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浅谈紫砂“江南春色挂盘”的艺术内涵

更新时间:2009-03-28

自古以来,挂盘的形式分类很多,就陶瓷的种类而言,大抵可以分为陶质、瓷质两大类。挂盘表现手法也是多种多样的,包括浮雕、刻瓷、彩绘、贴花、刻陶等等技艺。由于紫砂泥质含而不露、细而不腻、泽而不耀,使陶器呈现出了典雅、古朴的艺术气息。一般而言,陶艺人利用富于变幻的紫砂泥色来制作紫砂挂盘,成型之后再使用刻刀在紫砂挂盘上刻画多种艺术形象,使得作品虚实互辅、刚柔相济,以求达到淋漓尽致的艺术效果。这款紫砂“江南春色挂盘”(见图 1)通过刻绘的艺术手法来体现作品的形式美,令人回味无穷的是作品突出了“刀”刻的痕迹,使金石碑刻、书画、雕刻等艺术形式与坯体融为一体,达到新的艺术境界。

  

图1 江南春色挂盘

1 紫砂“江南春色挂盘”的造型及其刻绘

紫砂“江南春色挂盘”形如明月,挂盘四周以暗紫色镶边,中间以黄绿色为底,以江南春色为陶刻的内容。只见袅袅轻烟之中,一江春水缓缓而行,两岸的翠色欲流,低回的紫燕、岸边的野花,呈现出一幅“画卷”。烟雨迷蒙中,徐徐江水中,漫天的杨柳随着清风轻轻地摇。柳絮飘在行人的身上,像雪花,迷离惹人愁。转角处,又见行人伫立江南小桥上。那一片绿水呀,绿得就像碧玉一样洁净,缓缓而流,江南的水氤氲妩媚、婀娜多姿、温柔婉转、顾盼生情。

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2 紫砂“江南春色挂盘”的艺术内涵

紫砂“江南春色挂盘”所展示的江南春色既是大众向往的大自然,又是中国文人的精神家园。古代的江南,既是唐婉的家乡,又承载着陆游年少青春时期的“梦”。“红酥手,黄籘酒,满城春色宫墙柳。东风恶,欢情薄,一怀愁绪,几年离索。错,错,错!春如旧,人空瘦,泪痕红浥鲛绡透。桃花落,闲池阁,山盟虽在,锦书难托。莫,莫,莫!”陆游满腹的辛酸血泪铸就了一曲“千古绝唱”。唐婉婉的绝笔写道:“世情薄,人情恶,雨送黄昏花易落。晓风乾,泪痕残,欲笺心事,独语斜栏。难,难,难!人成各,今非昨,病魂常似秋千索。角声寒,夜阑珊,怕人寻问,咽泪装欢。瞒,瞒,瞒!”这么凄美的爱情故事,让紫砂“江南春色挂盘”的江南春色充满一丝苦情与离愁。

江南,还是词人苏小小的故乡,“燕引莺招柳夹途,章台直接到西湖。春花秋月如相访,家住西泠妾姓苏。”这是苏小小在柳絮弥漫的季节里,沿着苏堤望去的美景。凝视紫砂“江南春色挂盘”,使人想起了遥远的江南桥边,在这里曾经有人携手在十八里相送的路上,默默祝福对方一路走好。而桥的两边是不知名的花儿,清香阵阵。友人低下身去,似乎已经感悟这人间的美好,而暂时忘记了离别的忧愁;想起在江南的时候,那把断桥边的雨伞常常梦在心头。多少年来,油纸伞萦绕在脑际,细雨蒙蒙之中,倩影旖旎;想起江南,天边飘来美好的云朵,就像你的灿烂笑容,总是在阴云密布的日子里带来阳光的明媚。凝视紫砂“江南春色挂盘”的江南春色,催生了茶客的梦境;梦中,摇曳着永久的江南春色。

只有学生在真正的理解与掌握了电荷作用力后,才可以明确的找到库仑定律中所包含的关键性的知识点。因此,在引导学生探索库仑定律之前,首先要对电荷作用力进行深入的探究。教师在设计课堂实验的时候,可以选择悬挂小球的实验,将3个小球悬挂在铁支架下侧的位置,接着让学生分析小球自身承受的作用力。通过这一实验的演示,对于电荷彼此的作用应以f来表示,悬挂线和竖直方向的夹角以a来表示,小球的质量以m来表示。由此可见,通过观察夹角的大小,便可以归纳出电荷作用力。

3 结论

纵观古今中外的陶瓷史,虽经千年的荡涤,但仍不“断流”。紫砂文化持续至今仍然在萌发着勃勃生机,这真是奇迹,而创造这个奇迹的,正是成千上万的紫砂陶艺从业者。将紫砂“江南春色挂盘”置于雅室几案,缀之静幽,亲朋礼往,视之珍物。紫砂“江南春色挂盘”在手,肌骨清高,便引诗情到碧霄。

参考文献

[1]杨秀芬.浅谈紫砂壶艺术的独创性[J].江苏陶瓷,2009(04):34.

[2]范杏华.论紫砂陶产品的造型设计与开发创新[J].网友世界,2013(20):126.

 
许珀
《江苏陶瓷》 2018年第02期
《江苏陶瓷》2018年第02期文献

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