厚德载物

  

齐王田横

  

风光日日新

金石学是考古学的前身，它是以古代青铜器和石刻碑碣为主要研究对象的一门学科，由于其对研究者的学问与素养要求极高，故历来金文研究属于小众领域。自清代碑学兴起以来，虽涌现出不少篆隶大家，如伊秉绶、邓石如、吴让之、杨沂孙、赵之谦、吴大澂、吴昌硕、罗振玉等，但其中真正推动金文发展且得到世人认可的书家并不多，惟有吴昌硕、罗振玉和蒋维崧等三人。蒋维崧也是当代山东书法的标志性人物之一。有意思的是，他与山东另一位书坛领军人物魏启后一样，亦与银行有着不解之缘。作为同一区域的书法领军人物皆出自银行系统，这种现象估计在全国书坛也是绝无仅有的。

蒋维崧（1915—2006年），字峻斋，江苏武进人（今属常州市武进区），系我国著名的语言文字学者、书法家、篆刻家，于古汉语、文字学、训诂学、金石学、书法史等方面均有不俗造诣和建树。曾任中央大学助教、广西大学讲师、山东大学中文系副主任、山东省语言学会副会长、中国训诂学研究会学术委员、《汉语大词典》副主编、山东省书法家协会主席、中国书法家协会篆刻评审委员、中国艺术研究院中国篆刻艺术院名誉院长、西泠印社顾问等职；有《蒋维崧印存》《蒋维崧临商周金文》《蒋维崧书迹》《蒋维崧书法集》《中国近现代书法家作品集——蒋维崧》传世，并著有《中央大学历史系所藏甲骨文字》《汉字浅说》，编撰《学习字典》《汉语大词典》等，在汉语言文字学方面影响巨大、声誉卓著，以至其书名、印名被文字学之盛光所掩。

开幕式结束后，王显政、付建华、梁嘉琨等领导和嘉宾认真参观了展览，对展会内容给予了高度评价，并对举办单位给予了充分肯定。本次展览会的成功举办，搭建了煤炭加工利用及煤化工领域的展览展示交流平台，将使煤炭工业形成采矿设备、安全生产技术和煤炭加工利用三个完整的展览展示交流体系，成为煤炭行业三个行业品牌展览会，对推动我国煤炭工业科学发展和煤炭清洁高效利用，加强国内外交流与合作将发挥重要作用。

  

海明先见日，江白迥闻风

  

百鸟破溪光

蒋维崧生于江苏常州一个书香门第，其曾祖父蒋日豫为当地著名学者，精通书法篆刻，家中多藏古籍、字画。这使年幼的蒋维崧得到了良好的文艺熏陶，并逐步对文学、历史、金石、书画产生了浓厚兴趣。1934年，他被保送入中央大学1在当时普林斯顿大学发布的世界大学排名中，中央大学排名一度超过日本东京帝国大学（现东京大学），居亚洲第一。中国语言文学系学习。当时的中央大学正值鼎盛时期，学风醇厚、崇尚经典，师生都十分重视传统语言文学，并汇聚了黄侃、吴梅、汪东、汪辟疆、胡小石等一众名师。受此影响，蒋维崧就学期间在《说文》《尔雅》《广韵》及《甲骨文》《书法史》《文学史》等方面下了很大功夫，既奠定了坚实的语言文字基础，又进一步激发了对书法、篆刻艺术的兴趣。大三时，他选修了当时在艺术系任教的著名词人、篆刻家乔大壮先生主讲的篆刻、书法两门课，并得其赏识而成为入室弟子，跟随乔先生学习书法篆刻。由于早年功底扎实，蒋维菘一经乔先生指点便突飞猛进，不久便成了乔先生最得意的弟子。也是在大学期间，蒋维菘经乔先生介绍开始向沈尹默先生学习书法。

1938年，中央大学毕业后，蒋维菘先后在重庆高等工业职业学校、中央大学和广西大学等高校担任助教和讲师。但当时正值抗战期间，百业凋敝、谋生维艰，为了照顾远在上海沦陷区的家庭之生计，蒋维崧只好从高校转到银行，进入了当时在昆明的中央银行工作。中华人民共和国成立后，由于他的业务能力出色，故得以留用，转入当时设在上海的中国人民银行华东区行工作。加之他文化程度高、为人正派，所以被重用，从事组织人事工作。而银行人事工作的档案管理、干部考察、组织协调等工作中所需要的严谨、平和、公道等职业要求，也深深地影响了蒋维崧的治学态度和从艺风格。

在赏析和研究蒋维崧金文书法的同时，我们也不能忽视了其在行草书方面所取得的成就。受沈尹默等书家影响，他的行草书法远追晋唐，上溯二王，字形意态高远、散淡超脱，笔画富含意趣，不故作姿态，力求自然，乍一观之，似无“视觉冲击力”，然细细品味，却意味无穷，诚可谓“不激不厉，风规自远”。究其成因，应与他长期从事金文书法研究与创作有莫大关系。需要注意的是，与一般书法家不同，蒋维崧的落款往往采用公元纪年，而非传统历法的干支纪年。曾有人专门问他为何如此，他答曰：“为方便大众认读。”由此也可看出蒋维崧的“实在”“实诚”。作为大学者大书家，不故弄玄虚，不追崇华荣，谦谦君子之风跃然纸上。

  

临金文

  

陆以洪印

  

八琼室后人

  

杨立德

  

和乐安康

蒋维崧对当代书法影响最大、贡献最显著的无疑是其金文书法。观其书作，无论是丰富的笔墨、生动的结体，还是作品中洋溢着的那股高古而不失清新、古朴而又显雅致的气息，都远胜当代乃至超越了前人。尤其是后来大量简牍帛书的出土极大地激发了蒋维崧新的创作灵感，他凭借深厚的学问和革新的勇气积极探索、锐意创新：在字体上，大胆整合金文、楚简及其他战国文字，形成了独有的“古文字”；在结体上，则将金文的“长”“圆”与楚简的“扁”“方”和谐地融为一体，大小参差，错落有致，朴拙天真；在线条上，一改金文书法常见的丰腴和强烈的粗细对比，既富张力又显细腻；在用笔上，强调删繁就简，方笔渐多，浓华渐减，在腴润中略趋瘦硬，在整饬中力求自然率真；在书写内容上，多择《楚辞》《老子》《论语》等先秦文献中的名句，从而自形式到内涵都发生质变，最终形成了一种返璞归真、古意盎然、彰显学养的全新的金文书法创作范式。他在晚年接受记者采访时曾说过：“我们这个时代，见到的材料是空前的，应该有一个人利用这些材料写出一些在这个时代才能出现的一种金文。在这方面，我要是不努力的话，对不起这个时代。”可见他对书法艺术和这个时代的担当意识与历史使命感。这也与当下那些以“名”为重，以“利”为先的伪大师拉开了差距。

印从书出。蒋维崧的篆刻师承乔大壮，一生刻印近千余方，其中收录在《蒋维崧印存》（2013年版）的就有五百三十二方，附边款的有三十余方。这些传世印章虽多完成于他二十到四十岁之间，但每方印章都十分考究，风格渐趋成熟。其实，蒋维崧在篆刻上“出道”很早。早在1938年中央大学艺术系毕业作品展上，他的篆刻作品就已“一鸣惊人”，引起了全校师生的瞩目，尤其令时任艺术系主任的徐悲鸿先生赞叹不已，并邀其刻印。在同年举行的全国美展上，他的印作更是唯一入展的篆刻作品。难怪，香港著名词作家黄霑曾赞誉“三十年代的时候，蒋竣斋的篆刻名满京华”，足见其篆刻声名之盛。出众的才华和独特的艺术感觉，使蒋维崧不仅赢得了乔大壮的赏识与器重，乔曾在蒋的印谱上题“千秋名氏要烦君”之语，许为传人、郑重相托，而且还深得潘伯鹰、谢稚柳等大家的赏爱。

  

毛泽东词《西江月·井冈山》

  

毛泽东《沁园春》

  

唐韦应物诗《酬柳郎中春日归扬州南郭见别之作》

将我院2017年10月-2017年12月收治的520例医保患者视为研究对象,对其住院费用进行分析。全部患者中,男性患者271例,女性患者249例。年龄最大85岁,最小23岁,平均年龄(52.3±1.4)岁。疾病类型涵盖了医院各个科室系统。

难能可贵的是，蒋维崧篆刻虽师从乔大壮，但并未简单地模仿和承袭乔的印技印风。他转益多师，在刀法上取法黄牧甫，章法上借鉴乔大壮，将黄氏“薄刃冲刀法”与乔氏精雅奇谲的布局熔于一炉，加之长期从事古文字研究，又擅长金文书法，于篆刻中有意识地引入金文及新出土的诸多古文字材料，故在“以书入印”方面明显高人一筹。这不仅表现在他的金文印作的数量上，更表现在古文字入印后的风格嬗变上。观其印作，既充斥着殷周铭文那种质朴、圆润、雄浑、厚重的金石气，又展现出一种清新、秀逸的勃勃生机，终以刀锋爽健、字体多元、结体灵动、章法典雅的强烈艺术个性，与古今印人拉开了差距，屹立当代印坛。时人每论蒋印，即许其为乔派篆刻的唯一传人，而在笔者看来，单就篆刻艺术而言，蒋维崧其实并未囿于乔氏，且成就亦不逊于乃师。

《庄子》云：“指穷于为薪，火传也，不知其尽也。”改革开放后，一个省份或地区的书法实力除了看其有无声震全国的领军人物以外，更重要的则是看其高等书法教育的发展水平。最典型的例子就是上海，虽然在“文革”结束后其凭借老书法家云集、新闻出版业发达而一举成为全国书法的“复兴基地”，众人仰慕，但终因其书法高等教育的“落后”和“迟滞”而逐渐式微。反观江、浙、京却依托发达的书法高等院校而逐步成为国内书法重镇，并一直引领全国书法发展的风向。作为山东书法的领军人物，蒋维崧心里非常清楚这一点，在当代只有占据书法高等教育这一“制高点”，这个省份和地区才有源源不断、薪火相传的书法人才，才能吸纳和集聚全国一流的书法大家，才能掌握书坛的“话语权”并发出自己的学术之声。所以，蒋维崧就利用其长期在高校工作的有利条件和书坛影响力，义不容辞地在山东大学创办、主持了传统文化与书法篆刻专业的硕士点和博士点，滋兰树蕙，几度春秋，终于使山东成为“书法大省”和“艺考大省”。

因此，我们很难想象，如果没有蒋维崧，今天的山东书法在全国书坛怎能有这样的地位。（作者系中国书法家协会会员、中国文艺评论家协会会员、浙江省书法家协会沙孟海研究委员会副秘书长）

呼吸困难是急性期中重度COPD患者常见的临床症状，是患者病情复发住院的主要诱发因素之一[5]。而肺康复治疗的主要观察指标是患者的呼吸困难症状是否获得有效改善[6]。通过呼吸及功能锻炼能较快经鼻深吸气，且能让肋间外肌、膈肌等吸气肌参与到整个吸气过程中，使进入肺中的气量尽可能多，能有效防止气道过早的陷闭，吸气后再缓慢地缩唇呼气，延长呼气时间，以减少呼气末期肺内潴留的二氧化碳含量，利于气体交换，从而有效改善患者呼吸困难症状[7]。