周邦彦的词精巧华美，自成一家，自宋代直到近代，为士大夫阶层的文人们所推崇，以至有“词家之冠”“词中老杜”等称号。可以说周邦彦之前，词家作词大多靠一种直接的兴发和感动，而从周邦彦始有了一点转变，他不是以感发取胜，而是以思力取胜。周词的艺术特色有讲究字面声色，运用四声而又富于变化，善于融化六朝小赋及唐诗的词汇入词，长于写景状物，结构转折跳接等。周邦彦的词不仅有精丽的辞藻，还有谐美的音律，周邦彦善于创制新声，在词的音律上有着很大的贡献。

我们知道，词是应该要合乐的，词的字声由曲律而决定，要分平仄、辨阴阳四声、清浊轻重等。字声是联系乐曲与歌词的重要环节，它既是文字所固有的语言属性，又可以反映乐曲的音乐美。故在词乐失坠后，词的音乐美便可以通过字声组合的流利谐调来体悟。双声叠韵是唐宋词字声运用的手段之一，对词的音乐美有着重要影响。王国维在《人间词话》中曾提到：“双声叠韵之论，盛于六朝，唐人犹多用之。至宋以后，则渐不讲，并不知二者为何物。”“苟于词之荡漾处多用叠韵，促节处多用双声，则其铿锵可诵，必有过于前人者。惜世之专讲音律者，尚未悟此也。”[1](P4 255)清人李重华《贞一斋诗说》亦云：“叠韵如两玉相扣，取其铿锵；双声如贯珠相联，取其婉转。”[2](P22)周邦彦作为一个懂音律、对词的字声要求相当严格，同时又讲究字面声色的词人，自然就在作品中自觉或不自觉的使用了大量的双声叠韵。

前人多从音乐美的角度关注了双声叠韵在诗词歌赋中的运用，而本文在分析周词中双声叠韵的使用方式外，还拟从双声叠韵运用时的音乐美和形式美两个方面，探析周邦彦词中双声叠韵运用的效果。

一、何为“双声叠韵”

现在关于“双声叠韵”，我们一般说法是：两个字的古声母相同是双声，两个字的古韵母相同是叠韵。对于双声我们比较好确定，只要两字声母相同就可以了。而叠韵的现象比较复杂，一个字的韵母有单韵母和复韵母两种情况，单韵母只有一个单元音，而复韵母除了有主要元音外，还或有韵头，或有韵尾，或两者皆有。(韵头指主要元音前的另一个元音，韵尾指主要元音后的音素成分。)所以构成叠韵的条件我们要区分对待：

首先，单韵母只要元音相同即是叠韵。

其次，同一韵部的韵母都可以构成叠韵，如寒部字的韵母有an、ian、uan、üan，它们之间可以构成叠韵。用现代汉语的表达就是，复韵母的韵头对叠韵无关。如“袈裟”“逍遥”“辗转”等词，一个有韵头一个无韵头。而“缱绻”则是两个字的韵头不同。“蹒跚”“从容”是主要元音相同且韵尾相同。

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“还见褪粉梅梢，试花桃树。”(《瑞龙吟》)梢、试，句间运用双声法。

二、周邦彦词中双声叠韵的运用方式

翻开周邦彦的词集，几乎每首词中都有双声叠韵的运用。为便于定量分析，笔者除翻阅《清真词》外，重点详细分析了周邦彦的十五首词，选取依据为王兆鹏，郁玉英的《宋词经典名篇的定量考察》[3]中所统计出的宋词经典名篇前一百名的数据，周词正好有十五首在前一百名之内。下面通过分析，分别从字法和句法两个方面看周词中双声叠韵的运用方式。

(一)周邦彦组织双声叠韵的模式从字法上看有词例和新组合的非词而运用双声叠韵法两种

1.词例包括联绵词例、常用词例和临时组成的双声叠韵词三种情况

其一是联绵词的运用。汉语词汇的构词方式决定了大量联绵词多为双声叠韵。周词中就运用了许多双声叠韵联绵词。如：

“渭水西风，长安乱叶，空忆诗情宛转。”(《齐天乐》)宛转，叠韵。

“迤逦春光无赖，翠藻翻池，黄蜂游阁。”(《丹凤吟》)迤逦，叠韵。

“憔悴江南倦客，不堪听、急管繁弦。”(《满庭芳》)憔悴，从母双声。

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“箫鼓喧、人影参差，满路飘香麝。”(《解语花》)参差，双声。

“宝髻玲珑敧玉燕，绣巾柔腻染香罗。”(《望江南》)玲珑，双声叠韵。

其二是常用词例。许多常用而且固定的词组也是双声叠韵。如：

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“羡金屋去来，旧时巢燕，土花缭绕，前度莓墙。”缭绕，叠韵。

“但梦想，一枝潇洒，黄昏斜照水。”(《花犯》)黄昏，双声。

“山围故国绕清江，髻鬟对起。”(《西河》)故国，双声。

“酒旗戏鼓甚处市，想依稀，王谢邻里。”(《西河》)依稀，叠韵；邻里，双声。

“遥知新妆了，开朱户、应自待月西厢。”(《风流子》)朱户，叠韵；西厢，双声。

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“荆江留滞最久，故人相望处，离思何限。”(《齐天乐》)荆江，双声；相望，叠韵；离思，叠韵。

其三是临时组成的双声叠韵词。为达到好的音韵、意境效果，周邦彦会创造出一些新的不固定词语，这中间就有很多双声叠韵词。如：

“执手霜风吹鬓影，去意徊徨，别语愁难听。”(《蝶恋花》)徊惶，双声。

“空见说、鬓怯琼梳，容消金镜。”(《过秦楼》)金镜，双声。

“登临望故国，谁识，京华倦客。”(《兰陵王》)谁识，双声。

（vii）大型群一致性分为三层，包括个体-子组的一致性IC，子组-群的一致性SC及个体-群的一致性GC（总体层一致性），分别定义如下：

“但明河影下，还看稀星数点。”(《过秦楼》)稀星，双声。

月出皎兮，佼人僚兮，舒窈纠兮。劳心悄兮。

“怨怀无托，嗟情人断绝，信音辽邈。”(《解连环》)信音，叠韵；辽邈，叠韵。

“相将见、脆丸荐酒，人正在、空江烟浪里。”(《花犯》)相将，叠韵；荐酒，双声。

2.新组合的非词而运用双声叠韵法例子亦有两种情况，分别是词或词组间、句间或片间为达到更好的音乐性效果，仿双声叠韵法遣词造句

这种双声叠韵法的运用早在《诗经》中就已经出现。如《月初》

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月出皓兮，佼人懰兮，舒忧受兮。劳心慅兮。

“漂流处、莫趁潮汐。”(《六丑》)趁潮汐，是词组内运用双声法。

月出照兮，佼人燎兮，舒夭绍兮。劳心惨兮。

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“为问花何在，夜来风雨，葬楚宫倾国。”(《六丑》)为问，句首双声。

下面我们且看周词中双声叠韵法的运用。

其一，词或词组间的双声叠韵的运用。周词中在词间或词组内会运用双声叠韵法，这时会出现两字之间隔字但仍可看作是双声叠韵法的运用的现象。如：

“念月榭携手，露桥闻笛，沉思前事，似梦里，泪暗滴。”(《兰陵王》)月榭携手，是两词之间相邻的两个字运用双声叠韵法。

SU Mingru, DOU Aichun, LIU Shuai, et al. Thermodynamic equilibrium analysis on Mg2+-CO32--Ida2--H2O system[J]. Conservation and utilization of mineral resources, 2018(6):24-30.

“隋堤上，曾见几番，拂水飘绵送行色。”(《兰陵王》)送行色，是词组内隔字运用双声法。

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“残英小，强簪巾帻。终不似、一朵钗头颤袅，向人倚侧。”(《六丑》)强簪巾帻，钗头颤袅都是两词之间隔字运用双声法。

“人静夜久凭栏，愁不归眠。”(《过秦楼》)人静夜久，是词组内隔字运用双声法。

“燕子不知何世，入寻常、巷陌人家相对，如说兴亡斜阳里。”(《西河》)兴亡斜阳，兴与斜双声法，亡与阳叠韵法。

其二，句间或片间使用双声叠韵法。一首词中上句尾字或尾词与下句首字或首词运用双声叠韵法，可以体现两句在音律上的前后相承、谐美贯穿。运用在上、下片之间效果也是一样，更能体现词的字声的连贯性。看周词如：

《水土保持定额》中计量名称“一般石方开挖（风钻钻孔）”、“坡面石方开挖”、“基础石方开挖”、“沟槽石方开挖”、“坑石方开挖”等中所运用“炸药、雷管、导火索”等火工品，基层中、小型水土保持建设中已基本禁止运用，但《水土保持定额》中却没有其它先进替代工艺。

“吴盐胜雪，纤手破新橙。”(《少年游》)雪、纤，句间运用双声法。

第三，非同一韵部也可构成叠韵，如东部(ong、iong)与青部(eng、ing)，“玲珑”玲属青部，珑属东部，可以构成叠韵。用现代汉语的表达就是，复韵母的主要元音相近，但韵尾相同。如峥嵘、玲珑、呻吟韵尾相同但主要元音只是相近。

“但蜂媒蝶使，时叩窗隔。”(《六丑》)使、时，句间运用双声叠韵法。

“拟泛九江船。 年年、如社燕，漂流瀚海，来寄修椽。”(《满庭芳》)船、年，片间运用叠韵法。

“露荧清夜照书卷。 荆江留滞最久，故人相望处，离思何限。”(《齐天乐》)卷、荆，片间运用双声法。

“相对坐调笙。 低声问向谁行宿，城上已三更。”(《少年游》)调笙、低声，片间词组隔字运用双声叠韵法。

(二)周词中运用双声叠韵的句法，除单用一处双声或叠韵者以外，相对集中的连用现象也较常见，可细分为连用、对用两类

1.连用。刘勰《文心雕龙·声律》篇云：“辞转于吻，玲玲如振玉；辞蘼与耳，累累如贯珠。”连用双声叠韵，就可以达到一种如金声振玉、贯珠累累的效果。周词中就可见多处有双声叠韵连用现象。如：

“似楚江暝宿，风灯零乱，少年羁旅。”(《琐窗寒》)风灯，叠韵；零乱，双声。

“望千门如昼，嬉笑游冶。”(《解语花》)嬉笑，双声；游冶，双声。

“更漏将残，轣辘牵金井。”(《蝶恋花》)轣辘，双声；金井，双声。

“为问花何在，夜来风雨，葬楚宫倾国。”(《六丑》)为问，双声；花何，双声。

“登临望故国，谁识，京华倦客。”(《兰陵王》)故国，双声；谁识，双声。

2.对用。双声叠韵对用，会使词从总体上看更加工整，感觉音节整齐、节奏匀称。且看周词中的运用：

“跳脱添金双腕重，琵琶拨尽四弦悲。”(《浣溪沙》)跳脱，双声；琵琶，双声。

“马滑霜浓，不如休去，直是人少行。”(《少年游》)马滑，叠韵；不如，叠韵；直是，叠韵。

“前度刘郎重到，访邻寻里，同时歌舞。 惟有旧家秋娘，声价如故，吟牋赋笔。”(《瑞龙吟》)刘郎，双声；旧家，双声。邻里，双声；如故，叠韵。

依据所分析周词中双声叠韵的组成方式的结果，可以看出无论周邦彦是否刻意为之，他对韵律的极端敏感和对语言的高超驾驭能力，都让我们在看周词的时候能有一个不同寻常的视角。

我一遍一遍地看那个视频，视线慢慢变得模糊。那个在晨曦奋力除雪、蹒跚着跑去捡垃圾、被豪车司机咒骂、被豪车司机推搡在地的环卫工人，不是别人，正是我的爸爸啊！

三、周邦彦词中运用双声叠韵的位置

周词中双声叠韵运用的位置较常见的有六种，分别是首句、尾句、句首、句尾、上片歇拍和过遍。首先，首句是词的发唱之端，决定着全词的主基调。且看周词中首句双声叠韵的运用：

“迤逦春光无赖，翠藻翻池，黄蜂游阁。”(《丹凤吟》)迤逦，首句首词叠韵。

“雨过残红湿未飞”(《浣溪沙》)未飞，叠韵。

“金闺平帖春云暖”(《虞美人》)春云，叠韵。

“月皎惊乌栖不定”(《蝶恋花》)皎、惊，运用双声法。

HPV是一组双股DNA病毒，目前确定的HPV型别约有200余种，其中约40余种可感染人类[3]。依据HPV型别与癌发生危险性的高低分为低危型HPV与高危型HPV[4]。然而，90%发生HPV感染的女性可自然清除，只有少部分发生持续感染，进而进展为可检出的宫颈癌前病变，此过程通常需要数十年。因宫颈癌的病因明确，一级和二级预防技术也很成熟，宫颈癌正成为可防可控的疾病。宫颈癌的一级预防措施主要是注射HPV疫苗，运用安全有效的HPV疫苗可从根本上阻断HPV传播，是最有效的宫颈癌预防措施，而HPV预防性疫苗不含病毒DNA，无传染性，因此不会引发因接种疫苗而导致的HPV感染[5]。

“新绿小池塘”(《风流子》)新、小，隔字运用双声法。

尾句是全词结尾处，如字声运用得好，则有余音绕梁之感。周词中在尾句运用双声叠韵也较多。如：

“待客携尊俎。”(《琐窗寒》)尊俎，双声。

“天便教人，霎时厮见何妨。”(《风流子》)霎时，双声。

“吟望久，青苔上、旋看飞坠。”(《花犯》)旋看，叠韵。

“不如休去，直是人少行。”(《风流子》)直是，叠韵。

“如说兴亡斜阳里。”(《西河》)兴、斜，双声法；亡、阳，叠韵法。

陶瓷艺术设计思想，可通过作品主题展现。确定主题后，将与主题相符的传统居民元素，通过指定手法引入，确保主题能够充分突显设计思想。传统居民元素类型丰富，实现了设计主题的多元性，如农村生活文化、乡愁等主题。在陶瓷艺术设计中，应用传统民居元素营造的意境，是其内涵表现手法的重要体现 [ 3 。]

双声叠韵运用在句首、句尾，都可以增强词句之间语音上的连贯性，使整首词音韵和谐。再看周词句子内部，这样运用也很平常。如：

这是具有特殊风格的双声叠韵诗，三章内容雷同，只是运用双声叠韵法，化一章为三章，从而取得回环往复的效果。

“马滑霜浓，不如休去，直是人少行。”(《少年游》)马滑，句首叠韵。

“暗柳啼鸦，单衣伫立，小帘朱户。”(《琐窗寒》)朱户，句尾叠韵。

“渭水西风，长安乱叶，空忆诗情宛转。”(《齐天乐》)宛转，句尾叠韵。

同样，双声叠韵运用在上片歇拍和过遍处，也增强词音韵的和谐，同时可以有效地将上下片连贯起来。而上片歇拍处起总结上片、引起下片的作用，过遍处又有承前启后之效，因此这两处尤为重要。且看周词：

“荆江留滞最久，故人相望处，离思何限。”(《齐天乐》)荆江，过遍首词双声。

“前度刘郎重到，访邻寻里，同时歌舞。“(《瑞龙吟》)刘郎，过遍处双声。

“闲寻旧踪迹，又酒趁哀弦，灯照离席，梨花榆火催寒食。”(《兰陵王》)闲寻，过遍处双声。

“可惜半残青紫，犹印小唇丹。”(《诉衷情》)犹印，上片歇拍处双声。

“博山细篆霭房栊，静看打窗虫。”(《月中行》)窗虫，上片歇拍处双声。

从周词双声叠韵运用的位置分析，就可以看出周邦彦作词时对整首词的音律和谐的重视，和为求上下连贯而字斟句酌的用心了。

四、周词中运用双声叠韵的效果

双声叠韵本是一种自然的语言现象，而诗人、词人们在自己的作品中大量的运用，则极大地增添了诗词的美感。具体到周词运用双声叠韵的效果，本文认为可以从音乐美和形式美两个方面来看。

(一)音乐美

双声词声母相同，发生时顺溜，所以给人的感觉是和谐而轻快；叠韵词由于韵母相同或相近，收声时回应，所以给人的感觉是优美而和缓。

关于运用双声叠韵增加音乐美的研究，前人已涉及到不少。除前文提到的刘勰、王国维和李重华外，还有一些。如朱光潜《诗论》中提到：“诗讲究声音，一方面在节奏，在长短、高低、轻重的起伏；一方面在调质，在字音本身的和谐以及音与义的协调。在诗中调质最普通的应用在双声叠韵。”“双声叠韵都是要在文字本身见出和谐。”[4](P146)这种对诗的评价亦可运用与词中。

1.运用双声叠韵可以配合乐曲旋律的复杂性，更完美地表现词调声情

词本就是要合乐可歌的，词调本是曲调，词律全依曲律，这是唐宋词与近体诗的明显不同。唐宋燕乐乐曲高下抗坠、抑扬回环的旋律变化，远比字声复杂，这就要求词在字声选择上进一步细密化。运用双声叠韵就是为了完美地协调乐曲与字声的矛盾，使乐妓在演唱时，诗词和乐曲相得益彰。周邦彦作为一个精通音律、善于创制新调的词人，自然深悉其中的奥妙，所以在遣词造句时就会慎重的选择最能与乐曲旋律相合的字声，双声叠韵运用得好就能恰当地表现词调声情。如《风流子》应是一首节奏明快的词，周邦彦在词中运用了“缭绕”“朱户”“西厢”“寄将”“霎时”等双声叠韵词，既能表现出词的节奏，又可从中大致看出词的情志。

2.加强词每遍之间的衔接与过渡，亦可突出乐声紧要处与节奏变化

张炎《词源》谓：“最是过片不要断了曲意，须要承上接下。”[5](P258)这不仅是指词意的承上接下，还应包括字声的承上接下。借助双声叠韵的和谐悦耳的声音效果，就可以使上片与下片之间衔接得更为紧密、过渡得更为妥帖。上片尾字是用韵之处，又是一段乐曲的终了，往往其音缭绕，袅袅不绝于听众之耳。此时如承以叠韵之字，以作为过遍的起声，就能够前后贯穿，悦耳稳贴，产生强烈的音乐效果。这就是周词在上片歇拍和过遍处大量使用双声叠韵的用意之所在。如前所举《少年游》中上下片的衔接处：“相对坐调笙。 低声问向谁行宿，城上已三更。”“调笙”本应静静的坐着，又对以“低声”能更好的体现出词境，“声”“笙”二字用双声叠韵法，字声运用与音乐、词旨的需要配合完美，更能恰如气氛的表情达意。

乐曲的紧要处，用字择声务必精审。在这种地方使用双声叠韵，就可以造成强烈的韵律美感。除歇拍、过遍处以外，有时句首、句尾、首句、尾句也是乐曲的紧要处、精彩处，这些地方大量使用双声叠韵就可以突出节奏变化、音律的和谐。句首运用双声，则可能乐曲节奏在此处变得轻快，使用发声顺溜的双声词，则恰好可以体现其变化。如前举《六丑》中：“为问花何在，夜来风雨，葬楚宫倾国。”为问，可能就是体现乐曲变化之处。句尾运用叠韵，则可以配合乐曲的和缓或回环往复之感。如前举《齐天乐》：“渭水西风，长安乱叶，空忆诗情宛转。”

3.双声叠韵的连用或交错使用，可以与乐曲的抑扬抗坠、韵律的高下变化、节奏的轻重缓急相配合，可以更好地以声写情

上文提到双声可以让人感觉轻快，叠韵则和缓。那双声叠韵交错使用则能更好地配合乐曲的旋律。如前举《解语花》：“望千门如昼，嬉笑游冶。”嬉笑、游冶两个双声词的使用能充分的体现词境的欢快与乐曲的轻快。《琐窗寒》：“似楚江暝宿，风灯零乱，少年羁旅。”风灯、零乱，双声叠韵的交错使用，亦可体现节奏的变化。

(二)形式美

大部分人只关注到双声叠韵的音乐美，诚然音乐美是双声叠韵最显著也是最主要的特色，而我们不妨来看一下双声叠韵是否有形式美。

在双声叠韵词中联绵词占了很大分量，而联绵词中又有一部分被称为“双声叠韵联绵词”。这是指联绵词中所包含的那类偏旁、部首相同的词，如蜿蜒、缠绵、泥泞、尴尬等。这些词除了音义上产生听觉、意义上的审美效果，其字形上也能给人视觉上带来审美效果。前举周词中双声叠韵运用方式的第一种就是联绵词，而这中间又有很多是双声叠韵联绵词。如：

《丹凤吟》“迤逦春光无赖，翠藻翻池，黄蜂游阁。”

《满庭芳》“憔悴江南倦客，不堪听、急管繁弦。”

《望江南》“宝髻玲珑敧玉燕，绣巾柔腻染香罗。”

“迤逦”“憔悴”“玲珑”这些双声叠韵联绵词的使用，在形式上给人一种整齐、一致、对称的感觉，从而产生一种赏心悦目的美感，这是一种整齐的美、凝固的美、建筑的美，是一种形式美。这种美与中国人自古以来喜爱的成双成对的思维方式密切相关，两个偏旁相同的字不仅能产生形式上的美感，更能将词的意思内涵加重，如“憔悴”两个“竖心旁”，让人一看便潜意识里感觉愁思更重了，而“玲珑”两个“王”字旁，同样让人潜意识里感觉物品更精美、更珍贵。这就是这种词的形式给人带来的美感。

综上所述，本文通过分析周邦彦词中双声叠韵的使用方式、运用的位置，总结产生的效果，从另一个角度探悉了周邦彦作词的用心，以及其词的音乐美与形式美。周邦彦通过对双声叠韵词的巧妙运用，达到了音以协调的效果，我们从中亦可以窥见音律使用的技巧。

参考文献：

[1] 王国维.人间词话[A].词话丛编[Z].北京：中华书局，2005.

[2] 李重华.贞一斋诗说[A].昭代丛书[Z](壬集卷第五十《谈诗杂录》).清道光世楷堂藏版.

[3] 王兆鹏，郁玉英.宋词经典名篇的定量考察[J].文学评论，2008，(6):79～86.

[4] 朱光潜.诗论[M].上海：上海古籍出版社，2005.

[5] 张炎.词源[A].词话丛编[Z].北京：中华书局，2005.