一、引 言

广作家具作为中国传统家具文化最为重要的组成部分，其特色鲜明、品味奢华、技艺精湛，充分体现了岭南文化、广府文化开放创新、兼容并蓄、求真务实的特色，与京作、苏作家具构成了中国传统家具的三座高峰。然而，随着人们生产技术和生活方式的巨大变化及现代家具的市场冲击，再加上人们长期以来对广东传统家具文化的重视不够，从而导致广作家具的发展与影响力日渐式微。面对新时代要求，我们必须要从本质上大力探寻广作家具的传统文化特色，才能挖掘其传承和创新发展之道。

综上所述，可将影响页岩微观力学性质的因素分为两类：一类是页岩的软组份，包括TOC、粘土、孔隙体积、微裂纹等，这一部分含量越高或越发育，则页岩的硬度和模量就会越低；另一类是硬组份，如石英、方解石等，其含量越高弹性模量和硬度越高。

二、广作家具概述

广作家具是指以广州为中心的广东地区生产出来的硬木类家具，发端于明朝，风行于清朝中后期，由于造型大气、用料粗大、体质敦厚、雕刻繁缛、装饰奢华，成为清式家具中最为典型的代表，并与“京作”和“苏作”构成了中国传统家具三大流派，形成三足鼎立之势[1]。

三、广作家具的形成原因

广作家具文化源远流长，一路走来无疑是对当时社会、历史、人文的真实写照，一定程度上反映了当时的社会风潮，它的形成原因主要体现在以下五个方面：（一）社会背景。清初至清朝中期，政治相对稳定，人们安居乐业，生产力和经济水平达到了空前的繁荣，这一时期成为了工艺美术发展的繁荣时期，孕育了大量工艺美术类人才。（二）地理环境。广州作为当时全国最大的通商口岸，使得大量优质木材涌入。地处亚热带的广东本来就是珍贵硬木类材料的主要产地，这样就为广作家具的奢华用料提供充足的珍贵硬木材料。（三）西方文化影响。广州是我国早期对外贸易和文化交流的重要门户，清朝时期大量西方传教士流入，形成了一股空前的“崇洋热”，传统家具为与当时建筑及室内装修的西洋风格相协调，也开始在造型、结构和装饰上模仿西方样式，凸显出中西合璧的特征。（四）封建统治者审美需求。“康乾盛世”时期，经济、文化极度繁荣，统治阶层开始追求富贵、奢靡的生活方式。广作家具由于吸收了西洋家具金碧辉煌、雍容华贵的奢华样式，呈现出了体态厚重、雕饰繁华、雍容华贵的特征，恰好迎合了当时统治阶层的审美需求，达官显贵们争相效仿宫廷家具的样式及风格也起到了推动作用，并使其在清代时期演变为一种潮流。（五）封建传统思想影响。家具作为人们生活方式和社会人文的物质载体具有象征意义，封建统治阶级通过过分追求奢华大器的家具来展现皇权和威严，从而导致了晚期的广作家具忽略功能，过分夸大形体，过度雕刻装饰等，破坏了广作家具的整体艺术创作法则，使其在社会上慢慢失去了主流地位[2]。

四、广作家具的特征探究

（一）材料探究

由于广州所处地理环境的原因，传统家具的原材料相对丰富，从而使广作匠师不必像苏作匠师那样在用料上挖空心思、精打细算用尽每一块木料，广作家具的用料相对而言比较粗大充裕、有铺张浪费之嫌[3]。其在用料方面主要有以下三个特点：其一，统一用料（如图1）。常见的广作家具多用一种木料做成，基本都为同一材质，哪怕是隐蔽处小部件也同样，决不掺杂别种木材。其二，用料奢华浪费。喜用名贵硬木及追求木质的一致性，不管家具零部件的弯曲度有多大，基本不使用拼接作法，喜好一木挖成、整材挖空（如图2）；其三，表里如一。广作家具基本都不加漆饰，木质材料完全裸露，使人感觉质地实在、一目了然。

  

图1 小叶紫檀座屏

  

图2 紫檀雕西洋花纹扶手椅

（二）造型探究

广作家具受西方文化影响形成了中西结合的独特家具范式，出现了一些新奇品类的家具。在人体家具方面：出现了X型椅和转椅；在床榻方面出现了由传统罗汉床和西洋白日床结合的西式翘头靠床（如图10）。准人体类家具方面：有了写字台、梳妆台、独挺桌等家具样式。独挺桌为单腿，桌腿下端有三足支撑（如图11）。此外由于梳妆台结合了舶来品玻璃镜，最受清代贵族妇人的喜爱。建筑类家具方面：出现了酒柜、层架式台柜、玻璃大衣柜、床头柜、多宝柜等。尤其是酒柜、层架式台柜、多宝柜等家具形式的出现，呈现出中国传统家具受西式家具的影响，开始将柜、台、架多种功能集合于单个家具之上（如图12）。

  

图3 “鲤鱼肚”太师椅

  

图4 满雕“封神演义”宝座

  

图5 酸枝山字型长椅

  

图6 扶手椅

  

图7 桌类结构

（三）结构探究

1) 种植天麻的选择。形态丰满，无病虫害，无机械损伤，休眠时间足够的高品种麻，可野生，也可用人工种植获得的种麻，单个重100～250克为佳。

（四）装饰探究

2.装饰手法

广作家具由于融合西方艺术特点，在工艺方面主要以雕刻、镶嵌工艺为主。在装饰纹样的雕刻方面，纹样雕刻较深，采用浮雕雕刻的花纹基本隆起，个别处近乎圆雕；此外，刀法比较娴熟、磨工较为精细，纹饰表面光滑，不露刀凿痕迹。在镶嵌工艺方面，广作家具有别于苏作家具（镶嵌多以漆作底）的特征，镶嵌多不见漆，镶嵌材料多以螺钿、玉石、象牙、珐琅、玻璃画及金、银等为主，其中以珐琅、玻璃画最为独特[5]（如图9）。

  

图8 西番莲纹扶手椅

  

图9 镶嵌珐琅、玻璃画

1.装饰题材

广作家具的特点主要体现在装饰上。工匠们通常使用雕刻、镶嵌及彩绘等装饰手法来对家具进行装饰，其中雕刻是最常使用的装饰手法，常用浮雕、透雕的方法来对家具进行雕刻，且家具雕刻面积可达80%以上，镶嵌艺术多以插屏、挂屏、围屏等形式出现[5]。

（五） 工艺探究

广作家具受西方艺术风格的影响，装饰题材相对来说较为丰富，大致可分为三类：其一，中国传统纹样。如云龙纹、夔纹、蝠纹、凤纹、缠枝、折枝花卉，及各种花边装饰等动植物纹样。其二，西式纹样，其中一种名为“西番莲”的纹样最为常用（如图8），其形状像牡丹花，常以一朵或几朵花为中心向周围伸展，枝叶可随意延伸，且大都上下左右对称。此外广作家具还常用兽头、兽爪、羊蹄腿纹样装饰椅榻腿部。其三，中西结合纹样。其中广作家具中带有西式纹样或为西式纹样痕迹的家具约有60～70%，且飞禽走兽类和植物类题材纹样最为常见[4]。

广作家具在结构上基本沿用明代家具的传统框架式榫卯结构，但稍有变化[3]。结构方面大致分为三类：第一，扶手椅类。基本都采用带束腰结构，先做成带束腰座面，然后在座面上安放扶手和靠背。而明式扶手椅很少采用束腰形式，后背的两侧边柱和两条后腿用一根整木做成（如图6）。第二，桌类。常有两种结构形式（如图7）: 一种为四条桌腿在四角，大多带束腰，称为“桌形结体”，沿用了明式结构，桌面用攒边作法，腿与面的结合用长短榫结构，腿和牙板用抱肩榫结构；另一种桌腿在桌面两端缩进一点的位置，称为“案形结体”，多用托角榫。第三，柜类。也基本保留明代传统家具结构形式，即四框与柜顶采用粽角榫，门板及两山板心采用框内装板，横带与四框用格肩榫结构。

  

图10 单翘头贵妃榻

  

图11 独挺桌

（六） 家具种类探究

广作家具受西方艺术风格的影响，在造型上与苏作家具的风格大相径庭，主要体现在以下几个方面：其一，造型尺度上相对宽大，表现出雄伟、庄重之感；其二，广作家具在传统家具简练直线的基础上融合了西方艺术的柔婉曲线，在中式家具中体现出了西式美（如图3）；其三，雕刻面积广而深，部分家具雕刻装饰面积可达80～90%，充分显示了清廷官僚追求豪华、奢侈、享乐的生活状态（如图4）；其四，呈现一些功能性新造型形式，如受西方沙发的启迪，广作家具出现可供几人坐的长椅（如图5），椅子开始呈现宽扁的扶手形式及靠背开始出现向后倾斜，比起传统的“坐如钟”，更加符合人体工学原理。

  

图12 多宝阁

五、广作家具的传承创新探索

在现代化的新时代背景下，广作家具既要具有本身的传统文化特色，又要满足当代人们生活需求，还应当创新自身产品形象，适应现代设计理念和生产方式。在对待广作家具的传承与创新方面，我们应当在科学分析的基础之上，取其精华，去其糟粕，创造性地开创具有广作家具传统文化特色的家具产品，主要应当从以下几个方面着手：（一）加强广作家具文化的整理与探究；（二）加大广作家具传统文化企业的扶持力度，促进产学研合作；（三）大力培养专业人才，科学制定相关工艺技术标准；（四）立足广作家具传统文化，加强与当代世界各种文化的交流互通[6]。

Human colon cancer cell lines SW480 were seeded in 96-well plates, and cell proliferation was measured 24, 48,72, 96, and 120 h later using the CellTiter96 Aqueous One Solution Cell Proliferation Assay (MTS assay; Promega,Madison, WI, United States) according to manufacturer’s instructions.

六、结 语

广作家具作为中国传统家具体系中的重要组成部分，在特定的历史条件下，吸收融和西式文化艺术成为一种新的文化标志，体现了当时清代家具独特的艺术风格。虽然普遍认为广作家具奢华雍容、雕刻繁缛，在美学价值和制作理念上不及苏作家具，但从历史和艺术角度来讲更具有一定的研究价值和借鉴意义。综上所述，本文阐述了广作家具的概念及形成原因、探讨了其材料、造型、结构、装饰、工艺、家具类别等特征并对其传承创新进行了探索，以期为广作家具的传承与创新发展提供理论依据。

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参考文献：

[1]伍炳亮.文苏、豪广、奢京中式古典家具的“三国”演义[J].中国经济周刊，2010(24):58-61.

[2]李兴畅,杨波,常方圆,曹亚威,崔蒙蒙.广作家具的渊源与传承[J].家具，2015(2):84-89.

[3]胡德生.清代广式家具[J].故宫博物院院刊，1986(3):13-18.

[4]薛拥军,吴智慧.广式家具的木雕装饰特征及其成因分析[J].包装工程，2012(8):84-87.

[5]叶志远,吴智慧,商宝龙.清代“三作”家具的比较研究[J].家具，2007(1):86-91.

[6]朱云.广东传统家具文化的传承创新现状与对策分析[J].家具，2017,38(4):90-93.