一

杜甫的诗歌创作大致可以划分为四个时期：读书与壮游；困守长安十年；陷贼和为官；漂泊西南。其中漂泊西南时期是杜甫一生中的最后十年（760—770）。而这个时期杜甫诗歌的特色如他自己所说“晚节渐于诗律细”（《遣闷戏呈路十九曹长》）。所谓的“诗律细”是指其律诗的创作合乎律诗创制的格律要求。

中午，妻将鱼宰杀去鳞去内脏，放入锅内，然后注入水加点姜。不大一会，满屋鲜味直扑味蕾。吃着肉质特别鲜嫩，喝着原汁原味的“鲫鱼汤”，心里却有些酸酸的感觉。

我们以七律为例，对仇兆鳌的《杜诗详注》中杜甫七言诗逐一分析，统计出183首七言八句诗。在这183首诗中，符合字数合律、对仗合律及用韵合律的诗一共有152首，即可以认定为律诗，其中完全符合平仄规律的一共有88首。存在拗救现象（无其他不合律）的诗有19首，失粘的诗（失粘不失对）有9首[1]。而《杜诗详注》共收入杜甫诗歌1 439首，合乎格律要求的占了其创作总数57%，拗体占有12.5%。统计杜甫自765年5月至768年元月离开成都到达夔州期间，作诗481首，七言律诗65首[2]。晚年中的这3年时间所创造的七律数量占七律总数的42%。由此可见，“晚节渐于诗律细”并不是杜甫随口之句。

既然如此，杜甫诗歌为什么会出现“拗律”？其原因在于他胸中有一股“抑郁不平之气，而以拗体发之，公（杜甫）之拗体诗，大都如此”[2]。拗体是指诗歌在创作过程中不按照通常格律要求，出现出律的现象。以杜甫于763年所作的《章梓州橘亭饯成都窦少尹（得凉字）》中的“秋日野亭千橘香”“行酒赋诗殊未央”为例，第3字“野”应平，“赋”应平，可是杜甫都用了仄声，造成了孤平。而也正是孤平，诗人就必须作“拗救”，形成拗体。又如761年所作五言律诗《寄赠王十将军承俊》中:“将军胆气雄，臂悬两角弓。缠结青骢马，出入锦城中。时危未受铖，势屈难为功。”对此诗钱谦益引李因笃云:“臂字宜平而仄，应于第三字还之，且无黏联，拗体也。”[3]

杜诗的拗体，造成了其诗歌气韵上的变化，也为诗歌的顿挫起伏和波澜变化的形成提供了诗法上的支持。而杜诗的“波澜独老成”（《敬赠郑谏议十韵》）的形成，抛却杜甫自身身世所引发的强烈抒情的愿望外，其诗歌章法结构也是非常重要的，拗体的运用也包括其中。究其原因，在于他的“诗律细”来自于其对格律的熟练驾驭。不仅如此，还应该注意到其“纵横”模式的运用在这种气韵形成和发展中“推波助澜”的作用。

“纵横”之意颇多，用于诗歌品评的则有“君侯多壮思，文雅纵横飞”（《刘桢《赠五官中郎将》），意为雄健奔放，杜甫称“庾信文章老更成，凌云健笔意纵横”（《戏为六绝句》之一）也是其意。然而，杜甫诗歌以沉郁顿挫和整饬厚重著称，如陈廷焯《白雨斋词话》卷七所说：“世人论诗多以太白之纵横超逸为变，而以杜陵之整齐严肃为正。”[4]笔者以为，这样的评价多少有些片面，它忽视了杜甫诗歌本身的气韵和诗人情绪的起伏，只着重突出了杜诗在晚年形成的沉郁主题和“诗律细”追求。当然，陈廷焯随后更加全面地评价了杜诗，他在《白雨斋词话》卷八第六六节中指出“如杜陵之诗，包括万有，空诸依傍，纵横博大，千变万化之中，却极沉郁顿挫，忠厚和平，此子美所以横绝古今，无与为敌也”[4]。如“吴楚东南坼，乾坤日夜浮”（《登岳阳楼》）和“江间波浪兼天涌，塞上风云接地阴”（《秋兴八首（其一）》）中，皆可窥见杜诗内在的“纵横”之气。王安石在《杜甫画像》中，称颂杜诗气势“吾观少陵诗，谓与元气侔。力能排天斡九地，壮颜毅色不可求”。苏辙《和张安道读杜集》也描绘了他对杜诗意境的感受：“天骥精神稳，层台结构牢。龙腾非有迹，鲸转自生涛。浩荡来何极，雍容去若邀。”[5]1-7由此可见，杜诗的“纵横”是融于工对、融于沉郁的，情感上虽波澜起伏，却也无伤于诗格的整饬。

二

诗歌中“纵横”模式的运用，非杜诗所独有。提出“兴寄风骨”的陈子昂感慨：“前不见古人，后不见来者，念天地之悠悠，独怆然而涕下。”（《登幽州台歌》）诗歌通过古今时间的拉升和天地空间的延展构成了时空的“纵横交错”的坐标轴，将诗歌所呈现出来的气魄贯于古今天地，而渺小了自身。不过，这样的自身却非恒河砂砾，它是一个具有唯一性的焦点。

如图1所示：横轴就是时间，纵轴就是空间，原点或焦点就是诗人。“前不见古人，后不见来者”一前一后，将自身置于悠长的历史范畴，显得意境绵延悠远；两个“不见”表示前贤可敬而后继乏人，又把个人有志难酬的抑郁失望心情充分宣泄了出来。“念天地之悠悠”，又是立足于空间概念，痛感天地如此宽阔，而明主贤臣的鱼水际遇竟是这样稀世罕见，怎能不感到莫大的遗憾[6]33-39。陈子昂运用的这种时空交错贯穿于全篇诗作，恢弘的气势又突显出自身的孤独感，可谓妙哉。

监理方在监理工作中应切实履行自身的职责，同时积极开展定期和不定期专项检查，若在检查过程中发现质量或安全问题，应责令相关部门及时整改，从而消除隐患，保证工程建设的安全。再者，监理单位需召开安全会议，汇报安全工作，并及时解决工作中的问题，开展安全检查，防止施工中出现安全隐患。

杜诗的“纵横”模式却又并不囿于前人的创制，其情感抒发更加多重复杂，意境表现也臻于纯熟和自如。

杜诗的“纵横”之气主要是展现在中间两联，尤其是颔联为多。以杜甫于大历三年（768）冬十二月所作的五律《登岳阳楼》为例：

昔闻洞庭水，今上岳阳楼。

吴楚东南坼，乾坤日夜浮。

亲朋无一字，老病有孤舟。

本刊：去年，我们隆重庆祝了改革开放40周年，今年将迎来新中国成立70周年大庆。广东农垦地处我国改革开放前沿省份，改革发展处在重要节点上。请介绍一下广东垦区2019年的工作思路和工作重点。

图1 《登幽州台歌》的“纵横交错”的时空意境

戎马关山北，凭轩涕泗流。

锦江春色来天地，玉垒浮云变古今。

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较之单纯的一横一纵的描写，杜甫诗歌可谓炉火纯青。《登幽州台歌》中的“纵横”模式可谓底本，杜诗更加显现出纯熟和自如的运用，这主要反映在两个方面。

一是“纵横”模式下的“小大之变”。《登岳阳楼》的“吴楚”“乾坤”“东南”“日夜”，这些都为辽阔的意象书写，造就的气势必然也是宏大，其后也有关于大意象的阐述。但杜诗于意象的选择亦有另一番意趣。似乎和历史背景的起伏有莫大的关系，杜甫诗歌注意到了自身和整个世界的关系。且看杜甫于开元二十四年（736）所作五古《望岳》中“会当凌绝顶，一览众山小”，尽是“放荡齐赵间，裘马颇轻狂”的年少轻狂。而到了晚年，他的诗作里发生了一些变化，最突出的是对个人渺小的体认。以杜甫于大历二年（767）在夔州时所作的七律《登高》为例：

风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。

无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。

酒精虽有一定镇静催眠作用，但持续时间较短，大约3～4个小时睡意便会消失，酒精的催眠效应消失后，身体就会出现心跳加快、呼吸急促等交感神经兴奋的症状，这时人们反而容易惊醒，甚至失眠。中国医科大学附属盛京医院睡眠医学中心副主任、教授肖莉表示，喝酒之后导致的睡眠与正常生理性睡眠是不同的，这种睡眠看似睡得熟，实际上大脑皮层还在活动，而且肝脏还要整晚代谢酒中的杂质，这会增加肝脏负担，对人体造成慢性损伤！

二是取大意象，作大意境。在大意境的创作上古往今来的文人墨客可谓用力颇多，但是直拈大意象的，并且驾驭自如的杜甫应是其中佼佼者。李白的诗素来豪放：“君不见，黄河之水天上来，奔流到海不复回。君不见，高堂明镜悲白发，朝如青丝暮成雪。”同样，显示出了时间和空间的对称感，让观者看见滚滚黄河水奔流而过，时间飞逝留下来的震撼，但却没有更多显示出“人”置于这样的交错中的无助和渺小。再从李白的《蜀道难》《梦游天姥吟留别》等气势磅礴的诗篇中不难看出，李白的豪放来自于其丰富的想象和充沛的情感将诗篇一气呵成，少却谋篇的推敲。而杜诗却有意识地通过大意象来构造“纵横”的时空交错感，彰显豪迈的气魄，而这种气魄又是为了抒发悲愤和自我慰藉提供起势。以作于大历元年（766）的《秋兴八首（其一）》为例：

艰难苦恨繁霜鬓，潦倒新停浊酒杯。

高校是素质教育的重要阵地，高职院校又是能力素质和职业素质双轨道运行的重要突破口。目前，大多数职业院校课程设置还是以重课堂教学，轻课外活动教学；重专业学习，轻职业技能；重理论学习，轻人文素质的养成等问题。因此，我们需要进一步认识到综合素质课程的重要性以及对高职院校专业教学起到的重要作用。

中间两联都用到了“纵横”的模式。“纵”有“滚滚长江”和“万里”，“横”有“落木”和“百年”。一联实写所见景物，一联虚写时间空间的交错，仍旧显示出纵横捭阖的宏大气势，所不同的应该是这种“纵横”模式下的“小大之变”。对比《登岳阳楼》，这首诗里将书写的对象瞄准“小”的物象，“落木”置于天地长江之中渺小之感油然而生，而“小”的物象会集成“大”的意境。因此，当无边的落木萧萧齐下之时，不可不谓撼动心弦。诗中寄予了诗人处在时空之中的渺小之感，可是这样的渺小却不能说是自卑。萧涤非先生说：“虽是一首悲歌，却是‘拔山扛鼎’式的悲歌。它给予我们的感受：不是悲哀，而是悲壮；不是消沉，而是激动；不是眼光狭小，而是心胸阔大。”[8]320而在“纵横”模式的“小大”物象的选取中，“小大”之物的转变使得个人的悲哀在历史和天地中被无限地放大，渺小了自身却宏大了诗歌的气魄。类似的“小大”的书写又如作于大历元年（766）的《咏怀古迹（其三）》：“一去紫台连朔漠，独留青冢向黄昏。”渺小的“青冢”就置于“万里的朔漠”和“千古的黄昏”构成的时空纵横之中。

万里悲秋常作客，百年多病独登台。

玉露凋伤枫树林，巫山巫峡气萧森。

江间波浪兼天涌，塞上风云接地阴。

丛菊两开他日泪，孤舟一系故园心。

第二，与前人“纵横”造语的呼应，如陈子昂《登幽州台歌》以及谢朓《暂使下都夜发新林至京邑赠西府同僚》中的“大江流日夜，客心悲未央”。杜诗在运用中更加巧夺天工和灵活多变，不单单局限于具体天地、时间上的变化。而正是这种模式的运用成为杜诗的一个亮点。《登高》《秋兴八首（其一）》《登楼》等都为此模式运用的典范。这样的亮点为其中间两联变化提供了十分必要的帮助，也就是说这是诗歌中间两联变化中不可或缺的一环。

寒衣处处催刀尺，白帝城高急暮砧。

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花近高楼伤客心，万方多难此登临。

首联就题，不过今昔对比为颔联起势，登楼所观之物，必然呼之欲出。颔联“吴楚东南坼，乾坤日夜浮”就是笔者所说的“纵横”模式。“吴楚”和“乾坤”构成地理上的一纵一横，而“日夜”和“东南”构成了时空上的纵横交替。并且“坼”字惊心动魄，“浮”字轻盈中载日夜变动。十字之内两次纵横交错，包揽宇宙。如黄生所言，前半写景如此阔大，五六自叙如此落寞，诗境阔狭顿异，结语凑泊极难[7]1947。颈联峰回路转，落脚悲苦，体现中间两联变化之要。如此可观“慷慨悲凉”。

北极朝廷终不改，西山寇盗莫相侵。

可怜后主还祠庙，日暮聊为《梁父吟》。

本诗通过“江间波浪”和“塞上风雨”来构造纵横交错的辽阔的景象。“江”“塞上”“天”“风云”“地”，这些大的意境被杜甫拈来构造成了一幅喑哑豪壮的大意境图画。辽阔之后杜诗旋即转入“丛菊泪”和“故园心”的大起大落悲伤之中，此为杜甫“沉郁顿挫”之“意”与“法”。这样的大画面使得悲伤愈发悲伤。《登楼》（764）一诗中将此种意法表现得更加明显。

清人浦起龙评谓:“声宏势阔,自然杰作。”[9]沈德潜更为推崇说:“气象雄伟,笼盖宇宙,此杜诗之最上者。”[10]全诗即景抒情，写登楼的观感，俯仰瞻眺，山川古迹。颔联“锦江春色来天地，玉垒浮云变古今”兼顾时间和空间，增强了诗的意境的立体感，开阔了诗的豁达雄浑的境界。值得注意的是七律的《登楼》和五律的《登岳阳楼》在谋篇布局上颇为相似，都是从首联缘由，颔联所观，转入所感最后升华的过程。若说这是起承转合的构造，那也能为诗人有意在颔联使用“纵横”的模式来构架诗篇提供依据。

可是，随后晓玥一路上有说有笑，与刚才天桥上的表现判若两人。我们问她：“是不是因为远离了可怕的乞丐，心情变好了？”

一是调查制度。从类别上，调查可分为基础性调查、专项调查和应急调查三类。在制度下，调查工作的计划性和实效性，与需求对接的精准性及资金的保障程度均会极大地提高。

三

冯至评杜甫的诗时写道：“他的胸襟并不因为这种锲而不舍的执着态度变得忧郁狭窄，而永远是阔大开朗的……这是杜诗里的一个特点，所以他的诗尽管悲哀沉痛，可是读者在深受感动的同时，并不意气消沉，而反倒兴起昂扬振奋之感。”[11]杜甫诗歌的辽阔而悲痛是对杜甫其人一生诗情的反映。

本文选择稳健最小二乘法对模型进行估计，同时采用随机效应模型进行稳健性检验，考察 “一带一路”沿线国家的物流绩效指数 （LPI）对中国机械运输设备出口三元边际的影响。将相关变量数据代入上述模型式 （5）～（7）中进行回归分析，得到扩展边际、数量边际和价格边际方程中的各变量的参数估计值，实证结果如表2所示。

杜甫读书壮游时期是其思想成型和诗歌风格酝酿的一个时期。他从其祖父杜审言、其父杜闲那里继承传统文学的家学，又因为儒学的影响，杜甫诗歌中有不可磨灭的积极进取的风格，再配以盛唐气象，杜诗这种“纵横”的气质得以形成。不过不同于李白，杜甫的这种气魄同时也是受到儒家思想的限制，从而杜甫的豪迈始终没有达到豪放的境界。而往后的十年困守长安、陷贼和为官、漂泊西南这样的人生经历，并没有让杜甫的豪迈和人生理想破灭，这也就是冯至所言的“杜甫的执着态度”。然而，这样的经历是有影响的。“感时花溅泪，恨别鸟惊心”（《春望》），这样的诗句书写就是杜甫心态转变的痕迹，较之五言《望岳》更见变化。同样的，杜甫想痛哭却也只能默默流泪，一切都遵循“不太过”的原则。

笔者以为，杜甫“纵横”之气的渊源就是其儒学思想和盛唐风气的影响。这样的气魄流露出的是壮阔、自信而积极的人格风貌。而杜甫为了达到这样的风貌作出了诗歌技法上的努力。

第一，在诗歌形式上，这样的气魄是依靠于赋化的结构为杜诗提供依托。而赋化结构的特征之一就是极尽铺陈之能事，一句之中铺说诸事，尤以《登高》一诗之中多重情感最为突出，宋代学者罗大经《鹤林玉露》析此联云：“万里，地之远也；悲秋，时之惨凄也；作客，羁旅也；常作客，久旅也；百年，暮齿也；多病，衰疾也；台，高迥处也；独登台，无亲朋也；十四字之间含有八意，而对偶又极精确。”[12]正是借此铺陈，杜诗熟练地造成了结构上的波澜壮阔，包揽丰富的内容。

该工程濒临长江，闸室中心距长江边仅500m，围堰上游距长江约350 m，下游约750 m。围堰底部及工程地基土主要为砂性土，但砂土中夹有中粗砂混碎（砾）石层，土体孔隙率大，地质条件复杂。土的渗透系数较大，地下水为承压水，承压水头比成桩平台要高一些。成桩过程中有动水压力产生，灌注桩成孔困难，施工中采用普通的黏性土护壁，泥浆的比重必然加大，否则钻孔极易扩孔、坍塌。泥浆比重加大，造成泥皮比较厚，桩侧的摩擦阻力降低；而且由于泥浆比重大，含砂量大，清孔时间长，孔内沉渣很难清至设计要求，沉渣较厚，桩端承载力必然下降。为解决施工中的难题，该工程采取了一些施工措施。

第三，中间两联上的变化。中间两联为律诗之要，其变化关乎全诗。中间两联的情景的大交替、大落差也是造成了杜诗的“波澜独老成”。而中间两联的“纵横”模式是诗人有意识地运用以塑造壮阔的景象，以与下一联形成“震荡”。一壮一悲的两极交替，使得壮愈壮、悲愈悲。

总的来说，深厚的儒家家学渊源，形成杜甫悲天悯人的情怀；处在由盛转衰的时代大背景下，诗风留有盛唐余韵又带有衰败的悲凉；又因为将“纵横”模式娴熟运用于诗歌中，助推了诗人情感的表达，所以千年来只产生了一个“悲壮”杜甫。

参考文献：

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2016年，《欢乐颂》邱莹莹的角色给杨紫带来了井喷式的爆红。她花了很多时间去研究原著中的邱莹莹，揣摩她的情绪，并给她设计了不少动作，让人物更加饱满，更加真实。

那是我为了参加市中心动漫展而画了三天的参赛作品，现在却惨遭蹂躏。我第一时间就想到了我的弟弟——秦晴，一定是他干的。

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［11］冯 至．人间要好诗［M］//杜甫研究论文集：第3辑.北京：中华书局，1963：19．

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