琵琶这一古老的弹拨乐器，其右手技法的演变过程是一个吸纳、进取与发展的过程，而且在不同的历史时期、不同的诗歌创作中都有不同程度的记载，可以说，琵琶演奏技法的演变过程就是整个琵琶的发展史。对演奏者来讲，了解琵琶右手技法的演变过程，了解其所具有的时代性与风格特点，能够更好地演绎各个时期的琵琶作品。

一、秦汉至魏晋南北朝时期

据《隋书·音乐志》记载，琵琶最初是由西域传入到我国，是众多不同形制弹拨类弦鸣乐器的统称，而且最初写作“枇杷”，这在东汉刘熙《释名·释乐器》中有明确的记载，而且在该文献中明确指出枇杷的命名来源于其演奏手法。而在汉族，“枇杷”被正名为“琵琶”。在那一时期，琵琶的种类极其多样化，没有明确地制作标准。四世纪中期，四弦、四柱以及梨形音箱，采取横持琵琶的演奏方式，并用拨子完成曲项琵琶的弹奏。琵琶从波斯传入我国北方源于《天竺乐》，在五世纪初，琵琶正式传入我国南方地区。梁大同三年（537）成都万佛寺观音造像伎乐中已经可以看到曲项琵琶，也证明曲项琵琶已经进入到我国南方地区。

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二、唐朝时期

以白居易《琵琶行》为例，其中“凄凄不似向前声，满座重闻皆掩泣”，从宾客的反应可以看出此时琵琶演奏的技艺已经非常高超，而且还可以表现出大众已经对琵琶有一定的了解。“拢慢拈抹复挑”“曲终收拨当心画”一句，“拢、捻。抹、挑以及当心画”是直接描写琵琶的右手演奏技巧。另外，“收拨”可以看出琵琶女所采取的弹奏技法为“拨弹”。由《琵琶行》的创作年代和拨弹最早的史料记载，可知这一弹奏手法已经流传近200年的时间，后边“名属教坊第一部”可以看出此时琵琶弹奏技术和技法都应处于非常高超的状态。但是，这句诗歌中琵琶女并未采取手指演奏的方式，因而“拨弹”在唐朝依然是一种非常流行的演奏技法。

三、明清时期

第一，这首曲子的第一个音为四根空弦的“满轮”，之后是组合型的扫轮弹奏技法。第二，平湖派李氏谱中对“凤点头”这一技法应用“扣抹弹抹”进行演奏，与传统凤点头一致。第三，李氏谱在第三段“军鼓”的尾音部分应用了小拂技巧，也就是右手大拇指从左向右，并且需要挑三根弦。

（一）《十面埋伏》的右手弹奏技法介绍

作为琵琶曲的经典曲目之一，《十面埋伏》同时被无锡派《华氏谱》与平湖派《李氏谱》等多个派系收录，由于篇幅较大，因而所使用的右手技法也非常丰富。以下介绍平湖派李芳园谱《十面埋伏》中所使用的右手弹奏技法进行介绍。平湖派李芳园谱中所应用的右手技法包括以下三种，即：弹挑型（弹挑、双弹、双挑、扫、拂、小拂、摇指、拍、勾）、轮指型（长轮、满轮、半轮、轮面板）和组合型（夹弹、滚奏、摭分、凤点头、摭扫、扫轮、拂轮、挑轮）。

明清时期，我国的旧封建制度逐步走向衰落，正是国家动荡不安的年代。但是音乐的发展并没有受到这一社会背景的影响，相反，这一时期出现了大量的人才，艺术作品形式具有非常明显的多元化特点，这也是琵琶在发展过程中的第二个鼎盛时期。此时琵琶的演奏方式和外形制作与现代琵琶基本类似，而且琵琶的演奏方式也都变成手指弹奏的方式，因而右手技法这一演奏方式更为多样化，这也是大量优秀琵琶作曲问世的重要原因。以下从《十面埋伏》这首乐曲着手，并简要介绍《十面埋伏》中部分谱例，对明清时期琵琶的右手弹奏技法进行简要的概述。

（二）《十面埋伏》左右手技法分析

《十面埋伏》这首乐曲中，为了更好地表现出与战争场面匹配的影响，或者是非乐音影响，对左手技巧的应用也非常多。比如：李氏谱中所应用的“煞音”“绞弦”技法等。此外，这首曲子中对右手技法的应用也非常多样化，其在传统演奏技巧中所占的比重高达1/2，这也是古人给我们留下的代表作品，非常值得进行深入的研究。此外，从风格的角度来讲，《十面埋伏》在舞曲的范畴内，而由于其篇幅极长，因而可以包括在大曲的范畴内。在琵琶传统的曲目中，除《十面埋伏》这一经典名作之外，还包括《平沙落雁》、《青莲乐府》等，在用琵琶弹奏过程中，最常使用的右手技法包括弹挑与轮指，左手技法通常采用揉、推等，更注重对乐曲内在气质的表达。

当然了，通过对文本当中省略内容的添加来理解文本内容，要以文本为基础，不能凭空来猜想，这样反而会干扰对文本的理解。另一方面，在阅读前要打破对文本的固有思维。因为不同的时期人们对于文本的理解是不同的，尤其是老师在教学时要注意从不同方面与层次去思考，这样阅读才会有深度，也有利于学生去理解文本。

四、结语

为了琵琶演奏具有更好的效果，我国古代先人进行了一些列的改革与创新，而且也创造出非常多样化的右手弹奏技法，对琵琶文化的发展与传承具有非常重要的促进作用。现阶段，琵琶右手弹奏技法也多应用传统的弹奏技法，这也可以看出琵琶传统右手弹奏技法对现代琵琶演奏的影响极其深远。作为音乐主要的表现方式，演奏技法在经历了各个时期的改革与创新之后，得到较为广泛的传承。我们必须提升对琵琶右手弹奏技法的重视，并在创新基础上促进这一技法的传承与发展。

[参考文献]

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[2]张晓.琵琶曲中“特殊技法”的演奏运用与艺术特色[D].河北师范大学,2015.

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