“输出”，顾名思义，从基本释义上说是以媒介由内部到外部的传递过程。影像作品的输出，对影像作品本身有着重要的意义，一幅高品质的输出作品，不仅在视觉效果上带给观者震撼，更为作品内容添光加彩。由此可见，高品质输出对影像作品带来的深刻性。其次，关于“装裱”，俗话说，三分画七分裱，可见装裱之重要。古代装裱的专称叫做“裱背和裱面”，亦称“装潢”，又称“装池”，是我国特有的一种美化和保护书画及碑帖的技术。据明代方以智《通雅·器用》载，“潢”犹池也，外加缘则内为池；装成卷册谓之“装潢”[1]。但随着时代的发展，人们对文化产业愈加重视，装裱一词也不再局限用于绘画、书法等传统的艺术表现形式。

摄影作为当代艺术的主流之一，越来越多的摄影作品通过装裱方式进行呈现，优秀且贴近摄影主题的输出与装裱，不仅在形式上为影像作品加分，在思想内容上亦有助于影像作品的传达表现。当然，从影像艺术本身出发，最为珍贵的依旧是作品的思想内涵。作为输出与装裱，是为了让作品更工整和完美，装裱只是锦上添花，而不能喧宾夺主。

国内目前输出装裱行业现状令人堪忧，有摄影人自身的原因，也有输出装裱国内市场的不严谨，且有关摄影作品输出与装裱的文章极少的原因。本文拟就影像作品的输出与装裱，探讨输出装裱这一环节对影像作品的重要性，并对当下流行的几大装裱输出方式进行简单举例说明，进一步分析国内装裱行业发展现状，并结合国内外现状进行反思。

1 摄影作品的高品质输出

作品首先要确定在什么样的场所展出，有什么样的目的。目前摄影作品的展览场合基本有三大类；社会公共文化空间、带有权威特点的不同级别的美术(艺术)馆、博物馆和艺术品画廊、各种各样的摄影艺术节。因此，输出装裱的运用也绝不能一概而论，要针对不同的创作方案和展出地点，展现不同的展出效果。

1.1 高品质输出的要求

在装裱之前，输出环节尤其关键，一组优秀的展览首先离不开作品输出。而一幅展出的作品离不开专业的输出，其不仅能带来视觉感官的享受，也是作者对自己创作的艺术负责的表现之一。这里的高品质输出，绝不能任凭那些技术水准低劣的冲印店给作品输出定标准。

作为摄影人，在创作出优秀的作品同时，也应对后期作品呈现方式列出规划。经过对国内外现有的高品质输出微喷机构研究后，笔者总结了5点关于“高品质输出”的要求供参考。

1.1.1 色彩 一幅高品质的输出最重要的一点就是色彩的准确把握，判断依据可在图片社的软打样显示器上观察其作品效果，准确校准后，对比输出的照片，需无明显色差，并且色彩丰富且饱和度适当，对于这一点，艺术微喷优于激光冲印、优于四色印刷。

1.1.2影调 影调层次丰富且对比度适当，这一条有可参考标准（图 1）。

  

图1 影调层次图

图片的装裱工艺繁多，常见的方法是先将照片压上保护膜，然后再配上装裱纸及合适的木框。传统的艺术框则多用于国画、油画、装饰画等领域，此种方法工艺简单，费用较低，且观赏方便，但时间一长装裱卡纸较容易泛黄或变脏。可以在卡纸上方加固一块防尘的有机玻璃，且底板和玻璃离得很近,几乎紧贴,中间加一层卡纸,卡纸的边沿宽度有厚有薄,但只要使用卡纸,内框一定裁成45度角，且照片小于卡纸内框。这时候照片往往只粘了4个角，很松地固定在底板上，保持照片本身的不平坦的状态。此外，外框的颜色主要是白色、黑色或原木色。增加一般的玻璃则较容易出现反光，从而影响作品的观赏。古典艺术框，总体来说在用料和工艺上略显老套，携带不便，且缺乏当代审美。

针对秦小宽面临的困境，扶贫队一方面帮助他清扫室内外环境卫生，发动爱心志愿者为其捐赠了新的被褥、碗柜、衣柜等生活必需品；另一方面，在秦小宽的积极配合下，扶贫工作队协调有关部门帮其办理了身份证，接通了电、粉刷了墙壁，安装了电视机、更换了门窗、硬化了室内室外的地面，并将其杂草丛生的院子改造成了菜园，秦小宽对扶贫队的真情帮扶十分感动，也主动拿出自己积攒多年的2000多元购买了必需的厨具及粮油等，很快让一个破烂不堪的家焕然一新，从此秦小宽过上了正常人的生活。

2.1.1 鉴赏级（中等级别）所谓鉴赏级别，是为了提升艺术品美学价值，在正常条件下提供艺术品约3～5年的保护免受空气污染和损害。其适用范围：追求外观视觉效果的限量版商品，有情感价值的可替换作品，工艺和装裱过程最好可逆。

1.1.4 作品输出后的清晰度 一方面和微喷机构采用的设备有关，另一方面是和作品的像素密度有关，要求细节清晰，无明显颗粒感。

其次，在卡纸的选材上，均选用纯棉无酸卡纸，其无酸性，保证了作品不受侵蚀，对影像作品起到了良好的保护作用，无酸卡纸可保护作品超过百年。棉的质量及天然纯质被广泛公认是博物馆收藏品最基本的装裱材料，也是所有类别装裱的理想材料。作为最容易携带和被收藏保存的装裱方式，在美国，博物馆和艺廊都只收藏裱褙于无酸性裱卡纸上的摄影作品。在护角的选用上，采用的专业无酸护角和无酸胶带。这些都对影像作品起到了高质量地保护作用，并在外观上更为简约、时尚，相对于古典的传统相框来说，体积更为轻巧，方便携带展出。

在此基础上，输出所用的收藏级纸张也尤为重要，一幅可供收藏的影像作品，纸张的选择起着重要的作用。能够作为珍藏运用的打印输出纸张有十几个品牌，而每种品牌又有着几十种纸张，每一种纸张都会带来不一样的效果。目前收藏级纸张轻奢品牌主要有哈内姆勒，其优点在于：相对于其他纸张，它的密度、色域更广，且不含酸、碱、增白剂，是国内外艺术家首选纸张之一。

1.2 关于输出设备

高品质输出所用的设备有着十分关键的作用。目前输出照片的优秀设备是艺术微喷用的大幅面打印机。所谓的艺术微喷是由顶级打印设备、专用耗材及专业色彩管理，通过色彩校正仪，将不同纸张线性及色彩曲线与标准色谱的差异进行精确测量及修正，然后将数据预置到RIP打印控制器中，在输出时调用预置数据，达到最佳效果[2]。目前世界上好的艺术微喷色彩管理软件是EFI和GMG，最好的艺术微喷输出设备是EPSON的大幅面打印机。配合艺术微喷的专用纸张、墨水，其色彩范围已经超过了传统印刷色域，接近人眼的识别范畴，色彩保存期限更是达到了百年以上，是革命性、历史性的技术进步[3]。

精确的色彩控制、丰富的细节表现、逼真的画面效果，长期的保存年限，是艺术品复制的最佳方式。一组完整的展览，少不了输出环节。作为摄影人，应当时刻谨记作品的“完整性”，并且应对自己所创作的作品有更全面的策划，从作品的思考到中间阶段的表达，再到最后的传递，每个环节都需要细微斟酌。一组有影响力的作品不仅在前期思想上有精湛的艺术沉淀，而且在后期输出上也有作者对作品的深入思考，绝不能脱离作品本身含义谈输出。

2 摄影作品的装裱重要性

“装裱”一词如今在多个领域浮现，并起着关键的作用。在摄影作品中，“装裱”是展出前的重要环节之一，摄影作品装裱的功能与作用可以说是对影像作品的“深加工”。一方面，装裱好比作品输出完成后披上的“外衣”，而外衣的质量和美观同时影响着作品的整体印象，两者必须相辅相成且相得益彰。另一方面，同书法装裱作用一样，摄影作品的装裱不仅在外观上起着美观的效果，在保护摄影作品上也起着重要的作用。

随着立法业务渐次展开、监督工作深入推进、党建任务日益繁重，机关出现了个别部位人手不足、不同岗位忙闲不均、跨科室配合不够顺畅等现象。如何在现有编制、人员条件下，发挥好参谋助手、综合协调、督办落实和服务保障的作用，成为机关亟需破解的现实问题。

摄影作品装裱技艺看似简单,却包含着丰富的科学技术和美学涵养。一幅摄影作品创作完毕,经过高品质输出后呈现在观众眼前，若未经装裱，加上收藏保护不善,日久必发生黄色斑点以至蠹蚀霉污等等。书画作品欲保持永久，必须及时装裱。摄影作品也需经过恰当地装裱和封存保护。摄影作品装裱对作品的永久保存和装饰美化有特殊重要的保护和装饰功能。

2.1.2 保护级（收藏级）所谓保护级，也可以称之为收藏级，作为展览的装裱标准。同样地以提升作品美学价值为前提，是艺术品免遭空气粉尘的污染，以及材料产生的酸腐蚀及其他环境因素的损害，能在正常条件下获得保护时间约20～25年。专业的保存人员应对画框进行专业检查并在画板背后贴上标签。其适用范围为：收藏级别的艺术品，比如原创作品，高价值的限量版艺术品和具有情感价值的作品等。工艺及装裱过程完全可逆。

2.1 装裱的类别

英国FATG（英国艺术贸易公会）推荐装裱师装裱标准分为5个级别：最低级、经济级（普通摄影作品，可无限复制的网络照片等）、鉴赏级、保护级、博物馆级别（最高级别）。以上述5种级别为例，对比国内装裱市场常见的3种类别进行简单阐述。

1.1.3 影调和色彩层次的过度 首先要确保在电脑显示中图片不能出现色调分离的现象，色彩、影调必须过度平滑细腻，无跳阶。

精益服务为具体服务制定了标准，促进了站经理的主动管理、员工的主动服务。在河北销售石家庄分公司136加油站，新零售精益服务考核方式，打破了以往传统的吨油绩效分配方式，实施以精益服务为核心的全新考核模式，将服务类指标的考核权重提高到60%，员工收入与服务质量硬挂钩，增添了员工主动将优质服务提高到精益服务的内驱动力。

苏州市在多年开展农村河道疏浚的经验基础上，提出了河道轮浚和长效管理两手抓的河道轮浚管理机制理念。一是建立科学合理的轮浚制度，有计划有步骤地对农村河道进行疏浚，明确疏浚的时间、要求、标准、验收办法；二是健全农村河道长效管理机制。巩固疏浚成果，依法保护河道，实施长效管理。这对扭转突击疏浚所产生的不良影响、掌握主动权、持续改善农村水环境、维持河道功能、保障水系畅通具有重要意义。

2.1.3 博物馆级(馆藏级)所谓博物馆级，在基于以上几个等级的标准上，并且能在正常条件下获得高级别的保护长达35年，装裱专业人员应每5年对画框进行专业检查并在画框背后贴上标签。其适用范围：博物馆级别艺术品和流传后的艺术品，包括高价值的作品和有潜在价值或历史价值的艺术。采用的材料标准均基于保护级之上，它与保护级区别在于，玻璃和卡纸的选用均采用博物馆级别，且胶带也是博物馆级无酸麻布和无酸封层，在输出纸张的选用上均采用收藏级纸张轻奢品牌等，因此多用于有价值提升空间的艺术精品，不仅美观而且保护年限长利于收藏。当然，随着装裱级别的不同，价格区间也各不相同，摄影人应根据自身创作的作品内容、作品尺寸及所需展览放置的场地选择合适的装裱方式。

在不同地方展出作品时，装裱的方式也会产生相应的改变。比如：在美术馆或画廊展出的作品，因主要面对的对象是业内的专业人士和社会上的收藏人士，作品的输出装裱比较讲究，但装裱也不能喧宾夺主，所以在这两个空间展出的作品装裱反而显得朴素简单。而在摄影节上展出作品的装裱就千差万别了，因为那里展出空间复杂多变，需要根据组委会在空间设计上的诉求考虑。另外，摄影人自身往往会忽视输出装裱的细节，例如展签的设计制作和展览现场灯光的布置，也是整个作品完整呈现的步骤之一。

1959年，调水入洪泽湖的时间有36个旬，入洪泽湖泵站装机利用小时为8 300 h，入湖平均流量为425 m3/s；调水出洪泽湖的时间有29个旬，主要在7—8月、10月中旬—6月上旬，出洪泽湖泵站装机利用小时数为5 700 h，出湖平均流量为226 m3/s。

2.2 古典艺术框与当代影像框

自古以来，装裱基本都是依附于书画艺术存在的，它随着书画艺术的发展而发展 [4]。“国画必须经过装裱,才能成为完整的作品,这也是民族形式。镶边的色彩,上下、左右的比例和尺寸,都必须和画配合,配合适当能使原画更为有生气,这也是一种艺术。”无论是书法还是绘画作品经装裱则舒展美观,神采焕发,重要的是起到保护的作用。对此赵朴初曾题词“书画赖有裱装助,乃能挂壁增光辉。[5]”

一个专业的图片社输出的照片应能实现影调层次,如果输出的照片，能将以上影调测试卡所有的影调测试卡区分出来，则说明该输出照片“影调层次”是优秀的；如若只能区分一部分，则是一般的应用，并不能成为高品质的输出，也无法满足专业运用。

随着人们生活水平的不断提高，当代影像框出现在人们视野里，它是古典艺术框的延伸和加强，主要应用于当代影像作品、高端海报等领域。在材质上，可供选择的外框更多，传统的木框，不仅过重且木材本身容易受湿度、酸度、油渍、昆虫及空气污染等影响，易将这些影响传染给作品。因此当代影像框在外框上有了很大的改进，不仅有深度炭化木，还有高品质、高硬度、高纯度的铝合金框等。此外，装裱运用的玻璃通常为2mm无反光防刮亚克力，在玻璃反光上可以得到有效地控制。

1.1.5 耐久性 输出最后一个环节要求作品防水耐刮并且不易褪色，这一点，艺术微喷远胜于激光冲印，艺术微喷所采用的是防水颜料墨和无酸介质，从原理上来说耐久性已远超于激光冲印。由此，在展出的时候，才能将作品的价值发挥到最大。

3 国内摄影作品输出装裱行业现状

国内的装裱行业现状相比国外要稍许落后，从2017 PHOTOFAIRS（影像上海艺术博览会）可以看出，大部分优秀的展品基本源自于国外，它们不仅在技术上功底过硬，在创意上也十分新颖（见图2）。

国内外输出装裱市场存在很大的差异，不管是从技术还是行业推广度，国内的摄影作品输出装裱行业发展较缓且影响力一般，有专业认证的机构屈指可数，且大部分集中在一线城市（北京、上海、深圳等），摄影作品输出装裱不便，导致整个市场出现偏颇的状态。

从表1可知，浓缩液含有较高浓度的有机污染物，且大部分属于难降解有机污染物，普通生化法难以降解，而且氨氮和总氮浓度都较高，究其原因主要有2个方面：一是污染物本身是难降解有机污染物，普通生化法难以将其分解成小分子；二是浓缩液中的其他污染物的浓度过高，如高含量的无机离子，对微生物的生长不利。综上，由于浓缩液的高危害性，在排放前必须进行有效处理。

3.1 国内无标准体系，专业认证的工作室少

对于作品的装裱，每个图片工作室呈现的状态褒贬不一，且没有统一的标准，针对不同性质的展览和展出效果，没有提供具体的装裱方案和使用材料。许多工作室打着“专业”的旗号，但最终输出装裱的作品却与“专业”一词相差甚远，很难做到输出与装裱均精益求精。近几年,摄影输出装裱价格不统一,有的装裱人员在工序上“节约成本”，在经营方式上走“广种薄收”的道路，又或是故意抬高价格，将质量较差的材料标高价卖给摄影人，使得输出装裱市场整体参差不齐，行业不规范，要么是输出出现“问题”，要么就是最终装裱出现瑕疵，能得到专业认证的机构很少。行业的不规范，导致许多摄影人在最终环节输出装裱作品时碰壁。

二十一世纪网络科学技术飞速发展，移动互联网更是融入到人们的日常生活当中，因此，传统的媒介都已经通过网络技术向新媒体发展与融合。传统媒介传播方式单一，宣传成本高，技术不足，再加上传统媒介的本身的制约，很难取得很大的发展。

推荐理由:本书是杰出经济学家吴敬琏先生历时3年写成的重磅新作，是一部系统梳理中国经济改革进程的理论著作。本书用通晓畅达的文字描述和分析了中国40年经济改革进程中重要的问题节点和复杂情况，对广大读者了解改革开放40年的中国经济社会发展历程，以及对国家发展前景保持坚定信念都有引领意义。本书出版后引起了经济学界以及社会各界广泛关注，产生了良好的社会反响。

  

图2 PHOTO上海展览优秀展品

3.2 既懂艺术又懂技术的专业人才匮乏

目前因摄影装裱业没有装裱质量的等级与标准认定,进而使装裱人员掌握技术高低不等，随之出现质量有优有劣的问题。其中，装裱人员的色彩管理意识和技术的薄弱，导致作品放置一段时间后褪色。技术研究粗浅，而国内摄影市场大，需求量多，专业技术支持者却不够，两者处于失衡的状态。但就算有技术的支持，许多装裱人员在审美方面达不到艺术的眼界，缺少美学的修养[6]。面对摄影多元化的风格,传统的装裱风格和款式、材料等远远不能满足当代影像创作作品的展出需要。因此，当代的摄影作品装裱,要在传统装裱的基础上进行开拓创新,敢于借鉴国外先进的技术作为载体，在输出装裱风格上力求与时俱进。艺术只有不断创新才能发挥其特有的生命力,这也是摄影输出装裱界的一个重要课题。

4 结束语

随着我国经济文化生活水平的提高和对外文化交流的发展，影像在当代艺术中占据着重要的艺术地位，中国摄影作品影响力愈来愈大，国内外交流的机会也愈来愈多，作为一名摄影人，应对摄影作品的整体创作负责，加强输出装裱意识的培养，重视摄影作品呈现的表现形式。

参考文献

[1]孙玉文.从染纸到“装潢”——谈谈“装潢”的“潢”[J].语文建设,1997(10):13-14.

[2]周晓年.基于UTAUT模型的艺术微喷采纳研究[J].美与时代(上),2013(6):42-44.

[3]王红伟,陈浩杰.浅谈艺术微喷技术的应用现状与发展前景[J].中国印刷,2014(7):85-89.

[4]李彬.中国的书画装裱艺术——书画文物修复工作者浅谈书画装裱[J].赤子(上中旬),2015(6):90-91.

[5]孙力.文博事业中的装裱艺术及其技法[J].中国博物馆,1992(4):83-88.

[6]吴春龙.关于我国书画装裱现状与发展的几点建议[J].中国文物科学研究,2007（3）：84-88.