一

时间和空间是物质存在的客观形式。时间，表明物质运动的持续性；空间，表明物质运动的广延性。小说中的艺术世界，是对现实世界的再现和艺术改造。作品中的时间和空间，同样具有现实世界的某些特性，成为小说中不可或缺的两个重要因素。然而，作为一种艺术形式，小说创作却有其一定的时空自由度，作者可以通过特定的叙述方式，超越自然时空的某些限制，创造出虚拟的艺术时空。小说艺术的发展，从某种意义上说，正是对这种艺术时空的不断构建。

历史演义小说是章回小说创作初期发端最早、数量最多、影响最大的一个小说流派。讲史的特点，决定了其故事时间较长、空间延伸较广的时空艺术特色。如《三国志通俗演义》《列国志传》等书，写的往往是一个或者几个朝代的兴衰。《三国志通俗演义》[1]中的故事时间，起于汉灵帝建宁二年(169年)，结于晋武帝太康四年(284年)，历时一百余年。其中，首回和末回的时间跨度最大，两回故事演义了三十余年的历史时间；其余八十余年的历史在一百一十八回书中叙出。余邵鱼《列国志传》[2]则始于商纣王即位，结于秦将统一全国之际，历时数百年。有些作品在回目之首即标出所叙之事的年代起迄，书中也常常出现历史纪年。据纪德君《明清历史演义小说艺术论》中《三国演义》部分标出历史纪年的有60余处，《唐书志传演义》有40余处，《西汉通俗演义》有24处，《东西晋演义》中标出历史纪年的竟有450余处。[3]可知在历史演义小说中，历史时序是结构文本的一条重要线索。历史时间，成为这些历史演义小说中一个不可或缺的因素。

作为古代章回小说另一个重要的创作流派，英雄传奇的故事时间相对较短。一些历史演义小说，如《大宋中兴通俗演义》《唐书志传通俗演义》等，在这一点上颇似英雄传奇，时间跨度也不是很大。作者在叙述时，逐渐脱离史传的束缚，进行了较多的艺术创造，小说中的艺术空间得到一定扩展。但总体上说，此类小说还是较为重视情节的纵向发展，书中突出的是时间的线索和故事情节的传奇性。其艺术空间的拓展，是有一定局限性的。可以说，以《三国演义》为开端的历史演义小说，和以《水浒传》为发端的英雄传奇小说，基本上找到了适于表达自己主题的时空模式。对于历史演义小说来说，纵向的延伸可以突出历史演进和王朝兴亡的壮阔气势，有利于总结历史的成败得失。而英雄传奇小说将人物的活动空间，集中于英雄人物的传奇世界，也更易于展示传奇英雄的超凡脱俗。然而，这样的时空模式却不利于小说对现实生活本质的揭示，小说中的人物形象也往往缺乏生活的真实感。

历史发展的坐标，是由无数的现实生活之点组成的。将这些点放大，近距离观照时，会发现现实生活的时空背景远比历史发展的纵向延伸复杂。人与社会之间、人与人之间错综复杂的关系，均非偏向于情节发展的史传模式所能表现。面对复杂的社会生活，一些小说家已不再满足于按鉴演义的创作方式。在这种情况下，小说时空模式发生转化已经成为大势所趋。总体上说，小说中故事时间出现缩短的趋向；空间，则由历史时空的纵向延伸，转向对现实生活的细致描述。这种时空模式，在短篇的话本小说和文言小说中早已出现，但其篇幅较短，艺术上给章回小说可资借鉴的东西并不是很多。因此，在章回小说创作中实现这一转型，对小说艺术的发展影响尤大。

在章回小说创作中，首先实现对现实生活时空进行模拟的，是笑笑生的《金瓶梅》[4]。《金瓶梅》中的叙事顺序依然是时间的纵向延伸。但在作品中，时间延续的历史线索已经相当模糊。书中时序的延伸，有其自己的内部系统，历史演义小说由朝代、年代更替构成的时间线索，为日、月、时之类的细密时间所代替，并在书中形成自己的时间叙述系统。《金瓶梅》中时间的延续，往往是根据情节发展的需要而制定的。在这种情况下，历史时间逐渐退居小说的幕后。正如张竹坡所评：“《史记》中有年表，《金瓶梅》中亦有时日也。开口云西门庆二十七岁，吴神仙相面则二十九，至临死则三十三岁。而官哥则生于政和四年丙申，卒于政和五年丁酉。夫西门庆二十九岁生子，则丙申年；至三十三岁，该云庚子，而西门乃卒于“戊戌”。夫李瓶儿亦该云卒于政和五年，乃云“七年”，此皆作者故为参差之处。何则？此书独与他小说不同。看其三四年间，却是一日一时推着数去，无论春秋冷热，即某人生日，某人某日来请酒，某月某日请某人，某日是某节令，齐齐整整捱去。若再将三五年间甲子次序，排得一丝不乱，是真个与西门计帐簿，有如世之无目者所云者也。故特特错乱其年谱，大约三五年间，其繁华如此。则内云某日某节，皆历历生动，不是死板一串铃，可以排头数去。而偏又能使看者五色眯目，真有如捱着一日日过去也。此为神妙之笔。”[5]

这种变化，在《金瓶梅词话》的修改中，表现得比较明显。词话本的第一回主要源自《水浒传》第二十三回，但在武松出场的描写中，作者有意识地凸显了历史时间。书中写道：

在歌声中，高潮的心一下子激动起来，他想，在这座城市成千上万的打工者中，又有一颗璀璨的星星升了起来，装饰着所有打工者的梦想。而同样怀揣梦想而来的自己，是不是能在将来的某一天脱颖而出，成为打工者心目中的明星？

医院中生殖医学中心中的诊室主要分为男科诊室与妇科诊室，诊室主要是医生询问患者以往的患病情况，保证各项常规检查等等。诊室应该与候诊区距离较近，减少患者的走动时间。通常情况下，妇科诊室需要检查的科目较多，故妇科诊室的设置数量也要有所增加。诊室内部的重点设施主要包括以下几种，分别是办公桌、检查床、检查灯与洗手盆等等。与诊室相比，化验室中的检查设备种类比较多，常见的有精子分析仪、离心机与冰箱等，因此，化验室内部预留空间较大，保证体液得到更好的储存。

然而，在明后期的章回小说创作中，这种趋向还只是体现在少数作品之中，并不是这一时期小说创作的普遍现象。万历年间，大致有章回小说四十六种，其中，历史演义小说、神魔小说和公案小说占有近四十种；泰昌、天启年间，大致有九部章回小说，其中无一部世情小说。小说中的故事时间虽然有缩短的趋向，但从总体上说，史传的时空模式在小说创作中依然占据优势。

二

明清之际，作家的主体意识进一步增强。章回小说的创作中，对历史的远距离寄托为对现实的近距离观照所取代，时空模式的转化，成为小说艺术发展的一个主要倾向。在讲史小说的创作领域，时间跨度较大的历史演义小说为时事小说所代替。这一时期共产生讲史小说二十三部，其中时事小说有十四部。九部历史演义小说中，《隋炀帝艳史》《隋史遗文》《岳武穆精忠报国传》《孙庞斗志演义》等书偏向于人物描写，与英雄传奇小说较为接近。较之历史演义小说，时事小说截取的历史横断面较窄，书中的故事时间也相应较短。这些小说虽然保持着历史演义小说以史事入小说，以历史时间为线索结构全篇的创作模式，但较短的故事时间和近距离的创作视点，使得小说创作的艺术空间有了拓展的可能。小说艺术时空的结构模式，也由偏向纵向延伸，转向对生活的横向和立体展示。讲史小说中的史传模式，出现了对现实人生时空模拟的趋势，人物，成为小说描写的重点。单从时空模式的角度看，时事小说已开始偏离讲史小说的叙事轨道。

电感式编码器是利用电磁感应原理测量位移（线位移和角位移）的测量元件，把被测的物理量转换成线圈感应系数的变化，再由电路转换为电压或电流的变化量输出，实现非电量到电量的转换。

其他类型章回小说中的故事时间，也出现缩短的倾向。明清之际的三部英雄传奇小说均与《水浒传》有关，从某种角度看，它们都偏离了《水浒传》[8]的时空模式。七十回本《水浒传》是对百二十回本、百回本《水浒传》故事时间的一种收缩。冗长的故事情节，从故事的角度看，虽然趋于完整，但从小说结构和艺术空间的构建看，却近似于拖沓。经过金圣叹“腰斩”后的《水浒传》，艺术空间具有一种和谐匀称的美感。《水浒后传》[9]是由《水浒传》中未死的英雄人物派生出的新故事，故事时间较《水浒传》明显地缩短了。作者充分发挥自己的想象力，开辟了水浒英雄人物活动的新空间。创作中加入了对传奇英雄世俗生活的描写，“荐故观灯同宴乐，赋诗演戏大团圆”(第四十回)，写英雄人物均得到如意的配偶，建立了美满的家庭，在现实生活中同样得到幸福。与《水浒传》中不近女色的传奇英雄相比，《水浒后传》中的英雄人物虽然也带有传奇色彩，但世俗生活的味道却更浓了一些。《后水浒传》[10]则借转世投胎之说，描写了杨幺、王摩等人的起义斗争。在故事时间方面，也进行了一定的收缩。这两部小说虽为《水浒传》的续书，实则是作家的独立创作。小说家充分发挥自己的艺术想象力，在新的时空背景下，叙写了传奇英雄抗暴除恶的新篇章。小说中的时空模式也随之发生了转变。

《金瓶梅》之后，故事时间的收缩、历史时间的消隐和小说艺术空间向现实人生的扩展，成为章回小说创作中时空模式转变的一种趋势。以方汝浩的两部书《禅真逸史》和《禅真后史》为例，两书的成书年代大致为天启、崇祯年间。从成书时间看，《后史》当在《逸史》之后。《禅真逸史》[6]还有一些历史演义小说的色彩，故事起自梁武帝即位，终于唐贞观十一年(637年)，历时一百余年，在情节的演进中，历史的线索非常明晰。《禅真后史》[7]则不同，书中从隋末写至唐贞观年间，不过数十年，小说中的艺术空间并没有倾向于纵向的延伸，而是尽力向现实人生靠拢，更多的社会生活内容被纳入其间。这种变化，正是章回小说创作中时空模式演进的体现。

西门庆出场时二十六七岁，死时是三十三岁，可知前八十回的故事时间仅为六七年。书中很少出现时间的历史线索，艺术空间以世俗生活为主。同时，作者将故事发生的地域集中于清河县，空间描摹比较集中，描写也愈加细腻。

话说宋徽宗皇帝政和年间，朝中宠信高、杨、童、蔡四个奸臣。以致天下大乱，黎民失业，百姓倒悬，四方盗贼蜂起，罡星下生人间，搅乱大宋花花世界。四处反了四大寇。那四大寇：山东宋江，淮西王庆，河北田虎，江南方腊。皆轰州劫县，放火杀人，僭称王号。惟有宋江替天行道，专报不平，杀天下赃官污吏，豪恶刁民。那时山东阳谷县，有一人姓武，名植，排行大郎。有个嫡亲同胞兄弟，名唤武松。其人身长七尺，膀阔三停，自幼有膂力，学得一手好枪棒。[4]4

总而言之,稳心颗粒以及美托洛尔同时应用于老年人冠心病心律失常治疗可改善患者血压及心率水平,缓解患者胸痛等症状,提高疗效,应用效果明显。

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在小说中故事时间普遍缩短的同时，小说家处理时空的能力也较前一时期明显加强。在时间的处理方面，作家往往能够选取人物活动的特定时间段。故事情节被压缩于人物活动的主要时间段中，叙事干净利落，也使小说的主题得到很好生发。对特定时间段的截取，在早期的章回小说中已经存在，但其立足点往往是故事情节；明清之际章回小说中对时间段的截取，立足点则是小说中的人物。描写魏忠贤事件的几部时事小说，故事大多集中于魏忠贤当权之时。虽然有些作品对魏忠贤青年时的无赖行为也进行了描写，但较之铺演朝代兴衰的历史演义小说，故事时间无疑短了许多。《辽海丹忠录》[15]中的故事时间虽然将近四十年，但书的前五回，便占据了近三十年，成为主人公毛文龙在小说中出场的一个铺垫。其余的三十五回，则重点描写了毛文龙的奇功伟绩。《醒世姻缘传》中选取的故事时间，则是两个主人公晁源和狄希陈成年后的一段时间。《隋炀帝艳史》[16]将故事时间集中于杨广夺得江山之后。才子佳人小说中的故事时间集中于才子与佳人的恋爱之时，作者对时间段的选取，都最能集中表达作品的主题。对特定时间段的选取，其实也是对小说故事时间的一种收缩，它使得作者能够以更多的篇幅构筑艺术的空间。同以往小说中以事件为轴心的时间选取相比，这样的时间段对人物塑造更为有力。故事的主人公，成为小说的主角。由于书中人物是世俗生活中的人，因而由人物牵涉起的生活面也相当广泛。章回小说的描写空间也随之得到了拓展。

话说大宋徽宗皇帝政和年间，山东省东平府清河县中，有一个风流子弟，生得状貌槐梧，性情潇洒，饶有几贯家资，年纪二十六七。[11]

这段话奠定了全书故事时间的基调，历史时间在这里只是一个背景式的概念，小说中的故事和人物完全从《水浒传》中脱离,清河县中的西门庆率先出场。

此时期新出现的才子佳人小说，在时空模式方面也有所创新。虽然作品往往要简单叙述才子与佳人的成长过程和最终的结局，但书中重点叙述的故事，时间跨度是非常小的。世情小说创作则延续了《金瓶梅》的创作道路，在时空模式上尽量实现对现实人生的多维展示。《醒世姻缘传》[12]中的故事时间虽然较长，但作者叙述的重点是两世人物的婚姻与家庭。以此为轴心，展示了丰富多彩的现实人生。《续金瓶梅》[13]中的故事时间也相对较短，书以北宋灭亡为背景，展示了乱世之中的人生百态。神怪小说《西游补》[14]中的故事时间几乎只是人生一瞬，作者发挥丰富的想象力，营造了一个崭新的艺术世界，构思奇妙，别有洞天。可以说，故事时间的收缩和小说艺术空间的拓展，成为这一时期章回小说创作的一个总体倾向。

三

在叙述中有意识地延续了《水浒传》的历史时间和时空背景。而至崇祯本中，则改为：

在小说艺术空间扩展、小说对社会生活全方位表现增强的同时，小说中的地域空间却出现收缩的倾向。早期历史演义小说和英雄传奇小说中，描写英雄人物攻城略地，小说中的地域空间非常广阔，并每每处于不断的变化之中。《三国演义》中，三国争雄，故事发生的地点遍及大江南北。“头30回情节的中心活动场所在中原京畿地区；接下去30回中的多数章回里，舞台移至长江流域；之后，在与此相当的篇幅里，情节围绕着西蜀一带，直至蜀魏最后决战，地点再往东移，大多数鏖战都是在两国之间的山区进行”。《水浒传》“从偏僻一隅的梁山泊沼泽写起，逐渐向四面八方辐射，直至活动范围遍及全国”[17]。水泊梁山“山寨虽小，但地理辐射范围广大，东至青州，北达沧州，西抵延安府，南到江州”[18] 。特别是英雄豪杰上梁山之前，地域空间更是变换频繁。不断延伸与扩张的地域空间，并不意味着小说艺术空间的扩展，相反，它使作者将更多的笔墨用于地点的转换和场景安排，对社会空间的拓展受到限制，小说中的艺术空间反而呈现出收缩的趋向。当小说创作中的地域空间集中于一定的范围之后，作者可将更多的笔墨用于场面的展开。人与环境之间、人与人之间的关系得到更充分展示，小说的艺术空间也相应得到扩张。自《金瓶梅》起，章回小说创作中的地域空间已开始出现收缩的趋势。主人公西门庆一生中的大部分时间生活于清河县内，而他的家庭则是小说人物的活动中心。作家借此一隅，反映了人生万象，揭示出在旧有价值观念裂变之时，人们对物欲的追求与最终毁灭。通俗小说对空间的处理能力得到了提升。

至明清之际，大部分章回小说中的地域空间都呈现出收缩的态势。《隋炀帝艳史》中，地域空间集中于隋炀帝的皇宫之中；《辽海丹忠录》将小说的地域空间集中于辽东，并进而集中于皮岛；描写魏忠贤事件的几部时事小说，则将朝堂内外作为描写的重点；《醒世姻缘传》中故事的地域空间集中于武城县的晁家、明水镇的狄家和北京城的童奶奶家；金本《水浒传》将小说截止于梁山事业的高潮之时，也正是对小说地域空间的一种收缩。地域空间收缩之后，小说的场面描写更为集中，而对社会空间的开掘，在深度和广度方面也有所加强，小说中人物性格形成与演进的时空背景得到很好地挖掘，人物形象也丰满起来。

由单纯时间的艺术向空间艺术的过渡，即由单纯的时间演进向场面描写的过渡，是小说艺术的一种发展。在一定篇幅内，收缩故事的时间，必然使小说创作向空间艺术拓展。在明清之际的章回小说创作中，故事时间的缩短，使得一定篇幅内对生活的描写密度有所增加。如一些讲史小说中，充满了浓郁的生活气息。作者除了描写有关国家兴亡的大事之外，还描写了许多小的生活画面。《梼杌闲评》[19]以明末魏忠贤事件为背景，描述了主人公魏忠贤与客印月私通，结党乱政，权倾一时，最终毁灭的故事。作品兼具“讲史”与“言情”两类小说的特点，故而又名《明珠缘》。在历史演义小说《隋炀帝艳史》与《隋史遗文》中，历史横断面小了，作者发挥的余地却大了，小说的描写自然由正史的记载转向帝王私生活和史所不载的“奇情侠气”。在神魔小说中，故事时间的缩短和特定时间段的选取，使得作者摆脱了单纯的情节延伸，以奇特的艺术空间表现了自己的思想，充实了形象的塑造。在世情小说中，则出现了更细微的场面描写和对世态人情的关注。

当然，明清之际的章回小说创作，故事时间的收缩和小说空间的拓展，并非是普遍性的。如《有

夏志传》《有商志传》《盘古至唐虞传》等书中的故事时间都非常漫长。这些作品，大多创作或刊刻于崇祯初年，走的是朝代补缺的创作道路。清初《历代神仙通鉴》中的故事时间，也横跨了几个朝代。但从多数作品的创作实践来看，其时空模式的转化趋向，还是比较明显的。这一倾向，对其后的章回小说创作，产生了较为深远的影响。在清代的小说创作中，不少作品已没有了朝代、年代延续的线索，小说艺术空间的拓展也成为古典小说创作中的一种趋势。《红楼梦》中，并无朝代纪年可考，书中的时间线索相当模糊。《儒林外史》托写明朝，但在故事的情节演进中，几乎看不到时间演进的线索。小说家们将更多的笔墨倾注于对现实人生的艺术描写，古典小说的写实艺术得到进一步发展。这种时空模式，与明清之际章回小说作家的艺术探索有一脉相通之处。

我们跑进厨屋，见水缸里倒插着两只小脚，僵直地指向低矮的黑暗的天空！大梁哎呀大叫一声，冲了过去。我也跟着跑上前，见她奶奶半个身子都栽进缸里，水漫得满地都是。大梁把油灯放到灶台上，伸手去水缸里捞人。缸里的水猛地涨出来，响亮地砸在地上，流水不停漫过我的脚背。

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