1 现代陶瓷雕塑的产生及发展现状

从上个世纪五十年代起，研究人员对于现代陶瓷雕刻艺术的探究开始逐步深入。经历了两次世界大战创伤的欧洲国家，它们无论是在经济上还是在意识形态上都或多或少地发生了一些变化，例如民众对传统信仰失去兴趣，普遍渴求找到一种新的艺术形式来填补心中的信仰。与欧洲国家不同的是，经历了两次世界大战的美国在经济上迅速腾飞起来，经济的腾飞带来了政治、文化上的一系列变革，最终导致传统文化与新的价值观念的强烈冲突。在陶艺领域不得不提的就是彼得·沃克斯和他主导发起的“奥蒂斯革命”，这场革命不仅冲击了传统陶艺，也刺激引发了现代陶艺的产生。此外，这次革命也促进了中国现代陶艺的产生与发展。在“奥蒂斯革命”的影响下，中国现代陶瓷雕塑经过85思潮的洗礼，并且通过大众媒体还有学术交流等途径的传播，“现代陶艺”这一西方概念逐渐在中国开始出现并广泛传播。

此外，还有基于编辑树[16]和句法特征[17]的语义相似度计算方法，这些方法需要大量的人工进行特征工程的工作，同时还受到其它大量因素的影响(POS Taggers，Dependency Parsers等)，在实际应用时受限较大。

现代陶瓷艺术经过了多年的发展和传播，它的表现形式和艺术风格都发生了令人惊喜的转变。从表现形式上来讲，其不拘泥古板而显得十分生动有趣，艺术风格丰富多彩。陶艺家以自己独特的艺术个性、自由放任的创作态度、自由洒脱的表现形式，创作出了一大批能充分表达艺术家们各自风格特性的优秀陶瓷雕塑作品，这些作品无不散发着新的风格特色和魅力。在20世纪上半叶，西方国家经历了陶艺艺术思潮的转变，经历了倡导恢复手工活动的运动，毕加索、梵高等美术大师参与到了现代陶艺的进展中来，并创作出了一大批十分有趣的陶瓷雕塑作品，使得人们的艺术视野大大拓宽，在这个背景下，现代陶瓷雕塑艺术的“语言形式”变得丰富起来，并且改变着人们的审美情趣。在我国，千年沉淀下来的传统文化底蕴对陶艺的影响是根深蒂固的，使得我国在吸收现代陶瓷雕塑的优秀成果后进行陶艺的现代化改革变得困难重重。此外，处于东西方文化交流活跃大背景下的中国现代陶艺家们，并没有将自己的艺术思想与西方陶瓷雕塑作品的语言及艺术形态很好地结合起来，尽管西方各种陶瓷雕塑作品纷纷融入中国，中国的现代陶瓷雕塑艺术日渐活跃起来，可是并没有使现代陶瓷雕塑艺术在中国很好地发展起来。尽管如此，我国还是有不少优秀的陶瓷艺术家们在不断进行研究，把握现代陶瓷雕刻艺术的内涵和形态特征。在此基础上，不断引进新的工艺技术，不断挖掘所运用的材料的潜能，从而在创作中能够更好地把握材料，更有深度和力度地表现所要表达的艺术内容。

2 现代陶瓷雕塑语言及形态的产生

现代陶瓷雕塑有一个重要的特点就是在吸收传统陶瓷雕塑艺术优点的基础上，更加注重艺术创作的个性自由。陶艺家们在进行艺术创作时，将自己作为一个独立的个体，以自身独特的审美意识作为创作的出发点，以追求独具特色的表现形式作为创作的角度，从而在其创作的陶瓷雕塑艺术作品中展现出了独特的魅力。现代陶瓷雕塑旺盛的生命力与独特的创新性在创作者与众不同的表现形式和手法中就体现了出来，现代陶瓷雕塑艺术家们充分发挥创作的自由性，注重展现陶艺创作的审美性，并乐于用自己对生活的独特体验感悟去点缀创作全程，在此基础之上寻找和发现现代陶艺更丰富的语言以及表现形态。

现代陶瓷雕塑独特的语言及形态特征还体现在陶艺家们将人类的才能与思想施展在精准发挥作品本身作为陶瓷的自身属性上。陶艺家在进行现代陶瓷雕塑创作时，不仅将自己的生活体验与审美情趣融合于作品，还充分运用陶制品自身的独特属性来进行创作，因此他们对创作材料的特性进行探究，使其运用材料的技法更加地随性洒脱而不落俗套，还将不同的材料与不同的技法组合进行试验探究，找出其中最佳搭配的组合，使其给人以独特的美的展现，因此在这种背景下创作出来的作品能够更加细腻地展现出艺术家的艺术个性，充分体现出陶艺家独特的审美情趣与现代陶瓷雕塑的语言形态之美。

陶瓷雕塑艺术从传统到现代的转型过程中，它的语言及审美形态从低级到高级，从单一到丰富，而这些发展成就来源于陶艺家们在进行艺术创作时对创作工艺的探索和对创作材料的灵活运用。陶艺家对创作工艺的探索主要体现在他们对釉色的把握运用上，对创作材料的灵活运用主要体现在对泥土的自由灵活选择上。现代陶瓷雕塑家们对泥土材料有着一种发自内心的亲切感，他们在创作材料的选择上，通常选择质地优良的紫砂泥、瓷泥、黄泥等，运用一种或多种泥土材料可以丰富艺术家的表现手法。陶艺家们如何认识不同泥土的自然属性，在创作中合理地把握与精确地利用这种独特的自然属性去精准地表达自身的生活感悟和审美情趣，是他们创作成功的关键所在。例如在许多现代雕塑作品中可以看到陶艺家把不同的泥土材料运用在同一件作品上，或者将质地、颜色各不相同的泥土进行切割、排列，最终进行粘合，使其表现出一种独特的陶艺语言及形态。由此可见，泥土在外力作用下发生的形态变化，可以给艺术家的创作带来更大的惊喜与创作空间，这是现代陶瓷雕塑独特的语言及形态特征之一。

3 现代陶瓷雕塑语言及形态的审美特征

例如：《黄河怨》（光未然词，洗星河曲）这首著名女高音独唱曲，恨与悲痛之情控诉，揭露日本帝国主义在中国土地上犯下的滔天罪行。有这样的一种历史画意，让歌唱者想象她此时身临其境的那种感觉，所以由声乐教育家郭淑珍演唱了《黄河怨》给观众留下了深刻难忘的印象。

现代陶瓷雕塑的釉色十分精巧，这是它所具有的独特的艺术特征。釉的独特性可以给陶艺家带来创作灵感和惊喜，釉可以作为一种特殊的媒介，使陶艺家的创作通过对多样釉色的追求，去表现自己对创作的独特的思路，展现自己与众不同的艺术风格。现代陶瓷雕塑作品能够给人们以美的享受，就在于陶艺家在创作过程中，将泥土、釉色与火巧妙地把握使其完美结合，在这个过程中，釉就像一袭华丽而优雅的长袍包裹着泥土，散发着美的气息，丰富着其表现美的语言形态。现代陶瓷雕塑的独特审美可以通过不同的施釉方法来表现。陶艺家们在进行陶艺创作时，将不同的施釉方法运用于同一种泥土材料或同一种釉色中，表达出来的亦是不同的语言形态的审美情趣。

4 现代陶瓷雕塑的语言及形态的审美再创造

我国几千年沉淀下来的传统文化养育着传统陶艺，并使其繁荣壮大。因此中国现代陶瓷雕塑艺术发展到今天，我们要认识到传统文化是现代陶艺发展的源头，现代陶瓷雕塑艺术是将传统陶艺留下来的工艺与技术继承下来再融合创作者对生活的感悟以及对审美的独特理解而生发出来的一门艺术。因此如果将传统陶艺与现代陶瓷雕塑艺术割裂开来，使彼此失去联系的做法是得不偿失的做法，我们应该将传统陶艺赋予现代陶瓷雕塑的生命力，以丰富现代陶瓷雕塑的语言及形态。

两组患者均在术后24 h内给予首次膀胱灌注，灌注后每15 min更换体位1次，保留1h后排出，保证膀胱各壁和药液能够完全接触。以后每周1次，共8次，后改为每月1次，持续1年。其中观察组采用吉西他滨治疗，将1000 mg吉西他滨混匀溶于50 ml生理盐水中。告知患者将尿液排空，于患者膀胱中置入导尿管，灌入吉西他滨液。对照组使用表柔比星进行治疗，将表柔比星与50 ml的生理盐水混匀，其灌注方法相同。

传统陶艺发展到现代陶瓷雕塑的过程中，艺术观念也相应地发生了变化。现代陶瓷雕塑艺术观念的变化，并不意味着在陶瓷雕塑创作中对陶瓷制作实践的忽视。因此，陶艺家在创作实践中，不仅要重视从传统陶艺中去吸取精华，还要积极探索现代陶瓷雕塑艺术新的、美的外延，以创作观念滋养创作实践，又以创作实践推动创作观念的进步，加之以专业技能的磨炼，艺术素养的追求，从而开拓更多的现代陶瓷雕塑的语言及形态。

参考文献

[1]魏琳.现代陶瓷雕塑的语言及形态阐释[D].南昌:南昌大学.2014.

[2]魏巍.浅谈当代陶瓷雕塑的艺术形态[J].南北桥,2017(21):180.