元杂剧形成于宋朝末期，繁荣于元朝大德年间，是我国文化宝库的瑰宝。其富有时代特色的思想内容和独特的艺术成就在中国文学史上彪炳千秋。因其适合舞台演出的表现形式、创作群体的八斗才学、迎合观赏的群众性语言以及多用同宫调同韵的语体风格等因素，为新的词汇的产生提供了适宜的土壤。从某种意义上说，元杂剧可以看作是词汇学著作，语料极其丰富，美听传神，寓舞台性与文学性与一体。王国维先生评论元杂剧“写情则沁人心脾，写景则在人耳目，述事则如其口出”[1]，拓展了文学语言新境界，创造了雅俗共赏、别具一体的语言风格，对元代以后戏剧、散文及小说的语言均产生了巨大影响。

元杂剧是时间与空间艺术的融合体，是演员即时于舞台当众表演故事情节的综合艺术。语言在杂剧中具有特殊重要的地位。近百年来，对元杂剧语料的研究可谓汗牛充栋。张相《诗词曲语辞汇释》[2]汇辑唐宋以来诗词剧曲中的特殊语辞，以例证考释语词用法；刘坚《元语言词典》[3]是元杂剧词语研究的专业工具书，近代汉语断代语言词典；顾学颉《元曲释词》被称之为“一部博大精深的百科全书”[4]，在语源考索方面，旁收远绍，释词严谨，考证周详，填补同类辞书之空白。其它单篇论文如韩登庸《元杂剧中的少数民族语词》[5]侧重对元曲词汇外来词的研究[8]，分析方言词与文献词汇的互证互渗、相生相融关系；李荣刚《元曲中象声词的词义特点说略》[6]是对不同词性做了专题研究等。诸类论著主要从词语的溯源、释词、考证等训诂角度对元杂剧进行考校，只是对元杂剧中富有特色的成语进行分析的论文在“知网”尚未检测到，本文不揣浅陋，参照经典文本[7-9]，对元杂剧中自生成、初次呈现并流行于世的成语的词法构成及数量、流传、语法、语义演变、俚俗等特点进行剖析，藉此把握此类元杂剧成语的整体面貌。

一、成语的定义、特点和数量确定

(一)成语的概念及特点

依据周祖谟先生的观点,成语就是百姓口里多少年来习用的定型的词组或短句,成语的结构是固定的，一般都是四字格，相沿已久，且约定俗成，具有完整性[10]。成语的基本特点有五：凝固性、骈偶性、潜意性、历史性和典雅性。成语大多为四个字组成，抑或有三字:马后炮，五字：冰炭不同炉，间或有七字：长江后浪推前浪之例等。

(二)关于元杂剧成语的数量确定

本文参考成语的定义和特点，参照乔永所提出七个基本特征[11]，参阅目前较为权威的四大成语辞书[12-15]，逐一甄别元杂剧中的短语，爬梳考证，以确定元杂剧成语的数量(不包括元散曲成语)。在定量分析时，遇到诸多同源或同义异体成语，通常采用典范文学作品常使用形式为通用形式。如“三心二意”，出自关汉卿《救风尘》第一折：“争奈是匪妓，都三心二意。”对异体成语如：“二意三心、二心三意”等则不计量。

二、元杂剧首创类成语词法结构

该部分所举成语皆为元杂剧经典文本中自生成并流传于世的各类成语。(括号内数字表示该类型成语的参考数量)

(一)联合短语(606)

由两个或两个以上语法性质、构词成分相同或相似的词构成的短语称之联合短语，具有多种联合类型。如：

动宾联合短语(295)：抽丁拔楔、画影图形、论黄数黑、瞒神吓鬼等；

定中联合短语(135)：寸男尺女、七青八黄、金枷玉锁、草腹菜肠等；

1.对联并非高不可攀，更非古人专利，小孩子也能创作对联，关键是师生是否愿意去做，肯否花时间去琢磨。写对联花费时间不多，在校期间老师也可以抽出点时间，引导学生去尝试练笔。

状中联合短语(67)：半推半就、晨参暮礼、云迷雾锁、三推六问等；

七青八黄：原指金子或金子成色，后泛指金钱或财产。王实甫《西厢记》第二折：“量着穷秀才人情只是纸半张，又没甚七青八黄。”

其他联合短语(26)：笞杖徒流、人我是非、渺渺茫茫、穷酸饿醋等。

主谓联合短语(81)：日炙风筛、时乖命蹇、雨歇云收、苦尽甘来等；

(二)主谓短语(120)

主谓短语由主语和谓语两个成分组成；前者提出主题为主语；后者对主题加以陈述为谓语。构成“主题—陈述”关系，有主谓型、主谓宾和主谓补型三种类型。如：

主谓型(69)：断钗重合、关山迢迢、时运亨通、一贫如洗等；

主谓宾型(49)：洪福齐天、天从人愿、燕子衔食、冰炭不同炉等；

主谓补型(2):花生满路、名扬四海。

(三)偏正短语(98)

由修饰语和中心语组成的修饰与被修饰关系的短语，有“定中类”和“状中类”两种类型。如：

定中类偏正短语(52)：儿女夫妻、墙上泥皮、秋草人情、热地蚰蜒等；

状中类偏正短语(46)：安然无事、隔屋撺椽、水底纳瓜、搠笔巡街等。

(四)述宾短语(24)

由前后两个成分以“支配、关涉”的关系而组成的短语。如:夺人所好、高抬贵手、不伏烧埋、非同小可等。

(五)动补短语(2)

由动词和在其后起补充说明作用的词而组成的短语。共有两例：付东流、纵横天下。

(六)紧缩式短语(35)

句法功能，亦称句子成分，在句法结构中承担句法关系的各成分。它因语法组合不同而在句中起着不同的作用。句子成分主要有主语、谓语、宾语等。(例句皆选自元杂剧剧本。)

企业作为我国市场经济发展的重要组成部分，近年来，各类企业均得到了较好地发展。虽然企业规模不断扩大，但是也一定程度上加剧了市场竞争，而企业要想在这个竞争激烈的市场环境下更好地生存下去，就必须全面了解自身的经营状况，制定出科学的决策。财务会计与管理会计作为企业管理中的重要工作，推进财务会计与管理会计的有机结合，可以对企业自身内外经营情况进行全面的了解，为企业经营决策提供科学的信息参考，进而提高决策的科学性，提高企业竞争力，推动企业的更好发展。

根据氨基酸序列不同，可将壳聚糖酶分为5个糖苷水解酶家族，分别为:GH-5、GH-8、GH-46、GH-75和GH-80。在这些家族中，GH-75的成员主要来自真菌和放线菌，GH-46家族来自于Bacillus和Streptomyces的壳聚糖酶，其催化特性、酶反应机理和蛋白结构已被广泛研究。

(七)连动式短语(18)

两个或两个以上的动词性词语连用，其彼此又不构成偏正、述宾、述补、联合或主谓关系，这样的动词性短语叫做连动短语。如:拔树寻根、得过且过、仗势欺人、见财起意等。

(八)连动兼语式短语(11)

所谓连动兼语式是指在连动式后连用兼语式、或兼语式后连接连动式的句法现象。如：撒豆成兵、束手无策、指雁为羹、引狼入室、坐吃山空等。

(九)兼语短语(1)

由动宾短语的宾语和主谓短语的主语套叠，形成一个宾语兼主语的兼语。有1例：使心作幸。

由以上统计可知，元杂剧自生成类成语数量，按递减顺序可整理如下：联合短语(606)→主谓短语(120)→偏正短语(98)→紧缩短语(35)→动宾短语(24)→连动短语(18)→连动兼语式短语(11)→动补短语(2)→兼语短语(1)。其中动宾式联合短语(293)成语是数量最多的一类，这与现代汉语词汇构成类型一致。

第一，朗读属于“阅读”的目标和内容范畴。因此，我们不能狭隘地理解“朗读”要求，必须将“朗读”置于整个阅读语境和情境中加以把握。

三、元杂剧成语构成方式

任何一种语言的新词，都是用原来有的预料(或语言要素)构成的，不论是旧词新义，还是创造新词大多寓于原来的语言要素之中。元杂剧自生成类成语经过社会约定俗成后，进入寻常百姓的语言体系中。

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(一)原词原形

原词原形是指元戏剧中自生成的后世流传没有发生形变类的成语,这类成语是杂剧成语的主体，如“风里杨花”类：

风里杨花：刘唐卿《降桑椹》第二折：“恰便似风里杨花，水上幻泡。”

(二)组合原词

从杂剧中摘取原形词语，再组成新的成语，如“白纸黑字”类:

白纸黑字：无名氏《看钱奴买冤家债主》第二折：“不要闲说，白纸上写着黑字哩。”

(三)整理语义

把前代文献中的语义明确化而组成新的成语。如“扬名显姓”类：

扬名显姓：《孝经》：“立身行道，扬名于后世，以显父母，孝之终也。”而郑光祖《梅香》第一折：“那里也齐家治国，显姓扬名。”

(四)补加修饰性语辞

对杂剧中某些词语进行修饰、描摹而形成新成语，如“风尘仆仆”类：

“风尘仆仆”：尚仲贤《柳毅传书》：“你索是远路风尘的故人。”风尘：指行旅，含有辛苦义；仆仆：行路劳累的样子，现“风尘仆仆”多形容旅途奔波、忙碌劳累的样子。

(五)添加平行义词语

对前代文献，用添加近似义词等方式而构成新词，如“九霄云外”类：

由(3.7)知｛un｝是 Cauchy 序列，即存在 u∈H 使得un→u。 由于A，B是Lipschitz连续，有:

玲珑剔透：无名氏《百花亭》第二折：“惜玉怜香天生就，另一种可喜风流。淹润惯熟，玲珑剔透，软款温柔。”

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(六)剧情、角色类约定俗成

元杂剧流行百年，杂剧剧情广为传播，人物形象广为熟知，其中不少杂剧剧名、角色等广为流传，或作短语用，进而凝结为成语，如：“窦娥冤”“墙头马上”“倩女离魂”“赵氏孤儿”“生旦净末丑”等，不一而足。

四、元杂剧成语来源及自生成类成语传播举隅

众所周知，语言是社会生活的反映，可以折射出隐藏在语言和社会背后的文化因素。词汇在语言三要素中变化最快，最能直接观察到社会生活的发展变化，具有反映一段时期内社会生活的文化意义和社会学意义。杂剧独步元代艺坛，其语言与过去的相比发生了革命性变化，既有别于文言文，又有别于宋话本的白话。元杂剧成语的四言组合体和俗语的杂言散体形式相结合，使得杂剧语言既显严整之美，又有错落之致，增强了元杂剧语言的表现力和韵律感。如：《合汗衫》：“则你也曾举目无亲，失魄亡魂，绕户踅门，鼓舌扬唇。”等。

关汉卿、王实甫、白朴等皆文章大家，饱学诗书，行文时引经据典，诸子百家、唐诗宋词等，皆信手拈来，元杂剧成语多来源于此，也使得剧本具有很高的文学价值。如：

光前裕后：《尚书·仲虺之诰》：“光前裕后(光大前业，遗惠后代)。”而宫大用《范张鸡黍》第三折：“似这般光前裕后，一灵儿可也知不？”

峨冠博带：《墨子·公孟》:“齐桓公高冠博带金剑木质。”关汉卿《谢天香》第一折：“必定是峨冠博带一个名士大夫。”

兵临城下：《战国策》：“齐必举兵伐梁，梁、齐之兵连于城下不能去，王以其间伐韩。”而无名氏《男范书》第一折：“有一日兵临城下，将至濠边”。

选取2016年7月～2017年12月收治的冠心病合并高脂血症老年患者48例作为研究对象，排除有心脏介入治疗史及对本次研究所用药物过敏者。将其均分为对照组与试验组，各24例，各24例。其中，对照组男18例，女6例，年龄62～76岁，平均年龄（69.25±2.61）岁，冠心病史1～8年，平均冠心病史（5.23±0.71）年；试验组男19例，女5例，年龄61～77岁，平均年龄（69.54±2.01）岁，冠心病史1～9年，平均冠心病史（5.75±0.90）年。两组患者一般资料比较，差异无统计学意义（P＞0.05）。

(1)独立宾语　酒肉朋友:关汉卿《单刀会》第二折：“关云长是我酒肉朋友。”

人困马乏：黄元吉《流星马》：“俺两口儿三日不曾吃饮食，人困马乏。”明·施耐庵《水浒全传》第七十七回：“马步三军没了气力，人困马乏。”

门当户对：王实甫《西厢记》第二本“虽然不是门当户对，也强如陷于贼中。”清·曹雪芹《红楼梦》第七十二回：“我想他两家也就算门当户对了，一说去，自然成的”。

大呼小叫：无名氏《谢金吾》：“是什么人在门口大呼小叫，我去看咱。”杨朔《雪花飘飘》：“擎火把的都是年轻的农民，另一只手提着枪，也有拿镐的，大呼小叫的嚷嚷着。”

此自生成类成语留存于世，沉积于汉语词汇中，人们多习焉而不察。

五、元杂剧成语句法功能分析

紧缩式短语是指既可以作为句子成分出现,又可以作为复句出现的短语。如:挥剑成河、行浊言清、绳一戒百、有志难酬等。

(一)主语

主语是句子叙述的主体，可由名词或名词性的短语、分句来承担。

2.1.2 双主动脉弓患儿 在标准的三血管-气管切面叠加彩色多普勒均不能显示正常的“V”字形结构，从胎儿左侧开始向右侧分别为动脉导管、主动脉左弓、气管、主动脉右弓、上腔静脉，而主动脉左弓和主动脉右弓分别位于气管的左侧和右侧，两者包绕气管，气管位于左弓和右弓之间，形成典型“O”形血管环。

(1)简单主语。大院深宅：岳伯川《铁拐李》第四折：“大院深宅，闲杂人赶离门外。”

(2)宾语主语(在宾语从句中作主语)。人急偎亲：高文秀《襄阳会》第一折：“常言道人急偎亲我稍知。”

(二)谓语

谓语说明主语所发出的动作或具有的特征和状态。

(1)独立谓语　赤手空拳：张国宾《合汗衫》第四折：“俺赤手空拳，望将军觑个方便。”

(2)主语谓语　呆头呆脑：马致远《岳阳楼》第三折：“似这等呆头呆脑劝不回，呸！”

(3)兼语谓语　将功折罪：无名氏《隔江斗智》楔子：“如今权饶你将功折罪。”

(4)分句谓语　无名氏《庞掠四郡》第二折：“为上将者，挥剑成河，撒豆成兵。”

(三)宾语

动作的对象或承受者，宾语可由名词或名词性短语来担任。

此类引用，在元杂剧中可谓俯拾即是，不胜枚举。这也与“帕利-劳德”理论的口头作品多大量使用现成词组观点相一致。其中元杂剧自生成类成语艺术表现形式贴近生活，多用比喻和形容等手段，具备描述性，言简意赅，音调和谐，或为阳春白雪，或为下里巴人，俗而不秽，皆为平民百姓喜闻乐见，流播甚远。后学亦多从中汲取营养。如：

(2)兼语宾语　白头之叹王实甫《西厢记》第一折：“勿以他日见弃，使妾有白头之叹。”

(四)定语

用来修饰、限定名词性的特征。

顶天立地：纪君祥《赵氏孤儿》第一折：“我韩厥是一个顶天立地的男儿。”

(五)状语

用在谓语性词语前，用来修饰、限制该类词。

巴巴劫劫：狄君厚《介子推》第四折：“道他巴巴劫劫背着主公，破破碌碌践红尘。”

我相信遵行这样一个点动成线、线动成面、以点带面的方式，对有效开拓学生自主复习的思维深度和思维广度也必有裨益！

(六)补语

说明述语的情态、结果、处所等的成分。

眉清目秀：李直夫《合同文学》第一折：“有个孩儿唤做安住，生得眉清目秀”。

白屋寒门：高文秀《琗范叔》第三折：“未亨通，遭穷困，身居在白屋寒门。”

(七)分句

语法上指复句里划分出来的相当于单句的部分，分句和分句之间一般有停顿。

“九霄云外”：北齐《颜氏家训》：“神厉九霄，志凌千载。”而无名氏《抱妆盒》：“太子你在这七宝盒中，我陈琳早魂飞九霄云外。”

六、元杂剧自生成成语语义变化分析

词义的变化是社会发展推动和语言内部系统运动变化的结果，是指词的语义内容在历时或纵向序列中发生的变化。词义变化首先主要体现在词的理性意义上，即义位的增减和替换，有的还在词的色彩义上(如感情色彩、风格色彩等)；或表现为新词的演进、产生，或旧词汇的替换、消亡。元杂剧中有不少成语时过义迁，整理举例如下：

(一)语义扩大

是指该类成语在原有义位基础上增加了新义位。举2例：

介宾联合短语(2)：于家于国、比张比李；

返照回光：佛教语。指用佛性对照检查，自我反省，现多用于事物灭亡前夕。李寿卿《度柳翠》第四折：“那其间返照回光，同登大道。”

(二)语义缩小

成语中原有的义位少用或不用，而其义位仍然保留。举2例：

库内边的水际线仍在上升，像钟表的时针，察觉不出地悄悄前移。四台水泵在天河倒倾般的来水下，如同一根吸饮料的吸管，根本不管用。水涨至离坝面十公分时，魏脸色惨白地站起来，召拢周围的人，宣布实施应急方案——破堤泄水。

（3）语音路径(the grapheme to phoneme conversion)朗读。形态刺激直接通过亚词汇水平的形-音对应规则（graphemephoneme correspondences,GPCs）获得语音，并直接将语音输送至语音缓冲器。这一通路完全不需要词典的信息，借助拼音文字所特有的形-音对应规则即可获得书面刺激的语音。

地老天荒：形容极其感人或改朝换代，形容经历的时间长久或形容极其感人。费唐臣《贬黄州》第一折：“诗吟的神嚎鬼哭，文惊的地老天荒。”现多用“经历的时间长久”义，而“极其感人或改朝换代”义项一般不用。

临崖勒马：走到悬崖边缘勒住了奔马。一是比喻到了危险边缘能及时醒悟回头，二是喻运用笔墨，当意境入近高潮时，突然煞住笔锋。郑德辉《钟离春智勇定齐》第三折：“你如今船到江心补漏迟，抵多少临崖勒马才收骑。”后一义项现多不用。

今天是竹韵到威力装饰工程有限公司上班以来的第一次领工资，连工资加奖金领了2000多元，比下岗前的工资高得多，特别高兴，马上给龙斌的姐姐打了电话，要请她一家夜晚去她家吃饭，好好庆贺庆贺。这时，海力的电话又打了过来，要她马上去他办公室打一转，有重要事情要跟她谈。

(三)语义替换

成语中原有的义位被替换，渐少用或不用。举3例：

风流罪犯：本指轻微的过失。杨显之《酷寒亭》第三折：“把孩儿风流罪犯寻些个，吊着脚腕又不敢将脚尖那。”现此义位已不用。

眉清目秀：形容人容貌清秀俊美。李直夫《合同文学》第一折：“今年三岁，生得眉清目秀，是好一个孩儿也。”古人认为“眉清”者，眉心会聚，凝处女元气“目秀”者，女人眼睛狐媚，勾人魂魄。此义项现不用。

不伏烧埋:烧埋，旧时官府向杀人犯追缴赔给死者家属的埋葬费，喻不伏罪或不听劝解。现多形容自以为是与自高自大。康进之《地逵负棘》第四折：“休道你兄弟不伏烧埋，由你便直打到梨花月上来。”而“不伏罪”义项已不用。

(四)语义色彩转移

成语中原有的义位改变,有的成语的色彩义随之而变。兹举1例：

春风一度：比喻领略一番美妙的生活情趣，本是褒义词。王实甫《四丞相高会丽春堂》第三折：“老夫为官，不如在此闲居也……可不道吕望严陵自千古，这便算的我春风一度。”现多借指男女合欢，中性词或有贬义。

七、元杂剧成语的俚俗色彩

元杂剧语言属于近代汉语古白话系统，其宾白部分具有纯白话的性质。元杂剧成语多有俚俗色彩，其原因一是元杂剧作者群在元朝的地位不及盗娼，进仕无门，而流连于酒肆茶楼，混迹于瓦舍勾栏，与低层百姓接触，在活用通语雅言的基础上，个人创作和书会集体创作相结合，充分吸收民间俗语，创造了富有表现力的杂剧词汇。二是与杂剧的题材内容和受众的文化层次密切相关。元杂剧题材来源复杂，与元代的社会、时代、文化及文人的心态密切相关。杂剧的题材折射时代需求，吸收百姓生活中的俗词、俗谚和惯用语，易于为底层观众欣赏和接受。臧懋循在《元曲选》序言中给与阐释：“曲本词不尽取材焉。如六经语，子、史语，二藏语，稗官野乘语，无所不供其采掇。而要归断章取义，雅俗兼收，串合无痕，乃悦人耳。”[16]三是从创作目的来看,作家主要是为取悦和服务观众,带有明显的经济利益驱动，为观众服务,“娱人”为主,“自娱”为辅，宾白部分必须接地气，强化了戏剧的娱乐功能。四是舞台演出的实际需要。舞台现场的即时表演需要表演角色的语言既要“本色”，又要“当行”，说唱并重,演员易于“上口”，观众易于“入耳”，而有别于案头典雅正文的费解深奥。

有关此类俚俗成语为数不少，如关汉卿《蝴蝶梦》第一折：“我这里急忙忙过六街三市，行行里挠腮撧耳，抹泪揉眵。”其中“挠腮撧耳，抹泪揉眵”对主人公形象的摹形状神，俚俗毕现，让人不禁莞尔。其它俚俗成语诸如：“挤眉弄眼、嗑牙料嘴、踢天弄井、泥猪疥狗、热地蚰蜒、黄干黑瘦、穷酸饿醋、偎慵堕懒、水底纳瓜、瞒神吓鬼、毛里拖毡、撮盐入水、披麻救火、四马攒蹄”等俯拾即是，可管窥俚俗色彩之一斑。这类俚俗成语多用白描直陈的叙述或夸张形象的描写，不仅仅是易懂，更主要在描写人情物态时，如行云流水，自然流美,又如喷泉欢腾，活泼跳荡，既有天真烂漫、亲切晓畅之情，又有机趣横生、曲尽人情之致。

八、结语

元杂剧流传绵长，在文学和语言学方面闪烁着成熟而又厚实的光芒。从词汇学的角度看，元杂剧语料极其丰富，自生成类成语数量众多，其构成方式多样，语义变化多样，尤其元杂剧成语的俚俗色彩鲜明，声情并茂，雅俗并芳，尽显元杂剧成语词汇的本色，在近代汉语词汇中独树一帜。元杂剧词汇实为现代汉语的语汇的源头之一，元杂剧自生成类成语特色值得当代语言学研究者关注，并作进一步探究。

【参 考 文 献】

[1]王国维.宋元戏曲史[M].上海:上海古籍出版社,1998:99.

[2]马延凯.一部博大精深的百科全书《元曲释词》评介[J].渤海学刊,1994(1):85-91.

[3]刘坚，江蓝生.元语言词典[M].上海:上海教育出版社,1998:2-198.

[4]张相.诗词曲语词汇释[M].北京:中华书局,1980:23-69.

[5]韩登庸.元杂剧中的少数民族语词[J].内蒙古大学大学学报(社会科学版),1983(1):139-144.

[6]李荣刚,江菡子.元曲中象声词的词义特点说略[J].汉字文化，2013(2):31-33.

[7]王学奇.元曲选校注[M].石家庄:河北教育出版社,1994:4-206.

[8]臧懋循.元曲选[M].杭州:浙江人民美术出版社,2013:6-199.

[9]隋树森.元曲选外编[M].北京:中华书局,1959:4-168.

[10]周祖谟.汉语词汇讲话[M].北京:外语教学与研究出版社,2006:132.

[11]乔永.成语鉴别与成语词典收词标准的量化定性研究[J].语文研究，2006(4):30-34.

[12]湖北大学古籍研究所.汉语成语大词典[M].北京:中华书局,2000:5-466.

[13]上海辞书出版社编.中华成语大辞典[M].上海:上海辞书出版社，2000:3-542.

[14]《中华成语词典》编委会.中华成语词典[M].北京:中国大百科全书出版社，2007:2-531.

[15]《成语大词典》编委会.成语大词典[M].北京:商务印书馆，2008：6-536.

[16]臧懋循.元曲选[M].杭州:浙江古籍出版社,1998:2-3.

附录：

《元曲选》元杂剧首创类成语词法结构统计数据来源如下(括号内数字表示该类型成语的参考数量)：

一、联合短语(604)

1.主谓联合型(79)

兵多将广、兵荒马乱、兵微将寡、兵老将骄、马壮人强、才疏德薄、地老天荒、恩断义绝、耳闻眼睹、风轻云淡、夫贵妻荣、梗泛萍漂、更长漏永、魂驰梦想、魂飞魄丧、鸿稀鳞绝、家烦宅乱、鸾孤凤只、绿暗红稀、眉清目秀、目瞪口呆、面黄肌瘦、你死我活、门当户对、年深岁久、皮开肉绽、气忍声吞、旗开马到、气咽声丝、气高志大、日丽风和、日炙风筛、人稠物穰、人困马乏、丁一卯二、上和下睦、舌剑唇枪、身显名扬、身遥心迩、身做身当、时乖运拙、舌尖口快、身轻体健、山遥路远、天摧地塌、天知地知、物阜民熙、心粗胆大、心寒胆落、心灰意懒、心回意转、心惊胆战、心劳意攘、心忙意急、心乔意怯、心直口快、行监坐守、行思坐想、学疏才浅、行亏名缺、言高语低、眼明手快、腰金衣紫、意得志满、义海恩山、雨歇云收、雨约云期、月黑风高、月值年灾、运拙时艰、音稀信杳、朝趁暮食、自高自大、自言自语、计穷智短、苦尽甘来、子曰诗云、酒醉饭饱、斩尽杀绝

2.动宾式联合短语(295)

安邦定国，安营扎寨、帮闲钻懒、熬枯受淡、策顽磨钝、揣歪捏怪、挨肩擦膀、暗约偷期、差三错四、巴三览四、巴山越岭、闭月羞花、抽丁拔楔、抽胎换骨、猜枚行令、称孤道寡、除奸去暴、传杯弄斝、搬唇递舌、报雠雪恨、背暗投明、背槽抛粪、背井离乡、背义忘恩、播土扬尘、簸土扬沙、步线行针、秉轴持钧、布德施恩、穿房入户、餐松啖柏、藏头露尾、扯鼓夺旗、趁波逐浪、称心满愿、成家立计、篡位夺权、搓粉抟朱、打凤牢龙、打家劫舍、戴月披星、待时守分、成双作对、倒凤颠鸾、掂斤播两、担惊忍怕、雕梁画栋、挑唇料嘴、跌脚捶胸、断子绝孙、多嘴多舌、捣枕槌床、顶天立地、顿足捶胸、返本朝元、分星劈两、焚香顶礼、飞檐走壁、负屈衔冤、辜恩负义、沽名吊誉、鼓舌扬唇、割肚牵肠、胡言乱道、把素持斋、拔着短筹、抱头缩项、含冤负屈、好酒贪杯、画影图形、回心转意、怀才抱德、鬼使神差、后拥前呼、虎咽狼餐、毁形灭性、积草屯粮、挤眉弄眼、讲经说法、撧耳挠腮、济世安邦、开疆展土、嗑牙料嘴、搅海翻江、亏心短行、离经畔道、撩蜂剔蝎、了身达命、列土分茅、论千论万、论黄数黑、捋袖揎拳、离乡背井、雨泣云愁、擂鼓鸣金、怜香惜玉、埋天怨地、瞒心昧己、盟山誓海、灭门绝户、明火执仗、摩拳擦掌、埋锅造饭、瞒神吓鬼、漫地漫天、匿迹潜形、拈轻掇重、能言快语、捻土焚香、蹑足潜踪、囊萤映雪、攀高接贵、攀今揽古、抛戈卸甲、佩紫环黄、披枷带锁、披麻戴孝、怕风怯雨、铺谋定计、攀藤揽葛、铺眉苫眼、捧毂推轮、品竹调丝、欺天诳地、掐尖落钞、牵肠割肚、强唇劣嘴、敲牛宰马、巧语花言、噙齿戴发、求贤用士、趋前退后、屈高就下、欺硬怕软、弃旧迎新、弃文就武、欺君罔上、欺良压善、擒虎拿蛟、惹草拈花、惹祸招灾、认祖归宗、辱门败户、忍气吞声、荣宗耀祖、撒科打诨、苫眼铺眉、伤筋动骨、捎关打节、舍死忘生、失精落彩、失时落势、梳云掠月、树倒根摧、谈天谈地、说古说今、说家克计、死声咷气、死心塌地、随波逐尘、随方就圆、损军折将、损人利己、杀人放火、趁波逐浪、失魂落魄、贪财好贿、贪名逐利、贪赃枉法、谈天论地、袒臂挥拳、踢天弄井、题名道姓、挑茶斡刺、通天彻地、偷东摸西、偷香窃玉、投河奔井、头梢自领、推东阻西、推三阻四、推天抢地、拖麻拽布、拖天扫地、啼天哭地、违条犯法、为非作歹、畏刀避剑、温衾扇枕、握雾拿云、舞爪张牙、卧雪眠霜、亡魂丧胆、惜孤念寡、嫌贫爱富、显姓扬名、消愁解闷、挟权依势、挟细拿粗、携云握雨、谢天谢地、修桥补路、修心养性、削草除根、寻根拔树、寻踪觅迹、恤孤念寡、行词告状、搀行夺市、多凶少吉、揎拳捋袖、衔冤负屈、寻死觅活、调弦品竹、治国安邦、寻山问水、言十妄九、咽苦吞甘、摇旗呐喊、咬文嚼字、耀武扬威、倚翠偎红、倚官挟势、倚老卖老、隐姓埋名、有眼无珠、怨天怨地、运计铺谋、咬牙切齿、跃马扬鞭、息怒停瞋、沾亲带故、展眼舒眉、展脚伸腰、折桂攀蟾、争名夺利、知恩报恩、执鞭坠镫、指亲托故、主情造意、挝耳揉腮、仗义疏财、遮天映日、招财进宝、招灾揽祸、忠君报国、拽象拖犀、撞阵冲军、知书达理、知心着意、钻头就锁、非亲非眷、足智多谋、走鸾飞凤、走骨行尸、甘贫守志、福孙荫子、讲是说非、扶危救困、卖俏行奸、磕头礼拜、贪花恋酒、敬老怜贫、拽巷啰街、转弯抹角、救苦救难、伏低做小、送暖偷寒、无了无休、无头无尾、无影无踪、拿粗捏细、佯风诈冒、装聋作哑、撞府冲州、捉生替死、偎干就湿、无颠无倒、无靠无依、无情无绪、无忧无虑、拨乱反治、眉南面北、行针步线、经纶济世、能文善武、逃灾避难、提牌执戟、欺大压小、卖笑追欢、放刁撒泼、诈败佯输、弄巧呈乖、怕硬欺软

3.状中式联合短语(69)

大吹大擂、大呼小叫、大彻大悟、不当不正、不毒不发、不做不休、不明不暗、不明不白、不瞅不睬、不阴不阳、半推半就、星驰电走、鬼哭神号、乱作胡为、哀告宾服、畅叫扬疾、晨参暮礼、餐风宿露、东荡西除、东倒西歪、短叹长吁、颠来倒去、反吟伏吟、谨行俭用、看生见长、里应外合、晓行夜宿、立盹行眠、龙争虎斗、没颠没倒、明媒正娶、呼幺喝六、饥饱劳役、清闲自在、梳妆打扮、行凶撒泼、南来北往、能言巧辩、千叮万嘱、前合后偃、前遮后拥、强文假醋、轻饶素放、三推六问、再三再四、百纵千随、百谋千计、误打误撞、鸭步鹅行、眼去眉来、云迷雾锁、云屯蚁聚、致仕闲居、珠围翠绕、朝梁暮晋、草衣木食、鸾交凤友、鬼使神差、后拥前呼、虎咽狼餐、拳打脚踢、雨泣云愁、一迎一和、一来一往、七死八活、十拷九棒、爷饭娘羹、豕窜狼逋、拳打脚踢

4.定中联合短语(135)

根椽片瓦、凤冠霞帔、豁口截舌、皇亲国戚、火眼金睛、轰雷掣电、白屋寒门、败柳残花、白纸黑字、愁山闷海、残汤剩饭、重裀列鼎、短见薄识、呆头呆脑、讹言谎语、饭囊衣架、丰年稔岁、瘴乡恶土、孤身只影、高才大德、草腹菜肠、长命百岁、谗言佞语、翠袖红裙、寸男尺女、赤手空拳、钉嘴铁舌、鸾孤凤只、皓首苍颜、横祸非灾、狐朋狗党、虎体原斑、黄道吉日、花街柳陌、花门柳户、欢天喜地、金钉朱户、九烈三贞、九流三教、酒病花愁、狂风暴雨、滥官污吏、郎才女貌、浪酒闲茶、狂蜂浪蝶、利齿能牙、两道三科、两头三绪、两面三刀、柳影花阴、龙潭虎穴、龙子龙孙、伶牙俐齿、灵丹妙药、明枪暗箭、浓妆艳裹、浮踪浪迹、七青八黄、七贞九烈、擎天架海、犬迹狐踪、墙花路柳、肉眼愚眉、肉眼凡夫、三宫六院、三回五次、三媒六证、三年五载、三亲六眷、三牲五鼎、三心二意、三言两语、十恶五逆、十亲九故、六道三略、八难三灾、三番五次、三贞九烈、言三语四、一家一计、一阶半职、一年半载、一时半刻、一官半职、一男半女、五劳七伤、五更三点、半夜三更、万苦千辛、贪官污吏、天灾人祸、世态人情、深仇积恨、神机妙策、甜言美语、软玉温香、铜筋铁骨、铜墙铁壁、文韬武略、巫山洛浦、楚馆秦楼、星眸皓齿、凶神恶煞、虚心冷气、远年近岁、深宅大院、紫绶金章、至交契友、拙口钝腮、浊酒菲肴、泥猪疥狗、锦营花阵、瑶台银阙、玉液金波、真心实意、真山真水、朱唇粉面、浊骨凡胎、河门海口、月貌花庞、金枷玉锁、豹头环眼、虎背熊腰、虎头蛇尾、雕心鹰爪、鹰头雀脑、神头鬼脸、熊心豹胆、杏脸桃腮、燕侣莺俦、燕语莺声、燕约莺期、狐群狗党、盐梅舟楫、狗心狗行

其他联合短语(26)

日月参辰、笞杖徒流、吊拷绷扒、吹弹歌舞、风寒暑湿、风霜雨雪、妖魔鬼怪、衣食饭碗、权豪势要、蓑笠纶竿、人我是非、参辰卯酉、黄干黑瘦、穷酸饿醋、偎慵堕懒、羞羞答答、巴巴劫劫、纷纷扬扬、昏昏沉沉、口口声声、渺渺茫茫、不劣方头、小心在意、大败亏输、如醉如痴、成年古代

二、偏正短语(98)

1.定中类偏正短语(52)

八拜之交、白头之叹、白衣秀士、重生父母、东床娇客、儿女夫妻、广寒仙子、花花太岁、进身之阶、九天仙女、酒肉朋友、架海金梁、锦绣前程、六朝金粉、没毛大虫、庙堂伟器、弥天大罪、风里杨花、泥中隐刺、墙上泥皮、秦晋之缘、骑虎之势、犬马之报、千里迢迢、擎天玉柱、秋草人情、热地蚰蜒、生死之交、十载寒窗、鼠雀之牙、蛇蝎心肠、脱壳金蝉、通家之好、无价之宝、万贯家财、五陵豪气、稀世之才、血光之灾、朽木之才、一般见识、一射之地、一表人物、一腔热血、一潭死水、鱼龙变化、终天之恨、满腹文章、清平世界、临去秋波、闷葫芦、绵里针、马后炮

2.状中类偏正短语(46)

不辞而别、安然无事、奋身独步、敢勇当先、隔屋撺椽、鬼神莫测、拱手而降、官报私仇、火上浇油、海底捞针、镜里观花、绝处逢生、江心补漏、开怀畅饮、两头白面、两头三面、落荒而逃、马前泼水、毛里拖毡、逆天行事、披麻救火、瓶坠簪折、拳中掿沙、青云得路、青史标名、水底纳瓜、水中捞月、搠笔巡街、死里逃生、素不相识、万古长青、万古流芳、望风而降、风中秉烛、瓮中捉鳖、狭路相逢、临崖勒马、洗耳恭听、三思而行、有约在先、毡上拖毛、指日成功、张皇失措、掌上观纹、照本宣科、羞人答答

三、主谓短语(120)

1.主谓型(69)

前程万里、鞍马劳顿、按兵不举、暗箭难防、半筹不纳、本性难移、坌鸟先飞、材能兼备、才貌双全、寸心不昧、慈乌反哺、大难不死、滴水难消、单丝不挂、断钗重合、耳根清净、二罪俱罚、福禄双全、风尘仆仆、福寿绵绵、关山迢迢、官官相卫、骨肉团圆、好梦难成、气血方刚、琴瑟和同、魂不附体、祸从天降、进退迍邅、目目相觑、美玉无瑕、片甲不回、官法如炉、话不虚传、昏镜重明、欺人太甚、穷儿乍富、日月交食、青云万里、事不宜迟、水米无交、神思恍惚、心如刀割、计上心来、神鬼不测、时运亨通、鱼水和谐、松萝共倚、死无对证、笙歌鼎沸、天理难容、万夫不当、羞人答答、一言难尽、左右两难、原封不动、智勇双全、有约在先、缺月再圆、仁者能仁、柔肠百结、春风一度、纳谏如流、视死如饴、亲如手足、身贫如洗、眼花缭乱、复旧如初、一贫如洗

2.主谓宾型(49)

驽箭离弦、大限临头、榜上无名、寸铁在手、话不投机、空口无凭、信口开河、车马盈门、大胆包身、刀下留人、轰雷贯耳、锣鼓喧天、金蝉脱壳、后会有期、洪福齐天、口是心苗、口吐珠玑、狼吃幞头、口不应心、马不停蹄、猛虎插翅、匠遇作家、面不改色、气吞山河、片云遮顶、七窍流血、走笔成章、言不谙典、燕子衔食、羊落虎口、石沉大海、走投无路、三生有幸、天从人愿、日转千阶、志气凌云、提心在口、浑身是口、神不附体、左右开弓、水性随邪、宗庙丘墟、一物一主、水火无情、八面威风、人命关天、死无对证、冰炭不同炉、天无绝人之路

3.主谓补型(2)

花生满路、名扬四海

三、述宾短语(23)

不伏烧埋、不由分说、不着疼热、不识抬举、不在话下、撮盐入火、撮盐入水、独占鳌头、夺人所好、打个照面、打入冷宫、非同小可、高抬贵手、改换家门、恐后无凭、两全其美、露出马脚、莫敢谁何、望穿秋水、有伤风化、以绝后患、用尽心机、打擂台

四、动补短语(2)

付东流、纵横天下

五、介宾短语(2)

于家为国、比张比李

六、紧缩式(35)

根生土长、甘分随时、回头是岸、挥剑成河、口说无凭、马到成功、密不通风、牛马襟裾、女长当嫁、女大难留、亲上成亲、屈打成招、人急偎亲、绳一戒百、十米九糠、水尽鹅飞、手到病除、手到拿来、书剑飘零、四海他人、四马攒蹄、见世生苗、心痒难挠、言多伤行、一箭上垛、有天无日、有眼如盲、有国难投、有家难奔、有志难酬、有口难辩、未卜先知、一还一报、不羞当面、行浊言清

七、连动式短语(18)

拔树寻根、拆白道字、达地知根、得过且过、过河拆桥、慌不择路、见死不救、将本图利、将功折罪、将机就计、将虾钓鳖、将无作有、坚持不从、见财起意、借花献佛、立吃地陷、洗耳恭听、一卧不起、仗势欺人

八、兼语短语(1)

使心作幸

九、连动兼语式短语(11)

撒豆成兵、束手无策、见景生情、积谷防饥、扭曲作直、指雁为羹、指皂为白、指腹为婚、借尸还魂、引狼入室、坐吃山空