阿尔瓦·阿尔托，1937-39

THE MARINA VILLA Alvar Aalto，1937–39

2.1 两组孕妇指标及妊娠结局比较 观察组孕妇GWG显著低于对照组，差异有统计学意义(P<0.05)；与对照组比较，观察组妊娠期GDM发生率及剖宫产率显著降低，差异有统计学意义(均P<0.05)；两组孕妇早产率、产后出血率及胎膜早破率比较，差异无统计学意义(均P>0.05)。两组孕妇指标及妊娠结局见表2。

骆驼城井灌区位于高台县城西南25 km处，东与南华镇接壤，西至黑泉乡，南依戈壁荒漠，北至巷道镇；辖1个镇、13个行政村、113个农场总人口达1.48万人；总耕地面积0.793万hm2，其中纯机井灌溉面积0.667万hm2，配套机电井728眼。灌区以提取地下水灌溉为主，引黑河水补充灌溉为辅,是一个水资源严重短缺的灌区。多年来由于地下水过度开采，致使地下水位逐年下降（年均下降0.67～1.19 m），灌区内地下水形成了降落漏斗，虽然西干渠从2000年开始输水，但对地下水位影响甚微，被确定为水资源管理红区。

“数学书上那些平凡无奇的线条，在空间中延伸、弯曲，构成一个个栩栩如生而又难以琢磨的形状，它们形成一道道分割线，将我们的摩登世界一分为二，一半是机器般的冷漠无情，一半是宗教道义的善良美好。”阿尔瓦·阿尔托（Alvar Aalto）阿尔瓦·阿尔托/Hugo. Alvar. Henrik. Aalto（1898-1976）

  

1 阿尔瓦·阿尔托

  

2，3 玛利亚别墅

芬兰著名的现代主义建筑大师阿尔瓦·阿尔托（图1），以结合自然的建筑设计，为现代主义建筑的发展做出了独特贡献。阿尔托的设计受到了诸如芬兰的风景、包豪斯和古典主义等多方面影响，在此基础上，他融合了混凝土与木材、铜与砖以及体量与形态等素材，提炼出一套有机的设计词汇。他对功能和人性的尊重，也使他获得了在建筑和家具设计方面永恒的声誉。场所识别

每一座建筑都扮演着“中间人”的角色，调和着人和世界的关系，建筑框制住我们和我们的世界。有建筑就一定有框架，而正是这些框架界定了建筑内部空间与外部环境之间的分别。

建筑一般都会清楚明了地对室内外进行分隔，只需要一个几英寸厚的栅栏或墙体，就能将两个区域区分开来。穿过门窗，花费不到一秒钟的功夫，我们便从一处空间进入到另一处空间。而有些建筑并没有将内外的界限分得十分清楚，建筑师设计了一个模棱两可的部分，我们可以称之为过渡地带，如日本传统住宅中的檐廊、赖特流水别墅的梯台以及希腊庙宇中的门廊。

阿尔瓦·阿尔托在构思玛丽亚别墅（图2，3）时让不同平面互相重叠，充满了层次感。阿尔托不仅模糊了别墅内外的界线，他还尝试让其融入自然，他就像一位油画大师，在画布上将不同的色块重叠到一起，并与画布形成鲜明对比。

玛利亚别墅（图4）是为一个非常富有的客户设计的。它位于一片树林之中，由佣人房、厨房、门厅、餐厅、温室花园和书房构成，楼上是卧室和一间工作室，室外有一个游泳池。在别墅的主卧与桑拿室之间，通过一座石阶相连（图5）。在别墅的大厅、餐厅以及石阶上，都设置了壁炉。

（1984年1月6日讲座，全文略有删节。吴培华教授提供讲座录音，史悠整理，刘祥安教授审阅，在此特申谢忱！）

3.4 中药材在传统检验过程中由于非单一成分，客观上造成检验方法复杂、监控成本高昂的情况。针对这一情况，近红外光谱模型的运用不失为一种简便、快速、高效的检验手段。

  

4 玛利亚别墅轴测图

  

5 玛利亚别墅一层平面

  

6 玛利亚别墅二层平面

叠层——建筑与环境

建筑的核心部分呈矩形，形成室内外的分界线。但这只是阿尔托建筑理念的开始，他通过相互重叠的空间将这一分界隐去。

自然世界可以认为是层叠构成的。比如从表面上看，大海就是由层层海浪叠加而成的（图7）。而在湿润的地区能找到更为丰富的层次：雨水形成的湖、湿气环绕的泥地及其周围的草地，也许还有散布于水面与地面的落叶，以及笼罩着这一切的树荫，除此之外还有倒映在水面上的蓝天和白云（图8）。

小苗的活动较为旺盛，因此成活率较高，在进行反季节种植时，如果没有特舒的要求，不急于在短时间内获得一定的绿化效果，应尽量选择小苗木。其次，在选择苗木时还应尽量选择在近两年或一年已经移植过一次的苗木，移植过且成活的苗木都已经长出新根，且新长出的细根多是集中在树莞部位，具有这种根系的苗木对土壤的适应度高，受客观因素的影响较小，在反季节种植中成活率较高。

与舒曼在小镇上邂逅，我始终不明白，舒曼既然知道是我，为什么不与我相认呢？说到底我们也都是中年人了呀，我们何必将少年时代的自尊，移到命运多舛的中年时代呢？

当有人问阿尔托在他的工作室中使用多大的模数时，他回答道：“一毫米或更小。”或许阿尔托并没有正面回答这个问题，但这就意味着他在建筑设计中回避了理想的几何形状而更青睐于运用细腻的尺寸。玛丽亚别墅是根据一种方形的基础矩阵来设计的，这些方形被分割成了二分之一、三分之一和四分之一(图20）。尽管在通常情况下，墙的厚度可以使网格线的精确分布有不同的解释，但它也体现出偏离了正交直线的元素是根据网格节点间的对角线定位矫正的，正如莱弗伦茨后来为克利潘（瑞典，东经13°10′北纬 56°08′）的圣彼得教堂的设计一样，这些元素在几何构图中并不像它们看上去那样无拘无束。甚至游泳池（轮廓）的曲线也可以用这一网格规则来解释，它提供了一种把视觉上的统一性引入二维布局的方法。阿尔托的设计与风景画家运用的创作技巧相似，就如17世纪法国艺术家尼古拉斯·普桑，在画作《福西昂的葬礼》中就是按照图面上连接着特定点对角线来构图的，其意图在于把观察者的眼睛吸引到有两个抬担架者的前景上。阿尔托的设计也似乎只是为它的设计中不同部位的角度和尺度找到一些理由（无论可信与否）。对于弗兰克·劳埃德·赖特和阿尔瓦·阿尔托来说，这种基础性的网格是帮助他们做决定的一个框架。如果一个元素根据一条网格线或是对角线来定位矫直，那么它便能在一定程度上保证准确性。网格的这种特性有助于防止（设计过程中的）迟疑不决和盲目随意，但它是否能够使一个设计充满美学价值仍有待讨论。

图9展示了一些空间的层次。第一层是天然形成或本就存在的：有树，有地，有依稀可辨的车道。其次是以矩形为核心的房屋。从那道区分内外的墙开始，阿尔托将内外的附属空间都做了规划。房屋外是一个花园：园内的自然环境与园外森林环境形成对比。这个层次之上是石阶与游泳池。台阶依附着桑拿室，由上而下连通着一个带跳板的小甲板，进而展示了更多的层次。房屋边还有一个由不规则石头做成的台阶，阶梯隐蔽在不规则的门廊间。在温室花园之上的工作室，有一面曲墙从矩形部分伸出，可以将阳光引入门廊。

  

7 海浪的层次关系

  

8 自然世界重叠的层次关系

叠层——室内、细部与立面

房屋内部也体现出了丰富的层次感：桌子与楼梯有一部分重叠，餐厅由门厅一直延续到曲墙，同样存在重叠的层次。温室花园和书房同样与方形的卧室空间存在重叠，并且由于地板使用了不同的材料，更富有层次变化，如木地板与瓷砖（图9中曲线部分）的结合，就像浪花打在沙滩上一样。壁炉也附加在各个区域内，让其本身形成一个小小的层次。平面中还有一个十字形的格架，连接着位于东北角的佣人房间，格架因其自身的几何形状，在屋子里若隐若现。

这座房屋的细部同样存在着边缘的层叠交错。主入口的门廊就融合了规则性与不规则性（图12，13）。壁炉被覆盖在平台下面，也是一种不规则设计，它是由附着在规则的餐厅端部墙上的一些不规则石块组成的（图14，15）。客厅主楼梯的最下面一节踏步是歪斜的（图16，17），衬托着其他台阶严谨的规则感。灰泥墙面的断裂处、不规则路缘石，以及窗边一处从边界凸显出的奇怪“咬”痕，也将客厅中主壁炉的边缘部分弱化了（图18）。设计者甚至在平屋顶上为小径和游泳池的方案预留了围栏（图19）。

  

9 玛利亚别墅的部分空间层次

  

10 玛利亚别墅入口立面层次关系

  

11 玛丽亚别墅入口

  

12 玛利亚主入口门廊侧立面

  

13 玛利亚主入口门廊

  

14，15 平台下的壁炉

  

16，17 客厅的主楼梯踏步

  

18 壁炉的立面及平面

  

19 玛利亚别墅外立面

这种结构既体现了丰富的层次感，也主次分明。该别墅以餐桌为核心，其他层次都由中心这一点发散出去。整个房屋就像是一部抽象的创作，一层叠着一层，从而使边界变得愈发模糊。这种创作理念在立面中也得到了充分体现。光线与阴影、树叶与枝干、灌木丛与建筑本身的不同色彩、材料、光泽和质感相互交叠，仿佛是一幅抽象拼贴画中重叠的色块与布块（图10，11）。

几何构图

阿尔托似乎就是根据这样一幅图景来设计玛丽亚别墅的。别墅同样呈现出了丰富的层次感，可以很明显地看出来，一些是规律的几何图形呈现出人工的秩序，另一些自由伸展的图形却多了几分自然与随性。

  

20 玛利亚别墅平面方形矩阵

  

21流水别墅

  

22玛利亚别墅

  

23 日本京都桂离宫一角

结论

参考文献和资料

别墅的入口在东边，外面的车道向森林深处延伸（图6）。一个呈直角的矮墙从西边伸展开来，连接着房子主体，环绕着长方形的小小桑拿室。

读书评析

西蒙·昂温主要是从建筑与环境的关系、室内空间以及细部设计对玛利亚别墅进行分析，凸显了玛利亚别墅丰富的层次感。阿尔瓦·阿尔托通过让不同平面互相重叠，模糊了别墅内外的界线，就像传统的日本房屋和花园一样，体现出一种人与自然更加微妙的关系，甚至是人与自然的融合。他还通过不同层次的材料、色彩、肌理、形态的叠合，暗示其对历史与现代、工业产品与自然元素的同时借鉴，让这座人造别墅融入自然。然而他并没有完全将自然置于人类之上，他既不愿意屈服于自然的神秘与原始，也不愿意制造一个几何的、机械的人类世界从无限变化的有机自然世界之中脱离。

与此同时，西蒙·昂温从他一贯关注的几何构图角度也对玛利亚别墅的平面进行了分析，阿尔瓦·阿尔托利用基础的方形矩阵以及对角线控制的方法对建筑的平面秩序进行着控制。这种借鉴了风景画创作技巧的方法，有效地防止了设计的盲目性和随意性。阿尔瓦·阿尔托的设计也因此呈现出理性设计思路和人性化感性思维相互交织的状态。

有记载阿尔托是受到了赖特流水别墅的影响（图21，22），流水别墅的设计作品在阿尔托开始设计玛丽亚别墅时就已经完成并出版了。玛利亚别墅的早期设计中有深悬臂结构，虽然场地中没有瀑布，但随着不断深化，设计日趋成熟。赖特在房屋露台上对地质层构的模仿在阿尔托的设计中演变成了一种人类能展现出的超越自然的更加微妙的层次。正如一些书刊中的分析：对于这两位建筑师来说，很多创作的灵感都是来自于日本传统建筑，就像日本传统庙宇在人与自然间所呈现出的鲜明界限（图23）。阿尔托的玛丽亚别墅，正如同传统的日本房屋和花园一样，体现出了一种人与自然更加微妙的关系，甚至是人与自然的融合。由于建筑师仍保留着控制，因此这种呈现出的协调与其说是一种现实审美，不如说更是一种诗意化的追求。

[1]Simon Unwin. Analysing Architecture[M]. Routledge，2007.主体读本

测试方法：基本站立，1）双手叉腰；2）双手触肩；3）双手在背后；4）双手击掌；5）左手触鼻，右手触摸耳朵；6）双手击掌1次；7）右手触鼻，左手触摸耳朵；8）还原开始时候的姿势。将8个动作依次进行，重复4遍，用时间计算结果。

[1]Simon Unwin. Twenty Buildings Every Architect Should Understand[M]. Routledge. Abingdon，Oxon. 2010.平行读本

[1]约兰·希尔特. 阿尔瓦·阿尔托设计精品[M]. 北京：中国建筑工业出版社，2004.

[2]卡尔·弗雷格. 阿尔瓦·阿尔托全集（第一卷.1922-1962年）[M]. 北京：中国建筑工业出版社，2007.

[3]卡尔·弗雷格. 阿尔瓦·阿尔托全集（第二卷.1963-1970年）[M]. 北京：中国建筑工业出版社，2007.

[4]卡尔·弗雷格. 阿尔瓦·阿尔托全集（第三卷.方案与最后的建筑）[M]. 北京：中国建筑工业出版社，2007.