引言

欧洲中世纪时有一类极为盛行的建筑，被欧洲艺术史家们称为“哥特式建筑”。“这种风格的建筑往往利用笔直的立柱、高挑的天顶、多尖的拱门营造出升腾的感觉，而彩色的玻璃和建筑空间中存在大量纵向延伸的线条，勾勒出迷离和神秘的氛围。”[1]随着近代欧洲文化的加速传播，建筑上的“哥特式”风格扩展到各个领域，例如文学、音乐、电影等等，产生了相当广泛的影响。而黑暗哥特式偶类动画就属于被哥特式风格影响的一种偶类动画。动画中的人物是人偶，动画中的思想是哥特文化，两种元素的结合，形成了哥特式偶类动画，再加上导演独有的色彩和光影运用、人物塑造、场景设置等艺术创作手法，造就了黑暗哥特式偶类动画。这是一个小众、冷门的边缘艺术，说是动画，有些镜头却是不适合儿童观看的；作为电影，又带着恐怖气息让许多人不愿去观看。但是它所带有的鲜明艺术特点和表达的美好如童话的纯真情感，仍然让许多人对这个产片量极少的动画类型深深喜爱。

在黑暗哥特式偶类动画创作中，最具有代表性的艺术家是美国电影艺术家蒂姆伯顿，其创作的作品是这类动画中最经典的。所以，本文以蒂姆伯顿的作品为例，研究黑暗哥特式偶类动画的艺术特色。

一、蒂姆伯顿的电影作品简介

蒂姆伯顿从拍摄影片开始直到2017年，蒂姆伯顿一共创作了20部影片：1981年《文森特》，1985年《荒唐小混蛋奇遇记》，1988年《甲壳虫汁》，1989年《蝙蝠侠》，1990年《剪刀手爱德华》，1990年《蝙蝠侠归来》，1993年《圣诞夜惊魂》，1994年《艾德伍德》，1995年《永远的蝙蝠侠》，1996年《火星人玩转地球》，1999年《断头谷》，2003年《大鱼》，2005年《僵尸新娘》，2005年《查理和巧克力工厂》，2007年《理发师陶德》，2010年《爱丽丝梦游仙境》，2012年《科学怪狗》，2014年《大眼睛》，2015年《小飞象》，2016年《爱丽丝梦游仙境2》。

蒂姆伯顿从很早之前就开始导演拍摄，几乎所有电影都带有黑暗荒诞的气息。从他拍摄的影片类型来看，大体可以分为三类：

宝宝的哭闹都有个原因，简单地说，就是“无路可走”。这个“路”包括两个方面：一是满足要求，一是获得情绪上的抚慰，让宝宝感觉自己受到关爱。

一是黑暗哥特式偶类动画。在拍摄这类动画的导演中，蒂姆伯顿绝对可以算是数一数二的代表人物。由于偶类动画的制作过程十分复杂，虽然这类动画蒂姆伯顿只有《文森特》《圣诞夜惊魂》《僵尸新娘》和《科学怪狗》这四部影片，但是每一部的艺术特色都是可圈可点，十分出色，评论界和艺术界对于这几部影片的赞美度很高。

部分尾矿含有磷、锌、锰、钼、钒、硼和铁等微量元素，不仅可改善土壤质量，促进植物生长，还可以作为土壤改良剂或微量元素肥料。目前国内用尾矿制备肥料的产品主要有磷复合肥、磁选尾矿复合肥料、钼锰锌硅铁等元素微肥以及混合肥等。某些含钙和镁组分的碱性脉石为主的尾矿可以用来中和酸性土壤，不仅可提供矿物元素作为营养物质，还能提高土壤孔隙率以及保水性能，促进植物成长。河南栾川钼尾矿无害化农用产业项目一期建设了100万t规模的钼尾矿无害化处理，年生产缓释肥60万t、土壤调理剂40万t；项目总投资3亿元，年综合效益达6～7亿元。

三是大投资的商业电影。这类电影有《蝙蝠侠》《蝙蝠侠归来》《永远的蝙蝠侠》《艾德伍德》和《火星人玩转地球》，以及最近的《大眼睛》。蒂姆伯顿在拍摄这类电影时，并不是很擅长于抓住观众的胃口，他拍的商业电影除了《蝙蝠侠》，剩下的影片票房收入都不理想。

从蒂姆伯顿的电影生涯和他拍出的电影类型可以看出，他对动画方面的艺术造诣，黑暗哥特式风格的理解运用都是出色独到的。黑暗哥特式偶类动画应该是他最富有艺术特色的影片类型，也是能够将他自身导演风格，最淋漓精致体现的一种电影类型。

二、蒂姆伯顿黑暗哥特式偶类动画特色

蒂姆伯顿的黑暗哥特式偶类动画在多种方面展现了导演独特的审美观念和艺术造诣。下面将从五个方面对蒂姆伯顿的黑暗哥特式偶类动画的艺术特色展开研究。

一般来说，只要扫描仪器能够满足手动和自动相控阵的要求，都是可接受的，两者都具有与焊缝固定距离的支撑架，都能满足数据采集的要求。图3是手动相控阵的机械装置的图片。

《僵尸新娘》在情节的设定上，哥特式风格荒诞紧张的特征是很显而易见。维克多在树林里练习婚誓，却错把婚戒戴上了艾米莉的手指。情节瞬时突转：树枝变成了一只骷髅手爪，抓住了慌乱的维克多；乌鸦惊起飞走，阴风呼呼起，维克多尖叫着逃离，之后又被艾米莉吓晕。这段情节骤然紧张，猛然提起了观众的心。在这一幕中，故事叙述节奏十分紧凑，紧张的情节发展，让影片的惊悚、荒诞气氛充溢。

（一）色彩和光影

1.色彩的鲜艳明亮

在哥特文化中，在阴森环境下出现的人物身上会带着浓厚的哥特气质，比如，吸血鬼总是面色苍白、面容帅气、瘦弱病态、身穿黑色斗篷的青年。

色彩象征了导演的心境和影片所想表达的氛围。蒂姆伯顿钟爱鲜艳明亮的色彩，他没有单纯的一味大肆渲染恐怖、血腥的哥特恐怖氛围，他用色彩鲜艳的各色人物、不可思议浪漫的故事、大量用于童话故事中的绚丽场景，与原本有的红黑色的哥特式的色彩元素相结合，在作品中诡异却融洽地合为一体。

2.光影的独特运用

2.结尾处故事情节的更改

对于光影冷暖色调的运用，往往与影片想表达的主体气氛和思想有着密切的联系。在蒂姆伯顿的作品中，有些镜头光影的运用，使得人物的内心与外界矛盾更为锋利和张扬，直刺观众眼球。《文森特》全片采用的是完全黑白的颜色。光线的明暗对比十分的强烈，用黑和白区分了梦境和现实。现实中光线明亮，梦境中黑得心慌意乱，黑和白两者之间的过渡，迷幻不清。“片中的许多镜头中，光通过高高的小窗子斜射进来，投撒在一小片地面上，泛着灰白的色彩；扭曲后变得细高的房门，窗子和女人的画像，让人仿佛置身于一座阴冷恐怖的哥特式教堂，人物渺小无助，心里的恐惧无法排解。”[2]

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黑暗哥特式偶类动画对于光影的运用，注重于表现影片中人物的内心活动，极大差异的光影效果把人物自身的孤独感赤裸裸地展示了出来。这类动画在表达人物作为一个异类与社会环境格格不入时，会把人物单独置身于镜头中，周围黑暗无边无际，感觉到人物内心深深的孤独和悲哀。

（二）故事场景

哥特式风格的作品通常描写的场景都是古墓、坟地、黑森林、荒凉的古堡或者是浓雾笼罩的村落和房屋，恐怖、阴森、黑暗是必不可少需要渲染的情感风格，而这些场景和风格当然也是黑暗哥特式电影中不可缺少的。《圣诞夜惊魂》中阴冷灰暗的万圣镇。《僵尸新娘》中的人类世界和地下世界。人类世界：灰蒙蒙的天空，建筑尖到云层的顶，冰冷厚重的石壁，街道异常的阴暗拥挤。地下世界：巫师挠头盖骨的吱嘎声，掉进汤里的眼珠，从眼睛里钻出的青虫异常吓人。

黑暗哥特式偶类动画在场景的设置上继承了哥特式影片的风格。场景中有中世纪的尖顶房屋、狭长的建筑、荒野中的古堡等。而且，导演在场景中不仅继承恐怖元素，还会在其中添加比较逗人喜爱的装饰造型或是色彩明艳的建筑物。比如在《圣诞夜惊魂》中，卷曲的悬崖、映着金色的满月、星星闪烁下的天空。

3）从系统工程角度来看，以降低泵压作为节能的直接手段，面向单井、管线与注配间，综合应用地面工程、采油工程和油藏工程的措施开展综合性节能降耗工作，对注水系统节能降耗有一定的指导意义。

（三）人物形象

在创造黑暗哥特世界时，色彩是导演制作影片的一个法宝。黑色、红色等颜色是这类影片的色彩基调。在《僵尸新娘》中，村庄里房屋和墙壁都是深灰色，暗沉无光，人们面无表情，肢体干枯灰败。维克多生活中的色彩除了灰蒙蒙，就只有一只蓝色蝴蝶和一朵白色小花。僵尸新娘艾米莉，只有干枯骷髅手和阴森的蓝色脸庞。导演特别的设置就在于，当地下的鬼魂在结婚典礼时来到人间，鬼魂和人们相拥在一起，明亮的蓝色在画面中刹那间涌了出来，幸福和快乐一下子也随之流淌出来。

二是模仿动画的真人演绎电影。从早期的《荒唐小混蛋奇遇记》《甲壳虫汁》《剪刀手爱德华》，到后期的《断头谷》《查理和巧克力工厂》《理发师陶德》《小飞象》以及《爱丽丝梦游仙境》，这些影片都在画面呈现和人物外形等等方面模仿动画的质感和样貌。看来动画元素的巧妙运用应该是蒂姆伯顿在电影中擅长运用的手法。

哥特式风格的电影中，情节荒诞无奇、紧张刺激是不可或缺的部分。“一般说来，哥特式风格‘多描写满足个人情欲或者争夺财产而引起的迫害、谋杀等不寻常故事’。”[5]情节中蕴含的黑暗、死亡、阴冷等元素是哥特故事中最基本的组成成分。

在蒂姆伯顿的作品中，人物外形的塑造会让导演花费掉很多心思。新颖、奇特的造型也是黑暗哥特式偶类动画中不可缺少的重要部分。《圣诞夜惊魂》里，杰克是个有着人类骷髅头的稻草人。《僵尸新娘》里，维克多是个有着锥子一般纤细的手脚，阴郁敏感的青年。僵尸新娘艾米莉有着骷髅手、会钻出虫的眼睛，有巨大的窟窿的脸孔。

黑暗哥特式偶类动画里的人物总是奇形怪状的，他们需要从外形和气质的不正常映射出导演想要透露出的人物内心。在哥特文化中，尤其是小说中，作者会花很大的篇幅描述各种人物与环境的不合，性格的孤僻和异类，就是为了表现在人物外表下内心那浓重的孤独感。“在哥特式电影中，主人公的孤独是与生俱来的，他们通常都不是正常人，而他们区别于正常人的最大特征就是他们隔离于人群之外的精神孤独，孤独已不是远离人群的生活，而是人本身的矛盾与现实中罪恶所致，因为‘孤独’是我们每个现代人都会面临的精神困境。”[3]

2.人物内心的温暖美好

偶类动画比起真人演绎的动画最有优势的地方就在于，人偶可以随着创造者的心愿去塑造、去装饰、去制作，做成最符合、最能表达情感的一种模样。黑暗哥特式偶类动画中塑造的人物身上表达出来的情感寄托，闪耀出来的人性光辉，会像一道明亮的光线照进观众内心，温暖地洋溢。

所以，在蒂姆伯顿的作品中，人偶是他在制作动画时最喜欢使用人物。蒂姆伯顿就像一个大顽童，透过他的眼睛，大家看到的是一个童话般的世界。因为身体只是一个载体，心灵才是本源，所以蒂姆伯顿的童真告诉大家，缺乏爱意的人世和地狱是没有分别的。有人说，蒂姆伯顿穿越了身的关注，看透了形的表象，抵达了心的透视。艾莉森·麦克马汉所著《蒂姆伯顿的电影世界》书中说到，伯顿的世界里没有什么人是完美无缺，也没有什么人是丑陋粗鄙，这是一个相对意义上的概念[4]。

（四）故事情节

1.人物外形的奇特诡异

1.对传统哥特式情节的继承

本文对9例左冠状动脉异位起源于肺动脉的患者采取多普勒超声检查,结果与李文秀、耿斌、吴江等人[2]的研究结果相似,李文秀等人的研究结果为8例患者的平均左室舒张末内径为(51.36±2.62)mm,平均左室收缩末内径为(34.06±1.92)mm,平均左室射血分数为(69.61±1.02)%,但是李文秀等人的研究将8例患者的结果全部采取表格的形式表现出来,数据清晰,更具研究性,需要本研究进行学习。

在哥特式小说与电影中，人物的内心世界是孤独的。所以在小说与电影中，所有的故事都以悲剧收场。就像1994年上映的《夜访吸血鬼》，影片通过吸血鬼路易斯的视角看世界，跨越了三个世纪，展现了人性中的真善美与假恶丑。长长的故事里，路易斯向他人讲述他漫长岁月中的孤独与寂寞，可是无人能懂。

证明 (1) 因为当α=0时,Uα=U0={U⊆[0,1]2|[0]⊆U}={L×L},且UρG是上集,所以U0⊆UρG。对任意的(0,1], (1,0)Uα,其中

从蒂姆伯顿的作品中可以看到，黑暗哥特式偶类动画所有的结尾之处情节设置，都是给人希望和光明的。《僵尸新娘》里，艾米莉最后明白了人鬼殊途，化作了蝴蝶飞上了天堂。《圣诞夜惊魂》里，杰克终于明白万圣夜与圣诞夜永远不能交换，他在搞砸事情后，让真正的圣诞老人补救回了一个圣诞夜。《科学怪狗》里，小狗电击之后变成了怪物，但是它的心灵是美好的，所以大家还是竭尽全力，挽救回了这只可爱的小狗。

所以，黑暗哥特式偶类动画这种特有的结尾，传达了爱意与善良，和传统哥特式风格的结尾完全不同。这是这类动画在继承了哥特式风格之后，一个很大的进步。因为在这个世界上，没有什么人是完美无缺的，但是美好总会闪光。孤独的人不应该再继续孤独寂寞下去，而是需要被理解、关爱。

（五）音乐表现

哥特式风格的影片中，渲染恐怖气氛的音乐较多。通常是阴森、诡异、让人毛骨悚然的声音，有时还会夹杂着尖叫声。观看恐怖画面的同时再加上听觉刺激，使影片中哥特气息浓重，也强有力的制造了哥特式风格的气氛。《僵尸新娘》中，艾米莉追赶维克多的那段影片里，急促尖锐的配乐声音在片中响起，观众会骤然紧张起来，心情跟随着维克多的逃离而激动。《圣诞夜惊魂》中，鬼怪们用一长段歌剧来宣扬着万圣村的恐怖和丑陋，把吓人当成了一种胜利。杰克用吟唱歌剧的方式，感叹心中的情感和想法。《僵尸新娘》里，艾米莉演唱了一段歌剧，把她的思想活动、内心纠葛用表演式的吟唱来传达给观众。歌剧的形式不仅新颖，而且极大地辅助了影片中人物表达情感，还能清晰地叙述故事。

由此可以看出，黑暗哥特式偶类动画不仅继承了传统哥特式中惊悚、恐怖的音乐风格，还加入了歌剧的成分在里面。对于美国动画来说，运用歌剧是一件很广泛的应用。歌剧加上哥特式风格的音乐，两者的结合，让黑暗哥特式偶类动画在音乐方面能够全面地表达情感，也让观众更能够从多角度来体会片中的寓意。

三、黑暗哥特式偶类动画的艺术特征

通过对蒂姆伯顿作品为例，从几个角度分析了黑暗哥特式偶类动画。黑暗哥特式偶类动画在有些方面，是在哥特式风格的基础上的选择性继承，然后进行独有特色的创新，更加有了新时代的特点也更加适应时代。在另外一些方面，则是在严格继承了传统哥特文化的鲜明特色上，在这个新的时代用新的现代手法展现给观众。

（一）黑暗哥特式偶类动画的艺术风格

黑暗哥特式偶类动画在运用色彩和光影的时候，不仅仅继承了哥特式风格中那黑暗、恐怖的灰黑色调，并且会在合适的场景中，加入灿烂艳丽的色彩，衬托出环境不同。利用对比差异明显的光影，突出表现被当做异类的人物，他们内心的孤独和外界对他们的不理解。在设置场景时，场景中不仅仅只设置哥特风格明显的建筑、街道，还会在其中加入一些带有童话、魔幻气息的东西进去，不会让场景中只有浓重的恐怖气息。在塑造、设计人物外形时，动画中的人物除了丑陋、诡异、阴冷、另类、虚弱苍白等外形特点，最重要的是人物自身的性格特点。他们的身上展现了另类、冷漠、荒诞、黑暗、抑郁等性格，可是仔细看去，他们身上也拥有着浪漫、优雅、孤单、善良、纯真的内心。这些看起来冲突矛盾的特质，在动画人物身上是可以神奇地融合体现的。动画中故事情节的开始与传统哥特式风格一般，荒诞紧张，带着死亡的气息，但是结尾之处的情节与传统相比，却迥然不同。哥特式风格喜欢悲剧的结尾，孤独的人依旧会孤独终生，但是动画却喜欢光明美好的结尾，有情人终成眷属，烦恼人放下了心结，被孤立的少年也会被理解原谅。这类动画中的音乐，除了传统的恐怖音乐，加入了新的音乐形式。表演式的吟唱歌剧是一个能够帮助推动情节发展，抒发人物情感的途径。动画继承哥特式恐怖惊悚的配乐，加上歌剧的配合使用，增加了剧情和整个影片的情感抒发，向观众传递情感的方式也由此丰富了。

（二）导演的艺术追求

在孤独和自闭中长大的蒂姆伯顿，深受哥特式风格的影响。从《文森特》开始，他影片中的氛围离不开诡异、恐怖、压抑，暗色调、阴森的场景，人物抑郁、虚弱、苍白。《僵尸新娘》作为蒂姆伯顿的代表作之一，充斥着他几乎所有喜爱的元素。不管是故事场景、人物外形或者是情节发展，都能显而易见地发现伯顿的标签。蒂姆伯顿通过恐怖不足又可爱有余的人物，在鬼魅气息浓重却充满童趣的故事中，让真善美在黑暗中透出了光，让笨拙丑陋的外形变成了可爱。动画似乎是儿童看的，但是这个动画中有恐怖、黑暗甚至于血腥的镜头，不过这依然是一个表达美好的动画，不是恐怖片。动画片、恐怖片，这两种看似不可融合，又相互矛盾的影片类型在伯顿手中完美地融于一体。

In the sigma–delta modulator, the noise is mainly determined by the switch-capacitor thermal noise of the first integrator. The sampling phase and integral phase will both contribute to certain noise. In the sampling phase, the input noise power is:

蒂姆伯顿在黑暗哥特式偶类动画中的艺术追求始终是为了人性最初的美好。即使画面是黑暗、荒诞、恐怖、阴森，主题内容却是温暖人心、充满爱意的，导演去挖掘出了内在的美好情感。即使环境阴森可怖，故事荒诞离奇，人物的性格孤独阴冷，有些角色外表丑陋不堪，并且有着明显的缺陷，动画中，阴森恐怖一直弥漫在其中，但是人们依然能够从中看到希望的曙光，看到蒂姆伯顿用他那一颗细腻而善良的心，用力诠释着温情与童真。用黑色与恐怖吸引人，用纯真与温暖打动人。蒂姆伯顿一直追寻着用自己独特的表达方式来承载一份纯粹的爱心，赋予了动画影片应有的诗意和温馨。

结语

蒂姆伯顿就像一个任性的孩子，一直追寻着自己的童话世界。黑暗哥特式偶类动画出现之后，不单单是丰富了动画电影的类型，更是为电影的创作提供了新的方向。不管是从另类的视角来表达主题，还是先进的偶类动画技术运用让人眼前一亮，对于现今的国内外动画电影的发展，都是有着借鉴意义和深远影响的。国内外的影视研究者、学者对于蒂姆伯顿的作品研究，发现其作品的价值，对于业界的影响和教育意义，已远远超出作品的本身。研究、学习就要像蒂姆伯顿一样，无论外界对他如何的褒贬，都不会让自己的心受到影响，依旧用那颗不老的童心，沉醉在自己童话世界中，继续从孩童的视角去体察世界的变化，在这个变化万千的人世间，捕捉到令人动容的瞬间。

根据笔者之前的研究可知[15]，基于AHP的喷墨打印纸表面性能权重为W0=(0.6415,0.1279,0.7428,0.1056,0.0961)T。

参考文献：

损伤结构材料为Q235B，尺寸为：200 mm×100 mm×10 mm；含有中心表面裂纹，长度为2a，深度为b；采用3种复合材料补片，分别是硼/环氧树脂、碳/环氧树脂和玻璃纤维，尺寸为：60 mm×60 mm×3 mm；选用环氧结构的胶粘剂FM73，尺寸为：60 mm×60 mm×1 mm。

[1]王建陵.哥特式鬼魅下绽放的纯真童话——解读蒂姆·伯顿的《僵尸新娘》[J].当代电影,2009(3):113-115.

在符号矩阵中，设立一项故事元素为X，其对立面是反X，与X矛盾但并不一定对立的是非X，反X的矛盾方即非反X。X和反X相互对立；非X是X的矛盾项，非反X是反X的矛盾项；X和非反X、反X和非X相互蕴含或互补。矩阵如下图所示：

目前多数火锅店会使用4种常见的工具来加热火锅，包括燃气炉、电磁炉、铜锅炭火、酒精炉等，这四种工具各有利弊。

[2]高燕.哥特气质下的光与色——浅析蒂姆·波顿电影艺术风格[J].大众文艺（理论）,2008(11):36-37.

[3]李默.论“哥特式”小说与影视中的“孤独感”[J].文学界（理论版）,2012(11):23-24.

[4]井维泉.略论蒂姆·波顿动画电影风格及拍摄技术的应用[J].科教导刊（上旬刊）,2014(5):59-62.

[5]智琛.鬼才导演蒂姆·伯顿的哥特式情结[J].电影评价,2009(17):21-22.