于艰难岁月，神话故事则是从饥荒、战争和瘟疫中产生的，并不是为孩子们做的，通过口耳相传，讲述高贵者的堕落，或是对高贵力量的重新认知。如果你把这部电影当做怪兽类型片来做，好人将是斯特里克兰，穿着考究，漂亮，苗条又能干。如果你喜欢怪物，你就会想讲述另一个故事。我已经做了《地狱男爵》和《环太平洋》，但我总是从那些高大全的形象角度讲故事。而这次我真的很想从清洁工的角度讲故事。”

《水形物语》电影场景图

《水形物语》电影场景图系列

《水形物语》电影场景图