一、概述

新石器时期彩陶文化在造型种类及装饰纹样上都呈现出丰富多彩的艺术风格。已发掘的彩陶遗址表明，其分布范围广泛，文化类型丰富，是这一时期彩陶文化的主要特征，尤其以黄河流域与长江流域为主要代表。其中黄河流域以仰韶文化、龙山文化、马家窑文化、大汶口文化、龙山文化等彩陶类型为代表，长江流域则以河姆渡文化、屈家岭文化、大溪文化等彩陶类型为代表。半坡类型彩陶正是属于黄河流域仰韶文化类型的一种，因1953年在西安半坡村被发现而被命名，距今约7000年的历史。半坡类型彩陶造型种类颇多，从实用角度大致分为蒸煮器、食器以及盛器汲水器三大类，代表器型有圆底钵、陶灶、圆底盆、折腹盆、细颈壶、直口尖底瓶、罐、瓮等。从这些器型的造型上能看出，原始先民在制作彩陶器型的时候，已经具有了一定水平的设计意识。在造型上运用了体量对比、线面的曲直变化等表现方法，体现出具有一定的设计意识。彩陶造型充分体现了原始先民既重视器物的实用价值、又重视其审美价值的原始造物观，正是由于这种原始的审美意识的出现，使得半坡类型彩陶在长期的创作实践过程中，形成了以和谐、均衡、韵律等审美特征为基础的彩陶造型艺术风格。

B组患者探头频率设置在6.5MHz，对子宫以及双侧输卵管和卵巢以及腹盆腔间隙进行观察。对尿液完全排空，取截石位，充分暴露会阴，拿取少量耦合剂涂抹到超声探头中，套上避孕套，进入阴道后探查处理，对子宫大小、形态以及宫腔情况进行记录，观察形态以及体积。分析是否存在孕囊，记录孕囊中是否存在胎心。

二、半坡类型彩陶的造型艺术风格

从考古发现的现存彩陶造型中不难发现，原始先民在制作彩陶时已有审美能力，并且能充分地在彩陶的造型与装饰中表现其审美情趣。原始先民从长期的实践和认识的过程中逐渐对事物的和谐、节奏、韵律、均衡、对比与统一等艺术风格有了基本的认识，促进了我国彩陶文化的发展。

（一）造型的对称与均衡

对称与均衡是中国传统造型艺术的重要形式美法则之一，在现代艺术的学习与创作中仍然是必不可少的因素。从视觉习惯上来说，对称和均衡的事物能给观者带来自然、均匀、典雅、庄重、协调的视觉感受，它要求构成造型的各要素之间的组合必须是协调的、均衡的，对称的事物在给人以均衡感的同时，也能使造型具有一定的动感及空间的形式美感。陶瓷的造型设计基本上是以实用为目的，特别是中国传统陶瓷造型设计，因此在陶瓷造型中对于对称与均衡的把握便显得尤为重要。对于陶瓷造型来说，任何一个小的部件的设计与布局，不但会影响到陶瓷造型的美感，而且会直接影响到使用者的使用舒适度，如：陶器的耳、流、把、足、体量等方面的设计。图1中的尖底陶瓶，是盛贮器，用以取水，因底部尖，重量轻，顶部大而重，放入水中会自然倾斜，水注入瓶内，水满后在重力的作用下，瓶口朝上竖立起来，用两耳上的绳子提上来，可背着行走，因瓶口较小不易洒出。设计合理，很符合现代的人体功能学。

3.2 化学防治 梨树芽萌动时，全树喷1次具有铲除作用的10～20倍液尿素，杀死在芽鳞内越冬的菌丝，对减少初侵染源有明显效果。

  

图1

  

图2

半坡类型彩陶丰富的纹饰是其造型的另一特点。彩陶并不是色彩丰富、绚烂多彩的，只是其表面绘有以天然赭石做原料的装饰纹样，被考古学家称之为彩陶，与没有纹饰的素陶作为区分。半坡位于今天的陕西西安东，属于黄河流域，彩陶纹样多是鱼纹、蛙纹和水纹，带有明显的地域性质。仰韶文化时期，生产力低下，鱼是先民们赖以生存的食物来源之一，是先民的图腾，在彩陶上绘制鱼纹图案，体现了他们对鱼的崇拜。又因鱼的多籽，繁殖较快，寄寓着对繁衍后代的期望。半坡出土的鱼纹陶盆是半坡类型彩陶的代表，也是史前文化的一个标志。彩陶的鱼纹图案是一种意象的艺术形式，在半坡早期陶器中最为常见，初期所绘鱼纹，虽有口、眼、尾，但并非写实，只是一个概念上的鱼，到了中后期，鱼的形象就更加抽象，简化成一个符号，鱼的身体、头、鳍等被抽象为几何图形，这些变化，对研究彩陶和绘画都具有重要价值。如《人面鱼纹盆》（图5）所绘纹饰，人面部呈圆形，发髻、耳朵、胡子都以鱼型的图案替代，图中圆形、三角形等几何形状意象地表达了人类与鱼的亲密关系。蛙形纹饰也极具意象美，用蛙腿构成连续纹样，不断重复，既表达了意象的审美观又暗含了蛙的数量之多。温顺的鱼蛙图形，体现了与先民息息相关的农耕和渔猎生活。

（二）造型的和谐美

水纹是彩陶装饰的重要纹样之一，主要有波纹和漩涡纹，波纹象征水流平稳，漩涡纹象征水流湍急，这是先人对黄河水的最早记录。把激荡回旋和波浪起伏的黄河水凝固在彩陶上，描绘了河流的状态，是流淌着的意象之美，这是早期的写意精神。水纹线条粗壮，或简单排列，或旋转穿插，红黑对比，沉稳朴素，图与地和谐共生，视觉冲击强烈，风格古朴稚拙。仰韶文化之后的《马家窑文化盆》（图6），圆形的盆底，律动的回旋纹紧紧围绕着圆，象刮着巨大太阳风，仿佛构造了一个宇宙天象，是天地万物、日月星辰的意象表达，形成了一个庞大的生命体。

（2）推进基础设施互联互通。黄英婉的研究显示，在投资便利水平方面，西亚地区存在较大差异，而相对于西亚地区来讲，约旦的投资便利化处于中等水平。其中的一个投资便利化制约因素是交通便利程度，包括约旦在内的很多西亚国家基础设施建设滞后、交通运输状况不佳。以中国铁路为例，中国高铁技术位居世界前列，约旦非常希望与中国铁路企业合作并从中国高铁中受益。中铁公司目前已在沙特、阿联酋等中东国家和地区设立了经营机构，成功实施了一批重大基础设施项目。与此同时，中国铁路要加强与约旦的合作，共同打造约旦的基础交通设施互联互通。

  

图4

  

图3

（三）造型的节奏与韵律

这些图案丰富了彩陶的造型，是原始陶器华丽的外衣。

从半坡彩陶器型中，大致能看出至少两种原始先民在制作彩陶的过程中用来处理器型各部分之间的和谐关系的表现方法。一种是利用体量关系上的变化来达到器型之间的和谐美，同样在半坡遗址中出土的敛口束腰葫芦瓶（图2）的造型上，也能清晰地看出形体之间的和谐关系。整个器型由上下两个半球体组成，而上半个球体在处理手法上明显比下半个球体的体量小很多，使整个器型在体量关系上，形成了有主有次的视觉形象关系，整体造型富于变化、主次分明、曲线优美，从而达到造型的和谐之美。第二种便是利用器型的外部轮廓线的变化来获取器型造型的和谐之美。主要是运用外部轮廓线的曲直、急缓的变化来增加造型的力度感与对比协调的关系，半坡类型的直口鼓腹尖底瓶（图3），其整体造型的外部轮廓线为曲线，而在口沿部分却采用直线来表现，这种方法使整个器物的造型形成了在对比与节奏，给人以和谐的视觉感受。

半坡类型彩陶在口沿的处理上，大致有外翻、内敛和直口三种类型。半坡遗址中的陶盆（图4），则是利用最为明显的外翻口沿造型与器型整体造型形成鲜明的对比，从而产生起伏的变化，让器型的立面留下明显的特征，赋予造型整体观感上的韵律美。当然，利用器型的体量关系的变化更加容易让人感受出造型的节奏感，仍以葫芦瓶为例（图2），葫芦瓶的体量由下而上依次变小，从而形成一种依次变化的韵律之美。另一方面，器型的装饰也能获得一定的节奏与韵律美，彩陶纹饰中的旋纹便是很好的例证。由于纹饰自身的特点，能使器物表面纹饰呈现出整齐有致的、连续变化着的节奏与韵律，也为器型的整体增添了富于韵律的节奏美感。

（四）造型的意象表现

半坡类型彩陶的制作是极其重视实用性的，正是出于对实用的需要，制陶者必须充分考虑对陶器造型各部分间的组合方式，同时在此过程中又有意识地追求造型的形式美感。从以下的例子中来分析原始先民如何在制作彩陶的过程中准确把握对称与均衡这一造型艺术风格的。例1，半坡出土的一件敛口束腰葫芦瓶（图2），如果沿造型的中轴线将其剖开，从剖面图不难看出，其左右两半的形体和结构是完全对称的，不论是器型的外部轮廓线还是瓶身、瓶口、瓶底都充分采用了对称与均衡这一艺术表现手法。这种造型方法，使得器型从整体上给人一种和谐安宁的主观感受，充分体现了彩陶制作者对均衡这一形式美法则的理解。例2，半坡遗址出土的尖底瓶，原始先民在制作该器型的过程中，在其腹部外延的位置上安设了一对半圆形的环耳，这固然与实用性有着不可分割的关系，但是单从审美的角度看，两个对称双耳的设计在位置及大小体量上与整个瓶身的造型形成了相互呼应、相互协调、相互对比的视觉美感，从而给尖底瓶的整个造型带来协调、均衡的形式美。以上两个实例从不同侧面反映了原始先民在制作彩陶的器型时，在追求整体与局部、曲线的流畅、造型的协调等方面，已经有意识地将对称与均衡作为衡量一个器物造型是否具有形式美感的重要要素之一。

爱因斯坦曾指出“宇宙本身就是和谐的”这一哲学观念，世间万物虽然形态各异，但都是按着一定的规律性而存在着的。各种事物的每一个组成部分都是和谐的，人的身体、动物的羽翼、身边的花草树木等事物无不体现着和谐这一理念。在中国传统艺术理念中，和谐被认为是一切美好事物的重要特征之一。在陶瓷造型中，和谐的形体构成同样会给陶瓷造型带来美感，和谐的事物必然会给视觉和心理上带来安静、宁和的感受。原始先民在长期的彩陶制作中积累了丰富的经验，能够更好地获取彩陶造型的和谐美。

  

图5

  

图6

节奏与韵律，原本是指音乐中通过音响节拍的轻、重、缓、急以及声韵的变化来获得音乐上的韵律美。但借鉴到造型艺术上来，是指物体的造型具有明显的规律性变化，从而使造型的各个部分能和谐地组合在一起，表现在陶器上，就需要在器型的大小关系，口沿的俯仰、翻转，外轮廓线的曲张、长短、张弛、急缓等方面做出变化，构成造型的韵律美。

三、彩陶造型对中国陶瓷造型的影响

步骤 5 用新色c1对边us1us2, us(2n+1)us(2n+2)进行着色,其中s是不超过m的所有奇数。

彩陶造型对我国后来陶瓷造型的影响是积极深远的，主要表现在以下三个方面：

第一，设计上的影响。通过对以上半坡类型彩陶造型艺术风格的分析，不难看出原始先民在制作陶器的过程中已经有意识地在进行着陶瓷的造型设计，在对彩陶的口、流、耳、把等局部细节的处理上，已经开始考虑到整体造型的和谐关系，在造型设计中不但很好地体现了彩陶造型的实用性，而且兼顾彩陶的审美价值。使彩陶造型具有和谐、均衡、具有韵律感的艺术风格，为我国不同历史时期的陶瓷造型设计奠定了坚实的基础，开创了陶瓷设计的先河。

第二，工艺上的影响。工艺上最值得注意的是半坡类型时期发明了慢轮转盘的制陶工艺，虽然这一技术在当时运用并不广泛，只是单纯地用于一些陶器口沿的修整和加工上，但为后来轮制工艺的成熟奠定了坚实的工艺基础。这一技术的成熟对于提高陶瓷的产量以及陶瓷生产质量都起到了巨大的作用。陶瓷的发展离不开工艺技术的进步，轮制制陶技术的出现解决了我国传统陶瓷生产中的最重要的成型工艺，这是后世陶瓷工艺得以发展的前提，在我国陶瓷工艺史上具有划时代的意义。

第三，审美上的影响。从新石器时期彩陶的发展中可以看出，中国传统艺术观念中的形式美法则在这一时期已经初步形成，这一历史性的成就，对我国古代陶瓷艺术风格的形成起到了很大的影响，对于我国各种艺术门类的艺术创作起到了不容忽视的作用，如雕塑、绘画、建筑、工艺美术等。后来不同历史时期出现的经典的陶瓷造型、优美的陶瓷装饰都是在这一时期的基础上发展而来的，对于今天从事陶瓷艺术创作的人也有着积极的借鉴作用。

9.持续开展“减证便民”行动。切实组织做好证明事项清理工作，对民营企业在中国法律服务网“群众批评——证明事项清理投诉监督”平台反映的问题、提出的批评意见，及时督促有关地方和部门抓紧取消违法设定的证明事项，切实避免民营企业办事难、办事慢、多头跑、来回跑、不方便等问题，对于普遍性问题，及时通过法定程序从制度上加以解决。2018年年底前，率先在司法行政系统通过告知承诺、信息共享等方式取消不必要的证明事项。

总之，新石器时期半坡类型彩陶的造型艺术风格所折射出的不仅仅是半坡类型的彩陶艺术风格，更宽泛的说，也是仰韶文化乃至整个新石器时期彩陶的整体造型风格。这一时期，原始先民在制陶的过程中，由认知到创作，由再认识到再创作的漫长艺术创作实践中所形成的均衡、和谐、韵律、力度等美学思想，深深地影响了我国传统文化艺术的创作与发展，为中国悠久的历史文化做出了巨大的贡献。

［参 考 文 献］

［1］ 中国硅酸盐学会，编．中国陶瓷史［M］．北京：文物出版社，1982．

［2］ 熊寥．中国陶瓷美术史［M］．北京：紫禁城出版社，1993．

［3］ 郑为．中国彩陶艺术［M］．上海：上海人民出版社，1991．

［4］ 朱顺龙，李建军．陶瓷与中国文化［M］．上海：汉语大词典出版社，2003．

［5］ 张海童．中国原始陶器的造型观［J］．雕塑，2015，（5）．