1 女书的起源及其美学价值

女书是世界上惟一的女性专用文字，起源于湖南省永州市江永县上江圩镇，是在长期的生活实践中，为了在男权社会中实现女性之间自由交流和情感疏泄，由无数女性集体创作并逐渐成熟，可使用交流的一种独特文字。江永女性往往将女书文字刺绣于女红之中，也在很多日常生活用品上书写，进行同性之间真挚的情感思想沟通，男性完全不懂，这种有点神秘的文字又称“江永女书”或“妇女文字”。女书的语言源自湖南江永城关方言，属于湘语永全片，因为是一种表达的语言，所以女书可以书写，可以吟诵，结合曲调，女性在各种节日里、在各种劳作时光的空隙间，聚集在一起，或唱或写，或绣或织。据考证，虽然原生态的女书作品留存不多，但与女性生活形式密切相关的女书得以保留至今，引起现代社会的深切关注。

目前PD的治疗仍以药物治疗为主，药物可缓解症状，不能逆转病理，随着病程的进展，药物用量及不良反应也越来越大。长时间的药物治疗，可出现疗效减退，表现为症状波动和恶化，如开-关现象、晨僵、冻结现象、痛性痉挛、肌张力障碍、剂量高峰异动症、双向异动症等[7]，许多学者已经知道康复训练对PD患者的步态和姿势控制是有效果的，本文在于寻找一个更佳的康复训练的方法，提高PD患者的疗效。

从现存女书作品来看，女书有着浓厚的美学特质，不少字体和甲骨文稍有相似之处，但细细看来却独具一格，与众不同。女书文字字体有别于汉字的横平竖直、浑然大气、端正饱满的感觉，而是呈菱形，斜线交织，刚柔相济。女书在书写中多用圆弧形笔划，自然随性中轻盈飘逸感呼之欲出，这种灵活的律动感和审美效果让设计师们甚为喜爱。透过女书的字形结构，不难感受到江永劳动妇女热爱生活，积极向上，追求自由平等，追求原始美感的真实心态[1]。

在艺术设计中，斜线的飞跃与灵动在女书中有了鲜明的呈现。女书最开始只是用小的笔在各种材质上清晰勾勒，随着越来越多的学者研究、了解并有意识地传承与弘扬，女书书法家也开始出现，他们研究出“楷体式”“直头式”“刀笔式”“重头式”以及“回头式”“减笔式”等数种女书艺术形式，排列工整的女书小字作品更是清新秀美，这些艺术特征使女书有了更高的美学研究价值。

2 旗袍的起源特点及款型演变特点

旗袍起源于满族服饰，最开始满族旗装，上下呈长方形，不收腰身，采用立领、斜门襟，在工艺方法处理形式上采用镶、滚、盘、嵌手法，装饰精致美观。20世纪上半叶旗装有过大幅度改进，在吸取西方服饰立体合身的视觉效果后，通过省道处理和西式裁剪，让长方形的旗装摇身一变成为S形，有了窈窕动人的曲线，有了风姿绰约的气质，也有了由旗装到旗袍的跨越。

旗袍是当代中国最有代表性的女性礼服，在西方人的眼中，旗袍是中国女性服饰的“国服”，具有强烈的服饰文化象征意义。旗袍如幽兰般的雅致与端庄丝丝入扣地吻合了中国女性含蓄娴静的气质，它在肩部以及胸腰臀部的结构造型处理，又合理地借鉴了西方服饰的裁剪方式，高开叉的衣摆摆动兼之收身的曲线，静谧中透出飘动的流线性，是中国特色与西式审美的文化糅合。作为传统服饰的典型代表，旗袍自诞生之日起就以温婉丰润的中国传统文化形式受到广大女性的青睐，在服饰艺术推陈出新，不断创造与发展的今天，旗袍一直经典般地屹立在时尚之林，和城市生活发展、新思想传播紧密相关，在与时俱进的设计思潮中，我们寻求着旗袍设计中新元素的应用与拓展。

最后，催收方式不正确。针对不同情况应采取不同催收方式，但H公司并没有明确规定催收方式，当销售人员催收失败时，并没有采取专门的催账机构及法律诉讼来催收。

人们对于服饰艺术求新求变的不懈追求，使得20年代后期至30年代旗袍在长短、宽窄、开衩高低以及袖长袖短、领高领低等方面有了更多的变化尝试，此消彼长中满足着装者的审美喜好。但总的来说，旗袍款型的变化尺度一直有着一定的局限性，自旗袍产生以来，在悠悠岁月的行进中，它已经给了世人一种约定俗成的款式外观形态，虽然它一直在变化，但修身适体的外形、立领门襟的处理和装饰手法一直被人们所默认，变化虽有，却力度小，识别度高（见图1）。

从旗袍的演变来看，内穿喇叭型宽大袖子的短袄，外着下摆及地的无袖长马甲，是20世纪初期典型的“旗袍马甲”。1926年，短袄和长马甲合二为一，再后来随着旗袍的变化，旗袍服装的边、袖、襟、领等部位增加了平面装饰的繁复工艺[2]，镶边数量的增减、花卉图案的变化、刺绣工艺的表达，都为这一时期的旗袍增色不少。不过整体上旗袍仍较为谨慎地保持着旧式旗袍马甲的平直宽大款，这样的直线裁制方式虽风格稳重，却显露不出女性的窈窕身段。

3 女书元素在旗袍设计中的应用

笔者在进行地方高校国家级大学生创新创业训练计划项目和湖南省大学生研究性学习和创新性实验计划项目“女书文字在服饰设计中的研究与应用”中，师生开动脑筋，设计创造了女书与旗袍相结合的服装作品（图2）。

  

图1 旗袍款式的演变（图片来自网络）

3.1 旗袍与女书在审美艺术形态下的契合

女书元素在旗袍中的应用形式分为平面与立体两种。平面形的使用主要表现在将女书符号单个造型进行组合变化：

3.2 传统艺术形式创新设计的需求

作为一种世人熟知的服饰，旗袍创新设计的拓展空间有着一定的局限性，当变化形式超出一定的尺度，我们脑海中固有的旗袍形式就会出现大的偏差而脱离旗袍这一经典形象。基于此设计师用各种新颖时尚的流行面料来制作旗袍，用很多其他艺术形式融入旗袍，在装饰上增加旗袍的亮点和创新度，于是有了“国画旗袍”“湘绣旗袍”“中国风旗袍”等等，这些形式给予了新的赏识度，但频繁的采用后，新的视觉需要依然存在。

在女书与旗袍相结合的设计中，对于民族传统性、时尚潮流趋势、面料材质应用等多方面必须进行统筹兼顾，使服装的造型线条、色彩纹饰、面料工艺等因素充分发挥各自的优势，设计出好的优良服饰。

对于拥有厚重文化历史的中华民族来说，旗袍是文化存在于物质形态的最佳文化载体及表现形式[3]。旗袍是服饰文化的累积与传承，自清代以来，旗袍就成为中国服饰传承的重要组成部分，这种经典诠释了旗袍的价值，又给现代设计师提出了课题研究方向，那就是在旗袍外形与装饰特色的固有形式下如何推陈出新，设计出具有新的效果，符合当下审美习惯和生活方式的旗袍新样式，现代服装设计师如何去拓展旗袍改良设计的途径与方式。

将女书“福”字结合凤凰图案，刺绣于旗袍的前胸部位，精美而清晰。

而对女书而言，因为诞生在江永这样一个小的空间之内，即使作为非物质文化遗产得以保护，但拓展的渠道却不够丰富和有力，难以向世人展示女书之秀美，让更多的人感受和领悟女书的神奇魅力。加之女书受众少，如果单从字体的辨认和女书的朗读，都阻止了女书被大众接受和采纳的难度，但女书独辟蹊径的构成形式，洒脱自然的书写效果从艺术形式上的应用与推广却没有障碍。因此，我们用艺术的思维去看待当今女书传统文化，将女书符号加以适当改进，与旗袍固有的民族元素结合起来，应用丰富的想像力，加以敏锐的时代触觉重新演绎，使旗袍与女书互为装饰，相得益彰，设计出融合民族性与时尚性，焕然一新的女书时尚生活服[4]。女书在旗袍上的应用，元素是传统经典的，组合却是新颖独特的，所传达的感性意义和价值更是永恒的。湖南女子学院女大学生周京晶同学将女书自由舒展地绣织于旗袍之上就是一个美好而勇敢的尝试。

（1）水基淬火剂淬火异常现象可能是由于淬火冷却介质老化和浓度改变引起的，因此应该及时检测浓度变化并做出调整。

该主变A相在运行中底部其中一个注油阀门阀体开裂，裂口长度约300mm，目前虽未发现绝缘油渗漏，但是已经留下严重的安全隐患。（如图）

3.3 女书元素在旗袍设计中应用的具体方法

女书字体的美学特征可以从造型美和寓意美这两方面来分类：女书字体的基本笔划为点、斜线、弧，这样的笔划是在金钩女红中提炼的。女书字体作为图案的使用相当灵活多变，从图案的构成来看，女书文字中的点笔划书写时近似圆点，形态在规则与不规则之间，有粗犷和清秀的不同形状。但无论怎样转变，从整体上看仍具有女书斜向轻灵的特征，女书借助笔划表达出的清秀隽永，反映出江永女性造字的心理特征。

  

图2 女书凤尾旗袍

  

图3 女书文字延展设计（女书文字左“之”字，右“房”字的延展设计）

  

图4 依据女书文字特征挤压变形的“万事如意”字体

  

图5 女书文字首饰设计（依据女书文字形式设计的耳环）

上下不分离，通体裁剪的合身旗袍，淋漓尽致地体现出中国女性的妩媚、典雅与端庄秀丽。旗袍款型简约、写意，风格内敛、沉静，气质卓越，着旗袍静坐于一隅，看茶香缭缭，岁月静好的意境油然而生。江永女书以纸、书、扇、巾四大类物质为载体，轻书慢绣，笔画穿行间轻盈飘逸，线条流畅的特征与旗袍之间不经意间有了审美形态下极其相似的契合，这种风格延展的横向联系，成为两者结合应用的创新思路。

(2）挤压：把女书文字通过压缩变形的方法，以新的形式作为旗袍图案装饰的点缀，将旗袍的中国风元素与女书变形字体相加或相减，结合成美妙的艺术造型（图4）。

（1）延展：通过将斜向女书字体进行合理重复连接，让女书单个造型变成有方向性反复延伸的连续图案，应用于旗袍装饰。延展设计过程中，我们可以将女书文字作为单位纹样，进行大小、倒顺、正反变化，在艺术形式上放大女书文字的形式感（图3）。

由于我国人口结构不断发生改变，导致冠心病的发病率呈上升趋势发展，冠心病若未能够得到有效治疗能够使患者的生命安全受到威胁，通过尽早诊断使患者的生存质量得以改善，目前临床中将冠脉造影检查作为诊断冠心病的诊断金标准，但该种诊断方式具有创伤性、价格相对较高，部分家庭难以接受，因此，该种诊断方式很难在临床中广泛应用[2]。

高频关键词聚类分析是以两高频词同时出现在文献中的频次为分析单元，利用聚类方法将彼此关联的高频关键词聚集一起形成簇团。进行聚类分析时，词语内部涵义越密切越先生成簇团，然后再与相邻关键词组成新簇团。高频关键词内在意义越相似则它们之间的距离越近，反之越远。通过聚类技术进一步剖析关键词之间的亲疏程度进而侧面映照正念疗法研究热点之所在[17]。将表2的相异系数矩阵导入SPSS21.0进行聚类分析，见图4。

(3)分离：通过把女书文字分开，利用字体倾斜造型产生视觉延伸线和距离之美而产生相互吸引的作用，在旗袍装饰中体现出散点式的清秀含蓄之美。

女书文字在旗袍中的应用，立体造型主要表现在服饰品与旗袍盘扣的造型设计上，女书文字的笔划与服饰品设计中的首饰造型有非常相似之处，利用点、斜线进行设计构成，往往能产生意想不到的效果（图5）。

在东西方服饰文化表达特征中，东方服饰包括中国服饰更多采用平面型裁剪法，将更多的服装设计表现力度放置于服饰图案以及装饰元素的体现。在旗袍设计的新风尚中，旗袍有两种形式最为鲜明：一种是保持旗袍风格意境，在保留传统旗袍款式特征的基础上，适当改变其他部位款式的改良旗袍；另一种就是不断地更新选择新的装饰元素。当女书邂逅旗袍，当流线型的女书形态在旗袍装饰中相得益彰，互为衬托时，我们寻找到了民族传统极为凝重的厚度，却又因新的组合呈现而勃发出时尚与新意：把独特的女书文字做成盘扣用在旗袍的门襟设计中；把女书文字通过平面构成形式创意设计后，用印染、手绘、刺绣、拓印等等方式融入到旗袍服饰上上下下的精美设计中。两种传统元素契合的美，使服装既新颖独特又不乏古典气韵,可以说女书旗袍的设计既符合当今服装设计师的审美追求,又让古代文化融入现代文化，民族文化融入世界文化。

4 结语

当今时代文化已经成为设计的目的、宗旨与灵魂。随着时代的进步，历史的发展，服饰文化不断被赋予新的内涵。女书作为形象生动的直观语言，作为民族传统元素中独一无二的文字形式，折射出个性鲜明的智慧光芒，在目前大力弘扬民族元素与现代化元素高度融合的今天，服装领域中当代旗袍设计方式可以说层出不穷，但运用女书符号元素在旗袍上的应用却是极为稀少，在今天这个不断追求异化与个性化的时代，女书文字将会成为旗袍创新设计中重要的灵感源泉。

参考文献

[1]吴艺鸣.江永女书文字造型及设计应用研究［C］.中国优秀硕士学位论文全文数据库,2013.

[2]徐泽.中日传统服装之比较［J］.文学界:理论版，2012(7):278-279.

[3]高月亭.汉服元素在服装设计中的运用［J］.重庆科技学院学报:社会科学版，2011（1）:149-153.

[4]段洁馨.基于女书传统文化元素在江永瑶族服饰上的研究［D］.湖南师范大学,2011.