一、 “圆形人物”的审美特征

著名剧作家曹禺的《雷雨》可谓一部典型的现实主义剧作，剧中人物形象塑造得栩栩如生、入木三分，特别是蘩漪长久以来一直吸引着读者的目光，被公认为是全剧最具“雷雨性格”的人物。在她的光芒下，剧中的男性形象难免暗淡了许多。然而周萍却是一个例外，他在剧中是一个多层次、多侧面、立体化、情感化的人物形象，符合福斯特小说理论的“圆形人物”特征。

怒江大峡谷国家公园位于云南省怒江傈僳族自治州，总面积35.88万公顷，国家公园由怒江大峡谷西岸的高黎贡山和东岸的碧罗雪山两部分组成。怒江大峡谷全长约600公里，向境外延长可达700公里，是世界上最长的峡谷，也是世界上少有的纵向岭谷区。特殊的地理环境条件不仅形成了独特的自然奇观，而且造就了丰富的生物多样性和文化多样性，怒江大峡谷因此成为中国生物多样性保护的关键地区。2003年7月，包括怒江流域山脉在内的“三江并流”自然景观，就被联合国教科文组织列入《世界自然遗产名录》。

在创建调整区域之后，我们还可以使用画笔工具对调整范围做更精细的手动修改。首先使用快捷键Y打开蒙版叠加显示，以便于观察当前工具的影响范围，接着选择画笔工具，然后在画面中涂抹修改径向滤镜的调整范围。绘制时，可以使用快捷键]与[修改画笔的大小。

“圆形人物”与“扁平人物”是英国评论家福斯特在《小说面面观》中提出的重要概念。“圆形人物”相对“扁平人物”而言更富立体感，在人物呈现上要求作家进行全方位、多侧面、多视角、立体化的审视和刻画，就其美学特征而言，“圆形人物”性格既丰富又复杂，不像“扁平人物”那样个性单一、类型化，而是具有多侧面甚至矛盾的特点，其每次出场都会为读者和观众带来“陌生化”的视觉冲击和审美感受。此外，“圆形人物”亦不像“扁平人物”那样一次完成塑造，而是需要多角度、多侧面的烘托和呈现。“圆形人物”的性格存在多种因素相互转化的可能性，大多受其所处社会因素的影响，有的以探寻精神世界为主，有的在理智与情感、亲情与爱情、意志与本能之间探寻生命存在的意义、灵魂救赎的喧哗与骚动，《雷雨》中周萍这一人物形象即是如此。

二、伦理焦虑与悲悯人生

曹禺塑造周萍这个人物形象有何深意？或许我们无从还原作者的真实想法，但我们可以通过周萍与蘩漪、四凤间的情感纠葛及其痛苦的体验、悲悯的命运管窥一二。《雷雨》中描述了五重三角恋爱关系（周冲 — 四凤 — 周萍、 四凤 — 周萍 — 蘩漪、 周萍 —蘩漪 — 周朴园、蘩漪 — 周朴园 — 侍萍、 周朴园 — 侍萍— 鲁贵）和一个秘密（周萍身世），作者把周萍放到了核心位置。

剧中，周萍幼年被抛弃的生活经历以及缺少家庭之爱的情感体验，使其在感情上是疏远的、淡漠的甚至是心怀怨恨的，而不大可能产生亲切或虔诚的亲子之情，直到在其二十四五岁时进入周公馆遇到蘩漪。周萍面对被周朴园冷落、美丽多情的蘩漪内心是温暖的，他渴望爱与被爱且与蘩漪感情甚好。但随着剧情的发展，他意识到自己的“恋母情结”和“仇父情结”交织并存，导致其陷入了恐慌和焦虑之中，终日沉浸在悔恨和痛苦的纠葛里，经常用酒来麻醉自己。与蘩漪的相恋虽短时化解了他幼年的生存焦虑，但周公馆的环境反而让他陷入了更可怕的焦虑中 ，那就是对伦理道德规范的遵守及其产生的乱伦恐惧 ，于是周萍不得不又一次进行抗争 ，寻求道德自救。他这样表达对自己与蘩漪之间关系的认识:“这种关系谁听着都厌恶”“我厌恶这种不自然的关系”“如果你以为你不是父亲的妻子 ，我自己还承认我是我父亲的儿子”，他道出了不爱蘩漪的根本原因，那就是要遵守伦理道德规范。面对蘩漪的指责，周萍试图逃避自己的责任 ，用“年轻”“糊涂”“一时冲动”为自己开脱，他“在跳舞场鬼混”“喝酒、赌钱、整夜不回家”。综观周萍这些表现，我们发现剧情开始时的周萍不存在了，他的性格和形象发生了逆转性的变化，这时的周萍痛苦着、躲避着，他试图躲避蘩漪的行为是懦弱的、无能的、自私的、薄情的、无奈的，他不能从根本上摆脱这种心理困境，因此转而抓住单纯善良的四凤以求得道德的自我救赎。

周萍为了彻底摆脱乱伦的梦魇，下定决心要离开周公馆，正当他决心逃出泥淖寻求真爱之时，却又得知和四凤的血缘关系，这种兄妹乱伦的命运再次注定了周萍的悲剧性。寻欢作乐的生活不仅不能填补他心灵的空虚，反而导致其进一步颓废和消沉。

周萍与四凤的乱伦关系被揭露在光天化日之下，最初他企图否认这种血缘身份，继而望着父母和妹妹“怪笑”，最后回到房间开枪自杀。在自杀之前，他突然清醒而沉重地对父亲冒出一句“您不该生我”。周萍的死是对命运和人生的一种拷问，他一次次拼命挣扎，却一次比一次掉进更深的泥淖。曹禺曾说“他们怎样盲目地争执着，泥鳅似的在情感的火炕里打着昏迷的滚。用尽心力来拯救自己，而不知千万仞的深渊在眼前张着巨大的口。他们正如一匹跌在沼泽里的野马愈挣扎、愈深沉地陷落在死亡的泥沼里”。

曹禺在《雷雨》中为读者呈现了典型环境中的典型性格，从情感纠葛到心理裂变再到伦理焦虑的折磨和生存悖论的探讨，通过对周萍这个“圆形人物”的刻画，让我们看到了周萍挣扎着的灵魂救赎之路和卑微渺小、沮丧无力的悖谬生存之道，更看到了剧作家曹禺内心悲天悯人的情怀、对人类命运的关切和对人类意识深处的关注。